引子：如果剧情和角色都不够感人，那就没有任何意义了，即使是华丽的视觉效果，也只是一种浪费。《刺杀小说家》虽然是今年新年首映礼的第三位，但与第一位和第二位相比，差距实在太大了，虽然投资了将近七亿，但在三个星期后，票房只有九十亿，很可能会成为今年新年首映礼最大的失败者。这部电影是根据薛涛的《飞行家》改编成的《刺杀小说家》。
这部小说讲述的是一个爸爸如何“暗算”自己的孩子，同时也将作者的想象与真实的世界互相映照，相互影响的过程。这部电影所传递出来的强烈信仰，就是“有志者事竟成”，再加上《流浪地球》剧组花了一年多的功夫打造出来的视觉效果，而这一幕，也成为了影片上映前，最精彩的部分。
但是，就目前的情况来看，如果这部片子真是“黑马”，那它绝对可以翻盘，最起码不会是目前这个样子，只是一部没有“合家欢”感、《唐人街探案3》过于“商业”、《你好,李焕英》过于“真情”、《刺杀小说家》略显单薄，三个因素，缺一不可，本来应该是一部非常好的片子，但是，它似乎只是一个故事。巴赞在其论文《电影语言的进化》中指出：“在真实的电影稿（影片叙述的最终目标）和简单和自成体系的场景之间，有一个传递装置，即美学的“转换装置”。影片想要表达的意思，并不是以图像来表达，而是以一种特殊的方式，通过一种模糊的方式，将画面投射到了观众的心中。”《刺杀小说家》里的转播装置就是被毁掉的，虽然电影里的剧情很容易用一句话概括，但剧情却很难用语言来表达。
比如，李沐在电影最后，派了两个“特异人”来暗算关宁和路空文，如果他成功了，自己就要带着两个人一起死，这就与他买通关宁来暗算路空文有冲突，所以，他花了很长时间才找到了一个“特异人”，但最后，他只要达成自己的目标就行了，为什么不让自己训练出来的人来做这个任务，所以，他一开始并没有强调关宁的重要性，到了最后，他也否定了这个说法。在电影中，《刺杀小说家》被认为是一部意义深远的佳作，但它的存在却让人忽视了其中的诸多破绽，不过在此之前，它的剧本一直被认为是一部电影能否获得成功的重要因素，因此它也被认为是一部不可忽视的作品。
没有把一个好的表面故事说出来，却要用隐喻来提升自己的水平，这是目前很多影片所面临的一个问题，没有学好，先学跑，这并不是什么大问题，一部作品在某个方面表现得非常出色，或许可以将它隐藏的某些问题给遮蔽起来，从而被称为一部优秀的影片。但是，隐喻这种东西，永远都只是一个主观上的表述，并不能让它变成一个人人称赞的对象。主角是道具化关宁和年轻的孔文，他们两个在电影中都是身经百战的英雄，因为电影本身的动作和奇幻，所以两个人的故事看起来都很精彩，但在这样的背景下，他们的故事却是毫无意义的，不管是年轻的孔文，他爬上了山崖，高呼着要为妹妹报仇，关宁一听到故事就认为故事可以改变事实，这两个角色的表现都很反常，但却都是在为故事的发展做铺垫。
在这部电影中，最大的功臣就是杨幂了，她在一开始的时候，还只是一个冰山美人，但很快就变了，至于为什么会这样，剧情也很含糊，她只说了一个很简单的事实，那就是她的“女儿”，在关宁为了找到自己的女儿，苦苦挣扎了六年后，她被父亲的慈爱所打动，所以才会毫不犹豫地出卖抚养了自己这么多年的父亲，来帮他一把。这有点扯，从电影里监控关宁，将关宁从警方手里抢走，然后以杀掉她为筹码，就能看得出来，“屠灵”和“幕后黑手”李沐都不是什么安分守己的好人，也不是什么慈悲为怀的好人，但“屠灵”却在关宁最关键的时候，成为了“武器”，与两位“特异人”进行了一场惊险刺激的战斗。说的更直接一点，就是关宁不是李沐的对手，于是，他的手下背叛了他，成为了他的对手。
“黑甲”也是如此，原本是被命令杀死兄妹二人的，但杀死了姐姐后，他不但放过了弟弟，还牺牲了自己，将自己变成了一具傀儡，用来保护弟弟，让他实现“弑神”的伟大愿望，但原因却简单地归结到了对年轻人言辞的触动上，这就很惊人了。
“现实”和真相之间，总是会发生一些冲突，而《刺杀小说家》中，最为精彩的，莫过于关宁接棒，接着便是一群红兵，围剿赤发恶魔的场景。关宁在“现实”中，与电影中的观影者进行了一次对话，比如“地球上的火炮，替月球毁灭你”、“加特林喷出蓝色火焰”之类的文字，让关宁在“现实”中，以自己的视角，改变了自己的角色，与电影中的“梗”进行了一次互动，给电影中的观影者，以一种特殊的方式，激发了他们的亲身经历，让关宁在“现实”中，又多了一种更加真实的感觉。然后，赤发怪的死，李沐的昏迷，都说明了事情的真相，没有一部小说可以改变事实，所有的幻想，都只是李沐对自己的所作所为心虚的一种表达，整个的过程，都是那么的苍白和滑稽，这就是一部传奇电影的结局。
结语：《刺杀小说家》用一部完整的影片告诉了所有人，“只有信仰才能成为现实”，所有人都被这个理念所感染，陷入了疯狂之中，但一部影片的成功与否，取决于它的剧情和角色，如果没有足够感人的剧情和精彩的视觉效果，一切都会变得毫无意义。
