观众印象里，刘琳好像就没年轻过。

初识刘琳，是《父母爱情》里的江德华，映入观众眼帘的是乱中有序的短发，黑黢黢的脸蛋，各式各样的花衬衫，一股土味从她的身上蔓延开来，不像演的，像真的。

造型只是锦上添花，刘琳的演技才是灵魂，它赋予了江德华这个人物最真实的底色，比如下厨做饭的时候，自然而然的嘬一嘬手指上粘的香油，这一细节让这个人物“活”了。

当安杰与江德华在房顶上聊村里八卦的时候，江德华一边做着手里的针线活，一边向安杰打听。

皱着眉，嘴里嘟囔着，一会悄声细语，一会大呼小叫，那状态与现实生活里爱聊八卦的村口大娘一模一样。

刘琳演技最炸裂的一幕，当属等了五六年的德华如愿嫁给老丁，回家路上的那段“独角戏”。

她拧着眉，咧着嘴，眼泪不听使唤的往外涌，看似是哭，眉目之间却夹着笑，笑的是自己夙愿终了，哭的是这么多年单相思的心酸和苦涩。

再见刘琳，她摇身一变，成了《知否》里锦衣玉食的盛家大娘子，外表强悍霸道，行事风风火火，说话尖酸刻薄，本以为是宅斗里的“最强王者”，没想是个“倔强青铜”。

剧本里的大娘子是单纯的“蠢”，没啥亮点，正常演绝对是个惹人生厌的角色。

然而刘琳把“蠢”玩出了新花样，主打一个搞笑，成了《知否》里名副其实的“笑话”，成了观众追剧的“快乐源泉”。

现在的刘琳，更像是一颗万能的“螺丝钉”，哪里需要就往哪里“拧”，于是就看到了各种各样的剧里都有刘琳的身影，哪怕只有几场戏，也演得精彩。

戏份太少不过瘾？《父辈的荣耀》绝对够劲，刘琳是领衔主演，毋庸置疑的女一号，这次，又能好好品味她饕餮盛宴般的好演技了。

看了《父辈的荣耀》会发现很多宝藏演员。

以前觉得郭涛演啥都一个样，现在才发现他演啥像啥。

还有男一号张晚意，如此青涩能接住老戏骨的戏吗？事实证明，别看他年纪小，演技却了不得，与老戏骨们“打”得有来有回，丝毫不落下风。

还有葛珊珊，摆脱了“王云”的影子，没有痕迹的生活流表演，让观众刮目相看，太真实太有烟火气，别看是“野路子”，完全不输科班演员。

不止大人，小孩们也个个会演，就拿小凤菊来说，“人小鬼大”的性格看得观众合不拢嘴。

她刁蛮，她任性，她脾气爆不好惹，却又不失垂髫小儿的稚嫩与天真，不烦人反而灵动可爱，讨人喜欢。

《父辈的荣耀》好比“满汉全席”，每一道“菜”都精美无比，色香味俱全，可总有一道“压轴菜”，不用质疑，刘琳就是这部剧的“压轴菜”，她才是最大的惊喜。

刘琳说：存花其实就像一棵树一样，把这个家庭支撑起来。

刘琳在剧里从来没有漂亮过，这部剧里也一样，甚至比“德华”还要土，还要沧桑，一天到晚裹着破旧的大棉袄、大棉裤，与烟雾缭绕的灶台形影不离。

干不完的家务活，操不完的心让这个女人的脸上逐渐挂满岁月的痕迹，存花的这张脸，不施粉黛，每个毛孔，每条皱纹，似乎都藏着生活的“苦”。

流量明星的脸上，被美颜、滤镜遮住的瑕疵、眼袋、法令纹……刘琳没有藏着掖着，选择“坦诚相见”，这不是一张绝美精致的脸蛋，但绝对是一张会演戏的脸蛋。

甩掉形象包袱的刘琳，往那一站就是一出好戏。

呆在家里的存花，勤劳能干，任劳任怨，淳朴且善良，遇到点事她会碎碎念念，可真遇到大事，她一声不吭，躲在角落里硬是把“不开心”嚼碎了往肚子里咽。

一旦出了门，存花可不是“任人宰割”的小绵羊，时常能看到她“勃然大怒”，谁要欺负自己的孩子，她都会不计后果的与对方较量，用薄薄的身体撑起一方天地。

驾驭这样的角色，刘琳有经验，毕竟有“江德华”这个天花板，但，刘琳还是琢磨出了不一样的味道，江德华是放开演，存花正好相反，是收着演。

兴杰爱算账，拿个鸡蛋都要清清楚楚的记在小本本上，如此见外彻底激怒了存花。

存花开始絮叨，越说心里越不是滋味，冲着兴杰劈头盖脸一顿数落，她生气，但她更伤心，她心寒，但更多的是心疼。

这段“骂人戏”，刘琳欲扬先抑，层层递进，浑然天成，不留痕迹，但藏在愤怒背后的多种情绪，全被观众读懂了。

兆喜懂事，跑到林子里采山货，可终究是孩子，贴补家用不成还受了伤，还好存花发现及时，她拼尽全力抱着孩子下山求救。

这段本该情绪激动的大戏，刘琳依然处理的很平淡。

发现孩子时的慌张，抱着孩子时的义无反顾，她整个人是紧绷的，直到看见病床上的孩子平安无事，她才松懈下来，原本阴郁的脸，瞬间放晴。

演得不显山不露水，却把人感动得稀里哗啦，作为一个母亲的爱与责任，在这一刻展现到了极致。

拍这段戏时，刘琳生动诠释了什么叫做“入戏”。

一个八十多斤的孩子，抱起来跑山路难度太大，开拍前她还想着能借助道具，开拍后这样的想法全都抛之脑后，就那样结结实实的抱着，从早上拍到晚上。

镜头一聚焦，刘琳不再是刘琳，她就是存花，一个与“死神”赛跑的母亲，“女子本弱，为母则刚”在她身上体现的淋漓尽致。

流的汗是真的，付出的感情也是真的，刘琳的“务实”，让抱不起女演员的男明星情何以堪。

同样让人印象深刻的，还有刘琳在剧里的“吃戏”。

一只手夹着菜，一只手拿着糖三角乘着菜，不够味，再就个蒜，一边吃还不忘眼观六路耳听八方。

简直浑身都是戏，吃得香，演得真，这不就是农村人吃饭的真实写照吗？

就算刘琳不是镜头里的主角，她也没有出戏，拿着葱蘸酱吃。

这样的吃法想必引起了不少东北观众的共鸣，永远不让戏落在地上，我这才明白，什么叫没有表演的表演才是表演。

戏里土掉渣，戏外美翻天，说的就是刘琳。

虽说她的五官没有那么精致，但生活里的她却是一个典型的气质美人。

就连导演康洪雷也说了：“刘琳老师在戏里被我们折磨得够呛，因为刘琳老师是一个很漂亮的女演员。”

这可不是商业吹捧，看了刘琳的旧照，就能理解康洪雷的话了。

双眼秋波闪，两腮飞红霞，一个抬头，一个微笑，谁看了不迷糊，不需要浓妆艳抹，不需要首饰点缀，一样美得出奇，忽然就懂了李白笔下的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

经过岁月的雕琢，刘琳身上的清纯气质逐渐褪去，多了份成熟女人的魅力。

华服加身，一抹红唇，明艳又动人，迷离又风情，眼睛里的故事感又给她增添了一份神秘的气质，和戏里土里土气的存花判若两人。

我以为的美是“风情万种”，我以为的美是“招蜂引蝶”，刘琳又让我看到了不一样的美，那种历经岁月的成熟美，那种由内而外散发的气质美，更耐看，更经得起琢磨。

然而为了塑造角色，“美”可以毫无顾虑的丢掉。

这样的好演员，应该被看到。

END

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