一部精彩绝伦的扫黑题材《狂飙》剧，涌现出了众多疯狂飙戏的青年演员，直接拉高了众多观众的欣赏水平和观剧期间的逻辑推理能力。

观众们的欣赏水平提高了，自然就会倒逼影视作品必须“水涨船高”，同时也会让那些擅长滥竽充数的演员们露出马脚，最终在观众的群嘲声中落荒而逃。

昨天晚上，央视一套继去年年初重磅推出年代剧《人世间》之后，又一部同题材的姊妹篇电视剧《我们的日子》开播。

该剧第一集中出现了手电筒、军大衣、绿军装、军挎包、栽绒帽、自行车、供销社等大量带有年代印记的道具。

这些道具带有丰富的年代质感，足可以让如今40岁以上的国人梦回童年，并回忆起那个虽然物质匮乏，但却充满无限留恋的家庭温暖时光。

看《我们的日子》这部剧，你会很自然地跟去年热播的《人世间》进行多方面的对比，因为它们具有最广泛的可比性。

从《我们的日子》第一集中，透露出演唱歌曲《金梭银梭》和报纸上刊登“苏联入侵阿富汗”的两个信息来看，这部剧的背景时间是1979年年底。

而《人世间》开始的背景时间很明确，就是“上山下乡”时的1969年。

两部剧只差了10年，这对于浩如烟海的历史来说是可以忽略不计的。

两部剧背景时间差不多，题材又都是聚焦上世纪七八十年代中国家庭故事，展现大时代洪流下老百姓的烟火人生。

唯一的不同是，《人世间》是围绕周志刚一家五口人的命运变迁开始叙事。

而《我们的日子》中，却是对三家邻里的两代人之间碰撞与和解，共同勾勒出一幅极具人间烟火气的生活图景。

尽管我只看了第一集，但是对《我们的日子》这部剧“讲故事”的能力很担忧，我甚至可以笃定它在这方面的能力根本比不过《人世间》。

一部好剧，讲好故事是最重要的，这也是一部作品的灵魂和精神内核，如果没有了这个“魂”，那么该剧就距离扑街只剩下一步之遥了。

梁晓声先生

而《人世间》的剧本来自于梁晓声，在目前中国的作家中，论讲故事、主要是讲好近代家庭故事的能力，他要敢说排在第二，谁敢说自己是第一？

当然，路遥先生获得茅盾文学奖作品《平凡的世界》算一个，但遗憾的是他早在31年前就驾鹤西游了。

网上有人到现在还追问，“路遥先生为何要把田晓霞和贺秀莲写死。”

这个问题没啥可争论的，“文如其人”永不过时，你只要看看路遥那糟糕透顶的婚姻就明白了。

正是有了《平凡的世界》好故事，才会有同名电视剧8.8的高分，这里面也有王雷、佟丽娅等好演员的贡献，但这个贡献只能是锦上添花。

当然，小说《平凡的世界》开篇第一句就是“1975年的二三月间”，其时代背景和上两部剧没有多少区别。

不得不说，王雷塑造的孙少安和《能文能武李延年》中的指导员李延年实在是太精彩绝伦了，他今年只有41岁的年龄，却享有国家一级演员的名号真是实至名归。

这个难度有多大？做个对比，于和伟的演技和在娱乐圈的咖位如何？别忘了他在今年53岁的年龄时刚获评一级演员。

这部《我们的日子》，正是由王雷担任总导演，希望他能百尺竿头，更进一步。

老许之所以写下“有年代质感，无故事逻辑！李小冉不如梅婷”的标题，是因为有四个拧巴剧情逻辑不通，根本不符合为人处世的常理。

记住，只要是违背常理的剧情，都镌刻着生编硬造的痕迹。

第一个，把男主塑造成头脑简单，还喜欢打小报告的男人。

就拿剧中的王宪平（李乃文饰演）和男二杨大山（任帅饰演）竞争当保卫科长这件事来说吧，看了以后让人匪夷所思。

按说，王宪平是转业干部，至少具备一定的社交能力、领导能力、沟通能力和基本的个人素养。

结果你看到了，他的“轴”完全不同于热播剧《狂飙》中安欣的“轴”，前者是智商为零的大老粗，后者是对黑恶势力拔出正义之剑并死磕到底的精神。

在剧中，王宪平和同在保卫科的杨大山势如水火，他张嘴闭嘴就暗示杨大山是“流氓和混蛋”，而且在办公室内就当众像个斗鸡眼一样怒目相对。

第二个，把厂领导塑造成“帮派林立”的山头主义思想。

他们俩势如水火就算了，结果机械厂的领导也为了谁当保卫科长的事争执不下，甚至拍桌子瞪眼睛，两位副厂长就差从众目睽睽之下爬过桌子去互相撕扯了。

更奇葩的是，正当双方怒目圆睁相持不下的时候，厂里的大喇叭却非常“懂事”地播放起《团结就是力量》这首非常应景的歌曲。

这首歌，成功制止了厂领导之间有可能发生的流血斗殴事件。

第三个，两个保卫科长的人选，直接在办公大楼内当众“决斗。”

剧中，为了塑造王宪平和杨大山这对相爱相杀冤家的人物性格，不惜牺牲掉基本的故事逻辑性和人之常情。

为了当科长，两人当众斗殴的行为，至少说明了他们的心胸狭隘、性格莽撞、修养极差、人品值得商榷的问题，

剧中一开始，就把男主和男二塑造成这样的形象出场，看不出有半点老百姓普遍都有的纯朴善良、为人谦虚、行事低调的性格特点，这部剧的走向不是歪了吗？

第四个，让当众斗殴的人当上科长就是个笑话，而且科长夫人的行为令人费解。

俩人刚打完架，杨大山就当上了保卫科科长，难道这部年代剧要按照扫黑除恶题材剧《狂飙》的剧情走向来演：

杨大山是机械厂一霸，哪怕是他当众斗殴，也会有大靠山赵立冬出面说话，让他马上当保卫科长。

再看杨大山妻子的表现，她不但不替丈夫高兴，反且还自称“高兴不起来”，理由竟然是“王宪平当保卫科长的事全厂皆知，自己又是王宪平老婆的好友。”

要是我老婆这么干，我会认定这是“吃里扒外”的行为。难道自己的老婆不在乎自己老公，反而去在乎一个闺蜜的老公？

再说了，他王宪平提前就沾沾自喜当上科长的行为太不道德了，这不是出卖跟他谈话提醒的副厂长吗？

第四个，王宪平妻子刘淑霞（李小冉饰演）的行为太出格，根本配不上她“大家闺秀，知识女性”的人设。

这就是剧本的硬伤，故事讲不好，哪怕再好的演员也救不了烂剧本。

三个女人一台戏，那是针对街头小巷的家庭妇女说的，由于她们受文化程度的限制，既不懂诗词歌赋也不懂风花雪月，就只好家长里短地围在一块“唱戏。”

但剧中的刘淑霞不能这样做，事实上她的人设，不能当众“吐槽”丈夫的缺点，那是悍妇和怨妇才有的行为，而她知性美的人设就必须结合含蓄美。

举个例子，请回忆一下《父母爱情》中的安杰（梅婷饰演），是用怎样的方式表现小资情调的。

三个女人围坐一团，有人说，“你嫁给王宪平太幸福了，他人长得帅，又是军人。”

但我们的知识女性刘淑霞听完之后，就开始滔滔不绝起来，“他根本就不关心我，不知道我心里想什么要什么，一点都不懂浪漫，也不懂得情趣，没有文化啊就是不行。”

这些话要是放到今天来说，我估计王宪平当场会跟她离婚。

有人会说，她说的没有错啊，王宪平就是没有文化啊，她说实话也不行啊？

当然不行，公共场合更不行，两口子钻一个被窝里说的话才行。

请千万不要忘了时代背景，这是和南方邻国刚打了一仗的那一年，那时那刻的军人是全国地位最高的群体。

抛开年代，你很难理解《父母爱情》中的资本家大小姐安杰，为什么要嫁给一个没文化的江德福。

正是在军人倍受尊敬的八十年代，我估计她刘淑霞都是上赶着嫁给王宪平的，甚至她的出身都和安杰一样，因为那时候的平民老百姓家没有几个女孩能读书。

这样分析下来，你觉得刘淑霞应该当众那样批评王宪平不懂风花雪月吗？

最后说说李小冉的表演，总感觉她的那张脸一脸苦相，而且双眼中缺少一股清澈透明的光，反而充满了悲情色彩。

说白一点，就是面无表情，喜怒不形于色，有点面瘫脸，演啥也是这样了。

看看这双眼，多么的苦情

就拿剧中用喝咖啡来表现小资情调这场戏来说，李小冉和梅婷不在一个层次上，她的演技和表现力比梅婷低一个等级。

好了，总结一下：论讲故事的水平，这部剧得不了高分，论演员的演技，李乃文和李小冉比不上《人世间》雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃……

而《人世间》才得了8.1分，这部《我们的日子》最终评分不会高于7分，在此立贴为证。