女高中生爱上刚出狱不久的黄毛毒贩。

她抛弃人人羡慕的富二代生活，进入混混的世界。

为帮黄毛搞钱，她身绑炸弹去抢银行。

不料抢劫失败，黄毛反手绑了女生，勒索她的家人。

而黄毛做这一切，只是为了找到他和前女友的女儿……

从小看台偶长大的朋友们，应该对富家女配小混混的设定非常熟悉。

这个翻版《斗鱼》剧情放20年前，怎么也得是火遍亚洲的存在。

但很难想象，如此古早的设定，竟然出现在了2024年的台剧里。

主演还是新晋金马影帝吴慷仁。

在一众“next level”的台剧里，这部《塑胶花》狠狠搞了一出文艺复兴。

从人设到剧情，全是典中典。

吴慷仁的角色，集齐了黄毛混混的所有特征。

他外表很浑，但心里纯。

一出狱就要找前女友和女儿，担起他当爹的责任。

他活得很烂，但长得很帅。

一个飞踢，就让富家女芳心暗许。

（*哥们儿你是在打架还是在跳街舞啊）

他打架贩毒样样都干，但有自己的原则底线。

比如知恩图报，为帮过自己的狱友解决麻烦。

叠这么多buff，就是想用外冷内热的反差凸显男主的“苏感”。

要是往前倒十五六年，他说不定真能成为《爱格》【爱殇篇】里最受欢迎的角色。

比起吴慷仁的黄毛，富家千金身上的buff才是真的叠满了。

她家里很有钱，但她很缺爱。

父亲早逝，母亲又是个虔诚的教徒。

富家千金每天过着锦衣玉食但被规定好的人生。

她在学校里永远是被同学孤立的那一个。

于是富家女经常把叛逆当游戏，彰显她的存在感。

包括但不限于骗老师和她去开房；

在社交平台上做擦边主播；

在教堂里用情趣用品逗小孩儿；

在学校活动上故意踩狗屎吓唬同学，只为了让母亲在其他家长面前丢脸。

看完这段我想了好几天，实在理解不了她为啥要选一个味道这么大的方式。

而黄毛毒贩的出现，正中富家女下怀。

她死缠烂打，企图通过黄毛，脱离原有的生活轨道。

但为了能和黄毛恋爱，直接绑着炸弹去抢银行，是不是有点过头了？

她事后知道这是真炸弹，竟然还继续和黄毛在一起。

叛逆方式千千万，非要选这么要命的一种吗？

（*炸弹碎屑）

剧集整体割裂感很强，导演在设定上守旧，却想在主题上求新。

两集之内就涉及了三重议题。

校园霸凌、原生家庭以及女性的反叛。

塞了很多看似符合当下趋势的题材，实际上还是在拍一种很旧的东西。

并且这部剧带着“公路片”的标签。

目前却只拍出了富家女和混混浪迹天涯的既视感。

《塑胶花》前几集，给我一种看话题电影的感觉。

导演似乎提前总结好了一些爆火台剧通用的定律。

随后做排列组合，把它们安在一个老套的故事上。

为了突出这些议题，导致很多地方都用力过猛。

比如表现女性反叛一定要添加性元素。

塑造非常规男主，就一定要沾上黑帮或者毒品。

总之，《塑胶花》在很用力地通过尺度，复刻热门台剧的爆火之路。

自从2019年《我们与恶的距离》之后，台剧对人性主题和社会议题的探索越来越深刻。

但凡出新剧，那镜头尺度和人性尺度必须要有一个。

以至于这两年每出一部还行的剧，热搜就会出现一次“台剧已经next level”的词条。

有的剧甚至都还没播，就夸上了。

但我翻了一下最近看过的台剧。

一个是这部由影帝保驾护航的复古《塑胶花》。

一个是第一季很炸，第二季很拉的悬疑剧《谁是被害者2》。

还有一个是一锅乱炖的爱情剧《此时此刻》。

这几部的质量才刚够到及格线。

（*《此时此刻》剧照）

而“台剧next level”的词条上一次出现，是今年4月份播出的《不够善良的我们》。

编剧在前6集用细致入微的生活痕迹，引发观众情绪共鸣。

后面2集却引发了争议，结局还被不少观众批评烂尾。

不过无法否认，它百分之八十的内容，都很现实。

从题材分类上来说，《不够善良的我们》是现实主义题材。

而很多网友拿来与之对比的国产剧角色，是《我的人间烟火》中的许沁。

讲道理，这两部剧压根儿不是一个赛道的。

用偶像剧和现实题材剧集做对比，搁内娱同样分分钟就被秒杀。

再说，白粥姐就算放内娱偶像剧里，也是最不讨喜的那类女性角色。

而《俗女养成记》《她和她的她》早就验证了，现实主义女性题材确实是台剧比较擅长的赛道。

拿地板和天花板做对比，有点不太合适吧。

要是转换到悬疑剧的赛道，“台剧next level”不一定能成立。

台剧在悬疑赛道有《逆局》《八尺门的辩护人》《谁是被害者第一季》。

国产剧也有《白夜追凶》《沉默的真相》《无证之罪》等高分佳作。

台剧有悬疑+地域特色的群像剧《华灯初上》。

国产剧也有《漫长的季节》，并且我个人认为是超过《华灯初上》的。

这俩比起来，台剧还真说不上是“next”。

内娱的很多烂剧，确实拉低了观众的整体观感。

但它们并不能代表整个内地影视圈。

因此跨赛道的对比研究，自然也不是最合理的评判方式。

可能会有朋友认为，说台剧好于内娱剧，比的是投入和产出好剧的比例。

内娱每年产出最多的剧种是偶像剧。

大部分都同质化严重，立意深度不够。

并且产量庞大，产出速度极快。

每个视频平台每个月都有几部偶像剧上线。

但质量好的偶像剧，一年也出不来几部。

内娱资方构成也不再像以前的煤老板时代那么单纯。

偶像剧也成了资本家的丑孩子们，进入影视圈的首选。

这类低质偶像剧的产出，大大扩充了烂剧的基数。

就算其他赛道出几部有口碑的，也无法一下提升好剧的整体比例。

而台剧从十年前就将重点从偶像剧转移到了其他类型剧。

近十年来，现实题材、女性题材、悬疑题材甚至同性题材都有高分剧集出现。

连爱情剧都上升到《想见你》这种奇幻+悬疑的综合类型。

所以乍一看上去，台娱好剧的整体产出比例高于内娱。

但说实话，内娱之所以每年量产偶像剧，一是这种剧赔钱的风险小。

二是它确实能满足一部分观众的需求。

打工人白天在外饱受社会鞭打就够emo了。

天天下班回家看现实题材继续接受鞭打，就更emo了。

并且有部分高质量古偶，融入了不少中国特有的历史文化，是出口海外市场的重要组成。

所以内娱有些偶像剧的存在，非常有必要。

而台剧从偶像剧转向类型化，其实是迫不得已的趋势。

二十年前台剧主力也是偶像剧，内地就是台偶的主要市场。

从2001年的《流星花园》开始，台偶在内地称霸了十年时间。

期间，台湾制作团队和演员开始加盟内地影视圈。

内娱的偶像剧制作逐渐成熟，2009年《下一站，幸福》成了台偶最后的辉煌。

2011年《我可能不会爱你》虽然仍是爱情题材，但人设逐渐“去偶像化”。

可以看出此时的台剧已经在寻找新赛道了。

随着内地影视圈儿由于基数够大，十年间成熟的作品类型不止偶像剧。

观众可选择的类型变多，台偶也逐渐失去了内地市场。

很多台湾演员转战内地，台娱几乎只靠音乐圈撑着。

台剧再次进入内地观众的视野，是在2016年之后。

导演王小棣为了让台剧重振辉煌，联合其他导演发起了“植剧场”计划。

邀请徐誉庭在内的各位金钟奖编剧，以及杨丞琳、吴慷仁、蓝正龙等演员共同参与。

同时筛选了24位新人演员，建立了“Q Place”表演教室。

让各位视后、视帝老带新一起拍“植剧场”的作品。

近两年比较受欢迎的许光汉、刘冠廷都是“Q Place”出来的。

“植剧场”产出的作品主打的就是类型化。

类型包括爱情成长、惊悚推理、灵异恐怖以及原著改编。

一直关注台剧的朋友，会发现《不够善良的我们》看着似曾相识。

其实故事的基础框架，和“植剧场”出品的《荼蘼》异曲同工。

所以，台剧从2016年的“植剧场”开始，就搭建好了类型化的转型之路。

2019年《我们与恶的距离》播出之后，台剧开始持续发力。

用几部高口碑作品，一遍遍给观众加深“台剧next level”的印象。

但有些台剧，质量其实没那么高。

只是“next level”说久了，再看啥都会带点儿滤镜。

至于台剧重新起来之后，为啥没像内地一样用流量捞钱，原因也显而易见。

说难听的，台湾也就是一个省，人力、资金、本地市场都是有限的。

不先拍点好的把名气打出去，谁会投资他们拍烂剧啊。

内地敢拍这么多烂剧，还是因为基数大。

毕竟有钱可以为所欲为。

并且，台娱加起来也没几个流量大的。

很多台剧也都是靠几个中年演员轮番撑着。

比起被粉丝文化严重侵蚀的内娱，流量这条路在台娱压根儿走不通。

还有一些观点认为，台剧好过内地剧，还表现在题材和审核尺度上。

每次台剧一出来，就有人说看看人台剧啥都敢拍。

一方面确实有审核制度的原因在。

另一方面，台剧类型化+地域文化的发展之路，让它成功接壤了网飞。

连制作模式都逐渐网飞化了，敢拍大尺度内容再正常不过了。

不过和网飞接壤是好是坏，暂时还不能下定论。

类型化不小心就会沦为模式化，看看现在的韩剧就知道了。

不得不承认，台剧在某些方面很超前，值得内娱创作者学习。

但内地剧也有自己的特色，有些和时代文化相关的题材，台剧照样拍不了。

所以，内地剧是不是落后于台剧，不能单从某个方面就妄下定论。

作为一个观众，我既希望台剧保持水准，别走韩剧的老路。

也希望内娱把目光放长远一点，别老投资烂剧。

今天就说到这里，我们明天见！

拜了个拜！

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编辑：梅子