《中国古代小说戏曲关系史纲》，徐大军著，安徽教育出版社2022年11月版。
内容简介
中国古代小说与戏曲的关系，是两个重要文类交流互动的关系，此关系的生成、演进有其渊源、背景和基础；此关系所具有的脉络和框架足可观照各自的形态和发展。小说与戏曲在生成、发展的过程中，相互诱发、影响、交流，汲取对方的优长以丰富自己的艺术表现，同时又以自己的特色促进对方的艺术发展。
该书即探讨了二者关系的渊源与基础问题、发展和演变问题、形态和现象问题，理析出其间四条重要的演变脉络：伎艺层面的混融、叙事层面的渗透、编创层面的利用、观念层面的融通。由此探究了小说戏曲关系的渊源、基础、生成和演变，展示了二者彼此依持、互通互融的关系形态，同源异流、相互影响的关系脉络，进而据以辨析二者关系演变脉络上的重要问题和现象，厘清古代小说与戏曲关系的生成、发展的脉络和架构问题，以及二者关系的存在和演变之于小说戏曲各自的发展形态、文体特性、艺术形式演进的重要意义。
目 录
引言
一、二者关系的基础
二、二者关系的表现
三、二者关系的演变
第一篇 伎艺层面的混融
第一章 宋前俳优小说与戏弄的混融性状态
一、同属于俳优的一项艺能
二、同归于“俳说”“杂剧”品类
三、同处于百戏杂陈的环境
四、结语
第二章 宋前俳优小说与戏弄的趋同性特征
一、戏谑调笑的性质
二、短小即兴的形态
三、缘事而发的咏事思维
四、结语
第三章 唐宋之际“说话”与杂剧关系的新变
一、“说话”伎艺叙事宗旨的出现
二、“说话”伎艺对杂剧叙事宗旨生成的直接促进
三、唐传奇对杂剧叙事宗旨生成的间接影响
四、宋金杂剧叙事宗旨确立的指向性意义
五、结语
第二篇 叙事层面的渗透
第四章 宋金时期小说对戏曲的影响形态
一、故事题材的影响
二、叙事能力的影响
三、演述方式的影响
四、结语
第五章 元杂剧对小说故事的重述与开掘
一、宋金杂剧取材小说传统的承续
二、元杂剧所受小说故事影响的表现
三、元杂剧对小说故事的特色开掘及其意义
四、结语
第六章 元杂剧演述体制中的小说因素
一、元杂剧的楔子与话本的头回
二、“一人主唱”与说书人叙述
三、元杂剧宾白中的说书体
四、元杂剧与话本小说的结末语
五、元杂剧的依相叙事形态
六、结语
第七章 元明戏曲对小说故事系统的累积与开拓
一、元明水浒戏与水浒小说
二、元明三国戏与三国小说
三、元明西游戏与西游小说
四、结语
第三篇 创作层面的利用
第八章 《金瓶梅词话》的利用戏曲现象
一、利用戏曲资源的基本情况
二、利用戏曲方式的文艺渊源
三、利用戏曲成就的开拓意义
四、结语
第九章 西厢模式在明清小说叙事建构中的承与变
一、对西厢模式格套化的觉醒
二、对西厢模式的模仿
三、对西厢模式的戏拟
四、对西厢模式的创造性利用
五、结语
第十章 从内质到外形：明清小说对戏曲体制因素的模拟
一、小说累积成书过程中的汇入
二、小说取用戏曲材料时的遗留
三、小说改编戏曲故事时的遗留
四、小说叙事建构中的有意模拟
五、小说叙述形态的“拟剧本”现象
六、结语
第十一章 《红楼梦》叙事建构中的戏曲资源
一、对戏曲材料的融合利用
二、对杂剧楔子体制的化用
三、对戏曲副末开场程式的化用
四、对戏曲科诨体制的化用
五、标志性成就和关系史意义
六、结语
第四篇 观念层面的融通
第十二章 “传奇”文体名义的因应
一、元时“唐人小说”被赋名“传奇”
二、元时杂剧被赋名“传奇”
三、明时改称文人南戏为“传奇”
四、结语
第十三章 清初“无声戏”小说观念的内涵与实践
一、“无声戏”小说观念的精神内涵
二、“无声戏”小说观念的理论渊源
三、“无声戏”小说观念的实践响应
四、结语
第十四章 体用离合之间：清末时期小说类群的建构
一、作为清末时代共识的小说类群
二、基于时局之“用”对传统“小说”“说部”的重构
三、“体”“用”关系变化对小说类群观念的冲击
四、结语
余论
初版后记
修订版后记
修订版后记
这个修订版比较于2010年人民文学出版社的初版，在时间上已过去了十年。当年成书出版以后，我便转向其他课题的研究，但小说戏曲关系史给我随后研究的思路和框架留下了深刻的影响，我会习惯地用它来考虑新问题，不时地关注这个专题的研究状况，有时还撰写一些关于这个专题的论文，默念将来有机会修订时可以据此对初版结构和内容作出调整。
《中国古代小说与戏曲关系史》
对旧版著述做出修订版，如果比拟成修建房屋，我认为有四种方式。
第一种是小修。框架结构、立柱横梁、大门窗户一概不动，只更换一些锈掉的钉子，压平几块鼓翘的门板，填补几道裂开的墙缝，最后里里外外该刷油漆的刷油漆，该抹涂料的抹涂料。
第二种是大修。原屋框架结构不动，顶多更换几根立柱或者横梁、几处门板或者窗户，或者敲掉几堵倾斜开裂的墙体，其他钉铆板材方砖之类的更换无需多言，最后里里外外粉刷一遍，蓬荜生辉如也。
第三种是大修Plus，就是加强版的大修。当你敲墙扒砖之际，奈不住一时兴起，干脆就把所有的墙面门窗都敲掉，只保留原屋的框架结构，然后挑选旧材料，增加新材料，重新垒起来。
第四种，扒掉重建。那就是连原房屋的框架结构也不满意，而又觉得自己有思路、有材料、有能力在原地建起一座新房屋，那么，就不如扒掉旧屋，原地重建——另设新样式，别选新材料，重起新房屋。
当然，扒掉重建这种方式，没有人打算扒掉原来的三层楼，重建两间茅草屋，等着被秋风所破。所以，这种扒掉重建方式耗时耗力又耗神，若没有充足的把握，充分的心理准备，决不会有人神往此危途而慨然不辞的。
《中国文学故事讲唱形态研究》
可是，如果只是像第一种方式那样只换个门窗刷层漆，我又觉得不值当动手的，毕竟初版都过去十年了，总得有点新思考、新动作，所以，我就选择了第二种方式“大修”。但在实际操作过程中，仅仅由于多敲了三五面墙，就无奈地升级为第三种方式“大修Plus”了。其间“优胜略纪”，简述如下。
旧版共有十章，修订版共设十四章。
旧版的前五章内容保留，其中第一、四章，各自分成两章，由此而列为修订版的前七章。
旧版的第七章删除，第六、八两章合并后剪裁、提炼为修订版的第十章。
旧版的第十章删除，第九章保留为修订版第十三章。
而修订版第八、九、十一、十二、十四章，属于新增部分，所涉问题对于认识小说戏曲关系史更具针对性和典型性，比如第十四章即为旧版第十章第三节所及“戏曲归属小说范畴的文类观念”这一问题，我在新近思考的基础上又重作了论述。
《宋元通俗叙事文体演成论稿》
这些新增章节都是我在2010年初版后对相关问题与现象重新梳理、思考的成果，都曾正式发表于学术期刊，具体情况如下：
《<红楼梦>利用戏曲体制因素论略》，《红楼梦学刊》2011年第4期。
《“传奇”文体名义的因应》，《中华文史论丛》2016年第1期。
《<金瓶梅词话>利用戏曲现象析论》，《文化艺术研究》2016年第3期。
《屈从与抗拒：后生文艺对于西厢模式的应对策略》，《艺术百家》2017年第4期。
《体用离合之间：清末时期小说类群的建构》，《文学遗产》2021年第2期。
经过上述一番组构整修，就形成了这个修订版的十四章架构。然后我又把这十四章分为四编，以求体现出章节安排的逻辑思路，这相当于整修原屋又加了几根立柱横梁，算是有些“纲”的属性，因而就把书名调整为“中国古代小说戏曲关系史纲”。
如此一来，这个修订版的模样，就像是对房屋的一次大整修，墙体重垒，门窗重置，只是原屋框架结构仍保留不动。如果你凑近细看，从材料的纹理上还是能看出时间上的不同，有的保留着旧材料的磨痕，有的散发着新材料的味道。
《名士派：世说新语的世界》，徐大军著，浙江古籍出版社2018年版。
面对着这个修订版，如果说我还有什么自我期许，那就是希望能对框架结构有一个更深入的构思，扒掉重建，以理析出小说戏曲复杂关系的简练脉络，这是我心目中设想的“简史”模样。
2021年4月7日
作者简介
作者近照
徐大军，1970年生，江苏赣榆人，文学博士，杭州师范大学人文学院教授。主要从事中国古代戏曲小说研究。主持有国家社科基金项目、教育部人文社科项目以及浙江省哲社重大课题等多个项目。在《文艺研究》《文学遗产》《文艺理论研究》《戏剧艺术》《中华文史论丛》等刊物发表论文六十余篇，多篇被《中国社会科学文摘》《人大复印资料》《高校文科学术文摘》等转载。出版有《宋元通俗叙事文体演成论稿》等专著。
