天地有经纬，万象皆化，而书法，尤为精妙道。其妙，不在形，形外象，气韵乃所藏。吴玉珩者，能书也。书不以工巧取胜，然笔墨之间，气象万千，意韵深邃。自天子笔，至百姓书，皆独特境。然吴玉珩，纵横捭阖，气贯通，非形意限，实心境写，笔端所至，见胸中丘壑。
昔人云：“书，心镜也。”吴氏行书，起古法，承文徵明韵，然不泥形，独得真。笔锋所至，起落之间，若涧水潺潺，清石相击，声韵和鸣。横竖交错，或若孤舟行江，水面初开，余波未尽，或若寒松立雪，挺拔至天，气贯长虹。点画间，或细若游丝，或雄浑如山，凝神时，似能听松风空灵，或见鹤影掠波悠远。及至年长，艺臻化境。吴玉珩书，不拘古法，渐得碑帖朴拙，行笔转自然，毫无刻意态，转折处，如云卷云舒，气韵自成。字字间，若藤蔓攀岩，细腻处，情感渐浓;或似春蚕吐丝，温润中显力量。字，虽写行书，常见静谧端庄象，洒脱处，隐约见沉稳气。
其隶书，更妙。笔力沉着，波磔间，不见怒张，反显内敛。墨色交替，枯润间，似古木盘根，沉静深远。枯笔飞白，非造作，乃自然而然。墨痕间，似见古战场，秋风扫荒草，残戈断戟伴斜阳影。字形若天经地纬，或大气磅礴，或细腻玲珑，章法更妙，疏朗间，自有深意。
草书，为心性放逸。起笔急若骤雨，收笔似惊鸿掠雪，气脉贯通，点画间，纵横交错，气吞万里。字形如大江东去，势不可挡，转折处，似猛兽扑食，气力蓄后发。或疏，或密，聚散间，暗合天地变，疏处如骏马奔驰，密处如水滴石穿。墨色时浓时淡，飞白处，如秋风扫空旷原，直觉见古道苍凉。
篆书，以金石意入笔，线条浑厚，似青铜器铭文，古朴凝重。转折处若梅枝折断，刚柔并济，锋芒内敛，余韵犹存。楷书法，得晋唐正，兼融北魏碑法，浑厚不失疏朗，细腻不失刚劲。字形端正，撇捺间，气韵自然流转，恍若鹤翼初展，或若新月藏云，形态生动，妙趣横生。
吴玉珩书，非只技法精湛，更在内心世界传达。书法之作，腕底风云，如庖丁解牛，熟能生巧，心意自发，非求巧作。枯笔飞白，实腕力与纸墨契合，未作意求。浓墨重彩，非炫技，乃情思激荡时自然流露。情此景，若在纸上得见，便知人所思，所感。字字、笔笔间，皆浸生活气息与心灵深邃。
墨痕间，隐约见秦汉气，宋元雅，明清性，终归“我手写我心”。此境，非刻意模仿古人法，不泥传统，而自然入心，造化自成。所谓忘我，正如古禅入定，身处尘世，心已远，笔下自成清净天地。
吴玉珩书，深藏岁月滋养，笔锋所至，时光仿佛凝固。观者静心品之，必得真意。每一笔、每一划，皆心境写照，岁月积淀结晶。书法不止传神，更传情、传意、传古今气韵融合。论功，匠心独运，天人合一，墨色深处，春秋自见，古今对话，千年文化，尽指间流转。
