古人常以“天圆地方”这一朴素观念来描绘世界的本质，而古代的亭台楼阁亦多遵循方圆之道，将这两种形态作为构造的基础。方与圆，既是对立的，又是和谐的统一体，它们虚实相生，互为映衬。常言道，“十圆难及一方之美”，意指圆形器物的制作或许流畅自如，而方形器物则需精心雕琢，无论是从时间的投入还是工艺的繁复程度上，方形器物的诞生都远胜于圆形器物的打造。毕竟，圆器可由旋转而成，而方器则需层层贴合，其复杂度可见一斑。
在紫砂的世界里，那些承载着方形元素的器具，皆可归入紫砂方器的范畴。所谓紫砂方货，主要是指其形态以方形为主导，涵盖长方、四方、六方、八方乃至随形方、寓意方等多种基本形态。一般而言，紫砂方器尤为注重“方中带圆”的韵味。无论其形态如何变化，紫砂壶的口盖都必须严谨工整，即便是壶盖在轴对称旋转后，亦能严丝合缝，完美吻合。诸如“四方桥顶壶”、“传炉壶”、“僧帽壶”以及“雪华壶”等传统造型，皆是紫砂方器中的佼佼者，展现了匠人对这一形态的精妙把握。
然而，紫砂方壶的制作绝非易事，其中蕴含着诸多挑战，这些也是壶友们挑选时的关键考量。壶壁的匀称性便是其一，紫砂方器与其他品类不同，若壶身的泥片厚薄不均，即便是技艺高超的明针也难以补救，极易导致壶身表面凹凸不平。
结构的对称性同样是紫砂方器的一大特色。这些茶壶多采用对称的立体造型，既有方正之态，亦有菱形之美，更有混合造型的创意之作。但无论形态如何变化，其结构都遵循对称原则，这既符合中国文化的传统思维，也体现了东方文化的逻辑之美，让人在观赏中感受到立体的震撼与粗犷的韵味。
线面的挺括性也是传统紫砂方器的重要要求。壶身的块面需挺括有力，接缝处需呈现直线之美，整个壶身需在同一平面上，无论从哪个角度观赏，都不应有凹凸之感。这对匠人的工艺水平提出了极高的要求。
此外，角度的准确性也是制作紫砂方器时的一大难点。壶嘴、壶把在与壶体相接时，角度的把握尤为关键。制壶过程中，匠人常需借助量角器以确保切面平整，使壶嘴、壶把紧贴壶身。然而，方器的整口工艺尤为复杂，稍有不慎便可能导致壶盖漏水，这也是方器制作中常见的问题。一把成功的方壶，其各个附件都应在和谐中寻求变化，在变化中保持和谐。尽管方与圆在几何学中是对立的范畴，但在紫砂壶的创作理念中，它们却相互渗透、相互制约，共同丰富了作品的线条与形态变化，使作品更加引人入胜，令人回味无穷。方壶的面与面之间的“公共边”，更是巧妙地诠释了“方中带圆”的艺术哲理，让作品在变化中展现出无穷的魅力。
