男人们终于扬眉吐气了,这个春节档他们的故事成了最大赢家。电影院里的哪吒,短视频里的赌神,都是男人当主角。好像大家突然发现,原来男人也有故事可讲,也有情感要表达。这是怎么回事呢我们来聊聊。
男人们终于等到了自己的春天,这个春节档男性叙事作品成为最大赢家。短剧《老千》和电影《哪吒之魔童闹海》引领男性叙事热潮,让人眼前一亮。《老千》讲的是一个赌术高手的故事,男主角为了报仇学艺,一路上收小弟遇红颜,很有江湖味道。《哪吒之魔童闹海》则是重新演绎了哪吒的故事,把父子关系描绘得更温情脉脉。这两部作品都获得了不错的口碑和票房,显示出男性叙事的市场潜力。
其实这种现象并不是偶然的。近些年来,文娱行业一直在追逐女性观众,男性观众的需求反而被忽视了。这就造成了一种内容空白,谁能填补这个空白,谁就能获得市场青睐。而且,男性观众的情感需求长期得不到满足,也在某种程度上形成了一个内容蓝海。所以当有好的男性叙事作品出现时,自然会引起广泛关注。
不过,男性叙事能够成功,还有一个重要原因,那就是它能够打造全民爆款。相比女性叙事,男性叙事在创作和接受度上都有一些优势。比如说,男性的诉求相对明确和固定,有很多经典模板可以套用。而且由于历史原因,人们对男性叙事有一种消费惯性,更容易接受。这就使得男性叙事更容易吸引到广泛的受众,包括女性观众。
说起男性叙事,很多人可能会想到武侠。虽然现在纯武侠作品已经不多见了,但武侠的元素和精神却以新的形式在各类男性剧集中重现。比如说,《繁花》虽然是讲商战的,但里面也有高人指点、一男三女、情义相交这些武侠常见的元素。《异人之下》是奇幻剧,但也有武林大会这样的情节。就连悬疑剧《边水往事》,也在在江湖,故事。
这种现象其实很有意思。武侠小说虽然不流行了,但武侠的精神和套路却被保留了下来,融入到了各种现代题材中。这说明武侠所代表的那种江湖精神,那种义气和豪情,仍然深深吸引着观众。只是现在再局限于武林,而是扩展到了商场、赌场、甚至是科技界。
在这个春节档,还有一些短剧就很好地利用了这路。比如《老千》,虽然是讲赌术的,但里面的人物关系和情节发展,其实和武侠小说很像。男主角拜师学艺、收小弟、遇红颜,这不就是武侠小说的标准配置吗只不过把武功换成了赌术而已。还有一些赌石题材的短剧,也借鉴了武侠江湖的模式,把鉴宝描绘成一种绝学,把古玩界描绘成一个江湖。
说起男性叙事,很多人可能会想到硬汉、英雄这些形象。但其实,男性对小家的眷恋,对亲情的渴望,也是一个重要主题。这几年的春节档,这种温情路线的男性叙事一直很受欢迎。比如2022年的《人世间》,主角就是一个默默承担家庭重担的老大哥。2023年的《狂飙》,高启强这个角色之所以受欢迎,也是因为他对家人的爱。
今年的春节档也不例外。《哪吒之魔童闹海》虽然是一部动作大片,但里面对父子关系的描写却很温情。哪吒为了母亲大发雷霆,李靖为了儿子不惜与天庭对抗,这些情节都很打动人。在短剧方面,也出现了一些走温情路线的男频重生剧,比如《重生：带着妻儿走向致富路》。这部剧讲的是一个男人重生后努力弥补过去的错误,为妻儿创造更好生活的故事。
这种温情路线的男性叙事,其实反映了男性观众的一种情感需求。在现实生活中,男性往往被期待要坚强、要承担责任。但他们其实也需要被理解、被关爱。这些作品就给了男性观众一个情感宣泄的出口,让他们可以在虚构的故事中体验到那种被爱、被需要的感觉。
男性叙事之所以能成为爆款,一个重要原因是它能吸引到广泛的受众,包括女性观众。这是怎么做到的呢首先,男性叙事中的男性角色往往更容易得到女性观众的喜爱。可能是因为这些角色很帅气,可能是因为他们的经历很励志,也可能是因为他们展现了女性观众理想中的男性形象。
比如说,《哪吒之魔童闹海》就吸引了很多女性观众。哪吒这个角色既调皮可爱,又勇敢善良,很容易让人产生好感。而李靖这个父亲形象的塑造,也满足了很多人对理想父亲的想象。再比如那些男频短剧,评论区里也常常能看到女性观众的留言,有的是心疼男主角,有的是羡慕剧中的女主角。
相比之下,女性叙事就面临着更多的挑战。首先,女性内部对于什么是性在不同的看法。有人喜欢独立自主的女性形象,有人则更喜欢被宠爱的感觉。这种分歧使得创作者很难同时满足所有人的需求。其次,女性叙事中的女性角色往往难以得到男性观众的认同。可能是因为这些角色的行为方式与男性的期待不符,也可能是因为男性观众难以代入这些角色。
虽然这个春节档男性叙事大获成功,但这并不意味着我们要回到过去那种男性主导的叙事模式。相反,新时代的男性叙事应该是更加多元、更加包容的。它不应该是对女性叙事的否定,而应该是对整个叙事生态的一种补充和丰富。
比如说,新时代的男性叙事可以探讨更多元的男性形象。不仅有传统意义上的英雄和硬汉,也可以有温柔细腻的男性,有为家庭付出的男性,有追求自我实现的男性。这样可以让更多男性观众找到共鸣,也可以给女性观众提供更丰富的男性形象。
同时,新时代的男性叙事也应该更加关注男性的情感世界。不仅仅是表面的豪情壮志,更要深入探讨男性内心的脆弱、困惑和成长。这样不仅能满足男性观众的情感需求,也能让女性观众更好地理解男性的内心世界。
此外,新时代的男性叙事还应该更加注重男女平等的理念。在塑造男性角色的同时,也要塑造有魅力、有个性的女性角色。要避免将女性角色简单化或者物化,而是要让她们成为推动故事发展的重要力量。
男性叙事的回归,其实给我们提供了很多思考的方向。比如说,它可能会引发新一轮的性别议题讨论。我们应该如何在叙事中平衡男性和女性的需求如何创作出既能满足特定性别需求,又不会疏远其他性别观众的作品这些都是值得探讨的问题。
另外,这种趋势也反映出,传统文化元素在现代语境下仍然有很大的创新空间。武侠元素能够在各种现代题材中重生,这启发我们可以用新的方式来诠释传统文化。未来可能会有更多这样的创新尝试,将传统元素与现代题材结合,创造出既有文化底蕴又符合当代审美的作品。
还有一个值得关注的方向是,如何在短视频时代保持长篇叙事的魅力。虽然短视频很流行,但《哪吒之魔童闹海》的成功说明,观众对好的长篇故事仍然有需求。未来的创作者可能需要思考如何在快节奏的时代讲好一个完整的故事,如何在碎片化的信息环境中保持叙事的连贯性和吸引力。
最后,我们还要思考如何培养跨性别的共情能力。虽然男性叙事和女性叙事各有特点,但最终的目标应该是创作出能引起普遍共鸣的作品。这需要创作者有更广阔的视野,能够理解和表达不同性别的情感和需求。也许在未来,我们会看到更多既有男性特色又有女性魅力的作品,真正实现全民共赏的理想。
