近现代著名画家陈子佛三十六幅经典绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。近现代绘画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合近现代绘画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

1911—1949是一个文化多元的时代，是中国历史上大动荡大变革的时代。社会生活一升级思想文化、价值观念等发生了急剧的变化。包括马克思主义在内的西方思想文化的引入，加速了社会的变革也加速了美术的发展和变革。在画坛上也呈现出异彩纷呈的局面。画家可以按照自己理解和喜爱的方式作画，不仅在绘画种类、材料工具、形式风格等方面空前丰富，而且也造就了一批特立独行的美术大画家。

辛亥革命前后，一些留学归来的画家开始在新兴的美术学校教授油画课。由此中国油画才算正式起步。总之在20世纪上半叶，油画这一外来画种开始在中国这块有着深厚绘画传统的土地上生根发芽，并获得了发展空间，为新中国油画的繁荣奠定了基础。

今天我们来分享现代著名画家陈子佛绘画作品。

陈之佛（1896年9月23日—1962年1月15日）， 浙江余姚人。现代美术教育家、工艺美术家、画家。1916年毕业于杭州甲种工业学校机织科，留校教图案课。1918年赴日本东京美术学校工艺图案科学习，是第一个到日本学工艺的美术的留学生，曾创办尚美图案馆。先后在上海艺术大学、上海美术专科学校和南京中央大学艺术系任教授、南京大学艺术系教授兼系主任。中国美术家协会理事、中国美协江苏分会副主席、江苏省文联副主席等。主编《中国工艺美术史教材》，出版《陈之佛画集》《艺术人体解剖学》等。

20世纪30年代南京中央大学艺术系师生在梅庵前合影

陈之佛作为中国现代美术大家之一,以其卓越的艺术成就和独特的艺术人生书写了亮丽篇章。他深植传统,入古出新,既是自明清以来在工笔花鸟画方面造诣高深、贡献卓荦的艺术大家,也是我国现代工艺美术和艺术教育事业的开拓者和奠基人之一。

右五徐悲鸿, 右四陈之佛, 右三潘玉良

近现代著名画家陈子佛主要绘画作品有：《鸣喜图》《山茶露》《山莺哺育图》《安居乐业》《雪夜柳禽》《月夜双雁》《樱花小鸟》《花鸟》《梅花双禽》《梅花双禽》《梅花吐幽》《茶梅寒雀图》《苇塘双雁》《碧桃月季》《万玉图》《雪中花更繁》《梅茶双禽》《山茶梅花》《竹林飞雀》《雪梅白鹰图》《春晴聚禽图》《桃花雏鸡》《竹雀图》《雪里鸳鸯》《荷塘情侣图》《梅雀图》《茶梅绿鹦鹉图》《樱花小鸟》《茶梅幽禽》《鹌鹑》《丛竹隐菊图》《绿蕉红榴图》《夏趣图》《桃花双雁图》《松龄鹤寿图》《和平之春图》等。

近现代著名画家陈子佛《鸣喜图》赏析

近现代著名画家陈子佛《鸣喜图》陈之佛在工笔花鸟画的创作时，特别强调构图、色彩等方面的形式美，在构图上从不墨守成规，敢于创新。往往一幅作品要数易其稿，九朽一罢，方作罢休。细品此作，画中景物虽不繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，于平淡中彰显出独特韵味。安详静谧，意境幽远。画面清政高标，神接宋人，无一丝烟火之气。

近现代著名画家陈子佛《山茶露》赏析

近现代著名画家陈子佛《山茶露》设色纸本 纵52厘米横87.5厘米，1944年所作的，是他比较少见的横幅作品之一。他大多数的作品是立轴、四连屏或扇面，横幅如一家人兄弟众多、只有一两个姐妹那样稀罕可爱，所以开篇将它放于此饱赏。

欣赏它，当然更在于它透着陈之佛纯正的工笔花鸟气息，我们可以一下子切入对陈之佛艺术的真实感受中。

近现代著名画家陈子佛《山莺哺育图》赏析

近现代著名画家陈子佛《山莺哺育图》设色，纸本，立轴， 纵53.5厘米横33厘米。此画所描绘的自然与动物的关系，感人肺腑。享受过父母之爱的人，或从来没有过父母之爱的人，在这幅作品前，想来有着同样深刻复杂的感受。

很久以来我一直不喜工笔，认为画家无非是在规规矩矩地照搬自然的样子。现在知道，描摩自然，未必就是自然本来的面目，有可能极其主观。这件作品，我就认为它很主观，且主观得这么好。

近现代著名画家陈子佛《安居乐业》赏析

近现代著名画家陈子佛《安居乐业》立轴，纵52厘米横29厘米。显得随意，不那么工整，“勾”的痕迹轻些，“染”的痕迹重些，且勾得不如他其它作品流畅，也不知是他在琢磨更多的表现手法，还是这件作品本身存有真伪的问题。不过就画面渗出的气韵，对世间万物的爱意，它是陈之佛特有的。

在欣赏陈之佛的作品时，比较遗憾的一个感受是，他大多的作品都没有日期，这给研究他的人带来了很大的难度。人生的哪个时段完成哪件作品，哪种风格孰先孰后体现，都是很重要的脉络。这个脉络，至今不够清晰，只知他的主要工笔创作，约在1934年至1962年之间。还有两点信息我比较关注一是画的大小，画的现在藏在何处。

近现代著名画家陈子佛《雪夜柳禽》赏析

近现代著名画家陈子佛《雪夜柳禽》立轴，设色，纸本， 纵128厘米横33厘米。使我们可以领略到无雪不成冬的美意。需要说明的是，这样一些笔性淋漓、意境丰盈的作品，有可能全是在抗战年代里画出来的。这类与现实“无关”的作品，不是照国家命运的逻辑、而是照自我艺术发展的逻辑去呈现的，我并不认为它们的产生就一定意味着冷漠了国家。事实是，在很大的程度上，它们抚慰了当时饱受战争伤害的许多心灵。

近现代著名画家陈子佛《月夜双雁》赏析

近现代著名画家陈子佛《月夜双雁》立轴，设色，纸本， 纵103.5厘米横40厘米。此画是他双修（既修日本美术、又修中国水墨）的一枚果实，多汁，脆甜。陈之佛的工笔画，往往十分感性、纯美与宁静，带些儿日本浮世绘的装饰味道，又明明源自于自己的深厚传统。这与他既修日本美术、又修中国水墨的经历有关。

近现代著名画家陈子佛《樱花小鸟》赏析

近现代著名画家陈子佛《樱花小鸟》立轴，设色，绢本， 纵117厘米横47厘米。此画是他的作品无疑。陈之佛作品的题字，通常为雪翁，这是他的名号。也有写“陈之佛”三字的。但是否会写上“雪翁陈之佛”，再加个“画”这样的字，是个疑问，还有待于更深入的考证，是以后要下的功夫。但就其作品的味道与题字的品相需要认真研究。

近现代著名画家陈子佛《花鸟》赏析

近现代著名画家陈子佛《花鸟》立轴，设色，纸本，纵 127厘米横30厘米。在构图上有精心的经营，茶花石榴并开，麻雀蜜蜂齐来。满画面溢着春天的气息，散发着沁人的花香。

陈之佛一直以一位富有创造性的工笔花鸟画家而闻名于世。情趣盎然、蓬勃生动、清丽雅致，至今陈之佛的工笔花鸟画仍是此界的一个代表，吸引着无数观众。

近现代著名画家陈子佛《梅花双禽》赏析

近现代著名画家陈子佛《梅花双禽》立轴。设色，纸本， 纵108.5厘米横30厘米。是与上一幅同理的画，雀鸟偎依，花朵吐蕊，真是美不胜收。陈之佛作为一位杰出的工笔花鸟画家,他通过融合与创新,继承和发展了中国传统绘画艺术,形成了唯美诗意、生动雅致的个人艺术风格,使工笔花鸟画创作呈现出了新的时代风貌。

近现代著名画家陈子佛《梅花吐幽》赏析

近现代著名画家陈子佛《梅花吐幽》立轴，纸本，纵130.5厘米横61厘米。1948年作。终于标明是哪一年创作的作品了。抗日战争结束，国共两党成败各自成定局，天下终于暂告太平，令人扬眉吐气。

陈之佛在继承传统工笔画的同时，将平常鸟类的生态之美更提升到了一个高度。如麻雀这种生活中普通的鸟类就经常出现在陈之佛的笔下，陈之佛的工笔花鸟画特别重视运用色调来传达画面的整体情调，其绘画传达的意境更关乎自然与生命，体现的是一种基于真情实感的美妙诗意。

近现代著名画家陈子佛《茶梅寒雀图》赏析

近现代著名画家陈子佛《茶梅寒雀图》立轴 纵77厘米横40厘米。此画是冬天刚过的景色，如题跋里写的 “腻粉轻红色未消，先催春气上寒条”那样。这是一幅赠送老师的字画，故有题咏之句。画面且染且勾，树叶树枝的撞色尤其漂亮。

陈子佛曾精心研究过黄荃、徐熙、崔白等人的大量作品，于五代、宋、元写生花鸟之意境、气势、章法、造型、笔墨、设色极为用心；对写生的注重，使其所绘的工笔花鸟，形象逼真而富有质感，生前曾专辟小圃家中，种花养草，饲雀喂兔，生态神情了然于心。

近现代著名画家陈子佛《苇塘双雁》赏析

近现代著名画家陈子佛《苇塘双雁》立轴，设色，纸本， 纵131厘米横47厘米。此画可以理解为是他个人幸福生活的写照。内心情感充盈的人，写文画画，为人处事，往往带着祥和之气，既不急也不燥。何况他的心胸，是存有大爱的人，所以画面显得更加润泽了。

陈之佛笔下花鸟世界的艺术境界也源于其对自然与生命的人文关怀。他有多幅表现鸿雁的作品，陈之佛的工笔花鸟画中有多幅作品表现了双栖双息的不同鸟类，斑鸠、鸿雁、仙鹤、麻雀、鸳鸯、白鹭、鹌鹑、鸽子、燕子等，无论是传统观念中象征恩爱的鸳鸯，还是其它禽鸟，作者都赋予了它们一种美好的象征意义，生命因为相互依偎而更为动人。

近现代著名画家陈子佛《碧桃月季》赏析

近现代著名画家陈子佛《碧桃月季》设色，纸本，款识：雪翁画。钤印：雪翁。题跋：月季何娟娟，碧桃殊绰约。纵无知音赏，双双有黄雀。黄雀长相伴，花开永不落。任它寒暑易，此情相照灼。民纪卅一年（1942）初春，之佛画此索题。郭沫若。钤印：郭沫若印。

陈之佛的工笔花鸟画，造型优美，清新典雅，如此新风带动了寂寥已久的工笔画坛，为其注入了一股新鲜的时代气息。

近现代著名画家陈子佛《万玉图》赏析

近现代著名画家陈子佛《万玉图》此图中景物虽不繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，于平淡中彰显出独特韵味。安详静谧，意境幽远，深刻地表达出“浓香残月玲珑影”的动人诗意，肃杀中透出淡淡的春消息。画面清政高标，神接宋人，无一丝烟火之气。

近现代著名画家陈子佛《雪中花更繁》赏析

近现代著名画家陈子佛《雪中花更繁》设色，纸本。款识：霜后色逾绚，雪中花更繁。雪翁。钤印：陈（朱）、流憩庐（朱）。陈先生画风清新典雅，独树一帜，艳而不俗。上世纪五十年代后，作品更呈清新、活泼、繁荣之貌。其创作理念是“取艺在广求”，在继承老一派画家的传统基础上，大胆吸收西洋技法，令人耳目一新。

近现代著名画家陈子佛《梅茶双禽》赏析

近现代著名画家陈子佛《梅茶双禽》设色，纸本，甲申（1944年）作。雪翁早年怀揣“振兴实业”之心致力于工艺图案的设计和创作，兼及中国画的研习，中年之后专攻工笔花鸟一路。

近现代著名画家陈子佛《山茶梅花》赏析

近现代著名画家陈子佛《山茶梅花》设色，纸本。款识：腻粉轻红色未消，先催春气上寒条。花枝耐得冰霜重，转让松筠说后凋。雪翁。钤印：雪翁、陈、流憩庐。题识：险舟老师任教中大廿周年纪念。心理系全体学生敬贺。

近现代著名画家陈子佛《竹林飞雀》赏析

近现代著名画家陈子佛《竹林飞雀》设色，纸本，乙酉（1945年)作。陈之佛画面设色，尤其别致，融合了东西方绘画艺术的色彩精华；技法上，所作花鸟在吸收图案装饰元素的同时，勾勒皴染兼运，并不拘泥传统的“三矾九染”，常常根据艺术效果的需要，或层层洗染，或轻施薄染，或勾线，或墨渍，或色染，有时还采用冲水、撞粉诸法，笔墨精炼而极尽变化。

近现代著名画家陈子佛《雪梅白鹰图》赏析

近现代著名画家陈子佛《雪梅白鹰图》设色，纸本，1946年作。款识：昔贤有云：清如水碧，洁如霜露。轻贱世俗，独立高步。画品当作此，想能于中得解，可以言画矣。丙戌（1946年）初秋于白下。雪翁。钤印：陈、雪翁画记、心即是佛。

近现代著名画家陈子佛《春晴聚禽图》赏析

近现代著名画家陈子佛《春晴聚禽图》设色，纸本，1946年作。此幅《春晴聚禽图》作于1946年，正是建国前这一时期的代表作。此时正为陈之佛创作的高峰期。陈之佛改革过的工笔花鸟，气韵生动，具有非凡的艺术魅力：造型严谨，线条工整；色彩明艳清雅，清新恬淡；构图层次参差，疏密得宜；还有意境也很美，有诗一般的美感。

近现代著名画家陈子佛《桃花雏鸡》赏析

近现代著名画家陈子佛《桃花雏鸡》设色，纸本，1947年作。款识：性元夫人雅鉴。丁亥春二月于白下，雪翁。钤印：雪翁、寄情。二十世纪里，陈子佛与于非闇以“南陈北于”并称于中国花鸟画坛。与于非闇从中国传统缂丝、刺绣等民间艺术出发上溯宋元传统形成自身面貌不同，陈之佛的花鸟画一方面取法西方工艺美术图案造型设计，另一方面，复兴中国双钩重染的工笔花鸟画传统，融合中西，打通古今，最终形成自己鲜明的艺术特色。

近现代著名画家陈子佛《竹雀图》赏析

近现代著名画家陈子佛《竹雀图》设色，纸本，1947年作。陈之佛的工笔花鸟画，给人的第一印象就是美，这是最直观的感受。本来花和鸟在自然界就是美的，这也是花鸟画吸引人的属性之一。

近现代著名画家陈子佛《雪里鸳鸯》赏析

近现代著名画家陈子佛《雪里鸳鸯》设色，纸本，1948年作。款识：1、春近寒虽转，梅舒雪尚飘。戊子春初，雪翁。2、此帧系戊子年旧作，写春寒虽劲，春意已露之意。持赠克威同志并希指正。一九六零年九月，雪翁又记。钤印：雪翁（白）、陈之佛（朱）、雪翁写生（白）、养真庐（朱）。

此幅《雪里双鸳》作于1948年，为陈之佛持赠五十年代江苏省卫生厅领导张克威同志之作。画面笔法兼工带写，背景穿插着几枝疏朗的红梅，树上的积雪和漫天飘舞的雪花，充满着夜空的寒意。树下一对鸳鸯结伴游于岸边，安详静谧，意境幽远，深刻地表达出“浓香残月玲珑影”的动人诗意，肃杀中透出淡淡的春消息。

画面清政高标，神接宋人，无一丝烟火之气。先生在工笔花鸟画的创作时，特别强调构图、色彩等方面的形式美，在构图上从不墨守成规，敢于创新。往往一幅作品要数易其稿，九朽一罢，方作罢休。细品此幅《雪里双鸳》，画中景物虽不繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，于平淡中彰显出独特韵味。

近现代著名画家陈子佛《荷塘情侣图》赏析

近现代著名画家陈子佛《荷塘情侣图》设色，纸本。款识：笙陔先生正之，雪翁。钤印：雪翁，养真，心即是佛。签条：陈之佛先生荷塘情侣图精品。大德敬记。钤印：岑淇。

此幅为陈之佛先生典型的工笔花鸟画。陈之佛有云：“作画贵静净，静则雅，净则美。”他着意于古人意境的表达，采用双勾填彩法，用细笔勾出花鸟的轮廓，然后填彩。用色以浅薄为主，多平涂空出线条，重色沿墨线分染，色不压线。熟色纸上施以淡土黄底色，起到了统一画面作用。

染色均匀工细，滋润厚实。荷花盈盈，荷叶正反灵动，与鸳鸯身上明艳的红色相辉映，生动和谐。多年的写生功底筑就其花枝摇曳、声影交映，极尽自然生趣，通篇清淡典雅之美。淡彩空灵蕴藉、淡而弥永；重彩华而不浮，重而不滞，“极乎神而尽乎微”。不以力胜，而以韵出。如江南春色明朗融和，又似西湖淡妆浓抹，相得益彰。

近现代著名画家陈子佛《海棠绶带图》赏析

近现代著名画家陈子佛《海棠绶带图》设色，纸本，1957年作。款识：一九五七年三月于南京，陈之佛。钤印：陈、之佛、雪翁画记、师法造化。题签：海棠绶带。钤印：陈之佛印。是陈之佛晚期绘制的精品，画面承袭了雪翁严谨的构图形式，他的花鸟创作讲究变化和生气，注重题材的主次以及部分与部分间的关系，借助形式美感助长画面的精神气质。画中海棠花外红内粉，既素净又有小家碧玉般的娇憨神态簇拥在两只飞禽的身旁，中景奇石兀立，前景花卉雍容，色彩绚丽，意向神秘。

近现代著名画家陈子佛《梅雀图》赏析

近现代著名画家陈子佛《梅雀图》设色，纸本，1948年作。陈之佛将花鸟画的创作上强调构图、色彩等方面的形式美，以及把丰富的图案技法融汇在这幅画中，从而强化了画中花鸟的艺术效果，创造出清新典雅，富有浓郁装饰特色的绘画风格。他渊深的文学修养更使他笔下的花鸟画有诗一般的神韵，使画面永远给人丰厚隽永的美的享受。

近现代著名画家陈子佛《茶梅绿鹦鹉图》赏析

近现代著名画家陈子佛《茶梅绿鹦鹉图》陈之佛先生是当代工笔画大师，直逼宋元宫廷院体画，有“黄家富贵”之意，笔法，画法，色法，章法等绘画语言，让人观之，感觉到身临其境，一种精神上无线的享受，

与大写意花鸟对比，更温文尔雅的君子画风，并非粗旷洒脱，用笔设色酣畅淋漓，解衣盘礴。

近现代著名画家陈子佛《樱花小鸟》赏析

近现代著名画家陈子佛《樱花小鸟》设色，纸本，1959年作。准确而细若游丝的线条和富于变化的渍水、撞色等艺术技巧，在本作中得到了充分体现，作品以色宣为底，着墨点粉，格调清丽典雅。

近现代著名画家陈子佛《茶梅幽禽》赏析

近现代著名画家陈子佛《茶梅幽禽》设色，纸本，1947年作。陈子佛笔力线条流畅自然，坚劲有力，有儒雅之风，不管是借鉴西方绘画，还是传承中国传统画法，之佛先生都灵活掌握笔下的事物，活禽，花鸟，等都有不同的姿态。

近现代著名画家陈子佛《鹌鹑》赏析

近现代著名画家陈子佛《鹌鹑》设色，纸本。款识：秋入郊原粟正肥，山禽成队啄斜晖。争雄莫向雕笼斗，零落西风百结衣。雪翁。钤印：雪翁、心即是佛。陈子佛构图推陈出新，丰富而富有变化，就是放在几十年以后的今天，观其画作，更具有吸引力，画面柔和色彩，并不轻浮，画面厚重。

近现代著名画家陈子佛《丛竹隐菊图》赏析

近现代著名画家陈子佛《丛竹隐菊图》设色，纸本。陈之佛作画非常严谨，一生仅完成了500余幅工笔花鸟创作，以淡薄名利的心志终其一生。观、写、摹、读四字诀，是陈之佛律己教人的金科玉律。陈之佛工笔花鸟创作，无论在构图上、线条上、设色上都有独到之处，别具一格，尤其他对色彩的运用，融合了东西方绘画艺术的色彩精华，艳而不俗、淡而有味，让人有百看不厌的舒畅感。

近现代著名画家陈子佛《绿蕉红榴图》赏析

近现代著名画家陈子佛《绿蕉红榴图》款识：雪翁。钤印：雪翁。题跋：谁知现代有黄荃，粉本双钩分外妍。艺术元凭人格重，似君儒雅更堪尊。奉题之佛先生大作，陈树人。钤印：陈树人。陈之佛曾解释自己专攻花鸟画的契机：“四十岁前，我山水、花鸟都画，但既无名师指导，也不专攻。后来在一个古画展览会里，我被宋、元、明、清各时代花鸟画大家的作品吸引住了，特别是一些双钩重彩的工笔花鸟画，时刻盘旋在脑际，久久不能忘怀，才开始专攻花鸟，并决心画工笔”。

近现代著名画家陈子佛《夏趣图》赏析

近现代著名画家陈子佛《夏趣图》1948作。他的工笔花鸟，在现代的图式设计当中，继承了宋元花鸟的审美之风，流露着文静典雅、精工秀逸的古典气质，显示出域外潮流与历史审美的双重影响。其创作生涯成就最高阶段则当推四十年代中后期，与五十年代两个时期。其中前一阶段总体呈现的风格为“平淡简远”，建国后，则总体表现为明快绚丽，但总体意趣都生发出雅致的气象。

近现代著名画家陈子佛《桃花双雁图》赏析

近现代著名画家陈子佛《桃花双雁图》1948作。陈之佛的工笔花鸟画，造型优美，清新典雅，富于装饰性，独树一帜，如此新风带动了寂寥已久的工笔画坛，为其注入了一股新鲜的时代气息。

近现代著名画家陈子佛《松龄鹤寿图》赏析

近现代著名画家陈子佛《松龄鹤寿图》纸本设色，纵148厘米，横296厘米，现藏于南京博物院，是陈之佛为庆祝中华人民共和国成立十周年而绘制的献礼巨作。

此图绘10只体态优雅、神采奕奕的丹顶鹤，神态安逸地徜徉于绿草如茵的大地上，苍翠的古松由画面右上方伸入，犹如蛟龙一般蜿蜒挺劲，枝干苍劲古朴、弯曲有致，松针密密匝匝、郁郁葱葱，肃穆宁静之中蕴含着无限生机。10只羽毛洁白的丹顶鹤可谓神态各异、栩栩如生，有的昂首唳天，有的曲颈自怜，有的回首顾盼，有的细心理羽，有的凝神远眺。画面左上角，陈之佛用篆体书写“松龄鹤寿”四字，古拙清雅，款署：“一九五九年建国十周年国庆，陈之佛”，其下钤印两枚：阳文印“雪翁”和阴文印“陈之佛印”。

近现代著名画家陈子佛《和平之春图》赏析

近现代著名画家陈子佛《和平之春图》纵169厘米，横86厘米，于1953年春创作的工笔花鸟画。该作品描绘了12只鸽子在和煦明媚的春天里自由、安闲的情景。

此作品篇幅宏大，石青石绿色的假山石颜色浓烈，与大红的重瓣碧桃花在色彩上形成强烈的对比与呼应，在视觉上给人以很强的冲击与震撼，牢牢地抓住了观众的视线。在以鲜艳的色彩吸引住观者的同时，画面上许多细微之处又是妙不可言，显露出作者的独特匠心：红彤彤的碧桃之间点缀着许多晶莹如雪的单瓣桃花，使红的更红，白的更润；朵朵盛开的月季中还夹杂着许多不知名的花草，一派浓浓春意跃然纸上，使观者在欣赏这幅作品的同时感受到一种难言的愉悦与欢畅。

画面上鲜花争艳，春意融融。鸽子形态各异，有的在草丛中悠闲地觅食，有的伫立在山石之上向远方翘首凝望；有的展开双翅在花丛中飞翔，有的正专心地梳理着羽毛。作者正是通过对象征和平的天使——鸽子情态的细腻刻画，以及对春之气氛的营造，勾画出一派和谐、温馨的景象，抒发了对新中国的热爱之情，体现了赞美世界和平的主题，更赋予传统工笔花鸟画表现新的意义。

陈之佛的工笔花鸟艺术，融汇了中西绘画之长，既表现出富有强烈的民族传统色彩，又具有鲜明的时代气息，无论意境和技法，都将工笔花鸟画推到一个崭新的历史高度。其独树一帜的画风和真知灼见的画理，扭转了明清以来工笔花鸟画逐渐衰弊的局面，为我国现代工笔花鸟画的发展开辟出了新的道路，在中国近现代画坛上产生了巨大影响。

陈之佛的花鸟画作品，都透露着禅意以及活泼的生命精神。陈之佛善于在作品中捕捉稍纵即逝的动态，那欲飞的鸟雀，石上的清泉、林间的疾风常被捉入画幅之中。他的花鸟画继承了宋、元以来工笔画优秀传统，将西画方法与图案规律融会贯通，形成了既有民族传统又不落窠臼的独特风格。作为艺术教育家的陈之佛桃李满天下，为中国艺术教育发展作出了重要贡献。

中国美术包括山水画创作不可能不有所变化。虽然就总体而言，山水画界在民国时期尚未天翻地覆，旧传统还勉强维持其在画界的主流地位，但着眼于长远，当年少数派的努力正勾勒出山水画的发展前景。