如今的奥斯卡还有多少热度？
奥斯卡凉凉：当政治正确遇上收视寒冬，小金人还有多少含金量？
2025年的奥斯卡颁奖礼已落下帷幕，社交媒体上讨论最多的不是获奖影片的艺术价值，而是主持人柯南·奥布莱恩调侃Netflix涨价18次的段子，以及阿德里安·布罗迪在获奖感言中被交响乐团“催下台”的尴尬场面。
这届奥斯卡看似星光璀璨，但背后却藏着一连串令人唏嘘的“冷数据”——收视率跌至四年最低，提名影片半数观众没听过，连评委都在推特上抱怨“不如取消颁奖礼”。曾经让全球影迷熬夜守直播的“电影春晚”，如今为何成了食之无味弃之可惜的“鸡肋”？
奥斯卡的收视率早就成了“年经”话题。2024年，约翰·塞纳全裸登台颁发最佳服装设计奖，用获奖名单遮住关键部位的“行为艺术”勉强拉回1950万观众。
到了2025年，即便有《阿诺拉》爆冷横扫五项大奖、跨性别演员提名等话题加持，收视率依然没能逃过“跌跌不休”的魔咒。对比1998年《泰坦尼克号》创下的5520万巅峰，如今的奥斯卡连“腰斩”都算不上，堪称“膝盖斩”。
更讽刺的是，拯救收视率的不是电影本身，而是抓马（Drama）。2022年威尔·史密斯掌掴主持人让收视率短暂回升，网友戏称“这一巴掌打出了600万观众”。而今年最出圈的瞬间，竟是布罗迪哀求交响乐团“关掉音乐让我说完”的窘态。当颁奖礼沦为八卦集锦，谁还在乎小金人花落谁家？
奥斯卡近年最出圈的“改革”，莫过于2024年推出的“多样性准入标准”：电影必须满足主角是少数族裔、30%配角来自弱势群体、主线围绕社会议题等条件才能参赛。这套规则本意是推动多元化，结果却催生了一堆“奥斯卡特供电影”——题材雷同得像流水线产品，Buff叠满却少了灵魂。
比如2025年大热门《艾米莉亚·佩雷斯》，集齐了跨性别主角、犯罪惊悚、歌舞剧等元素，堪称“政治正确全家桶”。可惜女主角因早年仇恨言论翻车，最终只捞到最佳女配和原创歌曲。
反倒是聚焦性工作者的独立电影《阿诺拉》意外逆袭，导演肖恩·贝克一人狂揽四座小金人，被媒体调侃“独立电影教好莱坞做人”。但这类影片往往小众，普通观众连片名都念不顺，更别提贡献票房了。
如果说政治正确是奥斯卡的“面子”，那流媒体就是它的“里子”。Netflix今年靠《艾米莉亚·佩雷斯》刷了13项提名，结果只中了两个奖，还被主持人柯南吐槽“涨价18次比拍电影还努力”。自《罗马》冲奥成功后，流媒体电影在奥斯卡的存在感越来越强，但传统影迷始终觉得“在手机上看电影不配拿奖”。这种撕裂感直接反映在观众兴趣上——大家更愿意在Netflix刷《荒野机器人》，而不是去电影院捧场奥斯卡提名片。
更尴尬的是，流媒体电影的“短平快”属性与奥斯卡的“艺术光环”格格不入。比如《猫猫的奇幻漂流》虽然为拉脱维亚拿下首座动画长片奖，但中国观众对它的印象仅限于“票房2000万美元的黑猫漂流记”。当电影沦为算法推荐列表中的“15秒预告”，奥斯卡的权威性自然也大打折扣。
奥斯卡热度下滑，本质是好莱坞创造力的衰退。2024年中国票房前十中，好莱坞电影仅《哥斯拉大战金刚2》上榜，且票房不到10亿人民币，被网友吐槽“好莱坞只剩怪兽打架”。反观提名名单，《沙丘2》《魔法坏女巫》清一色是IP续作或音乐剧翻拍，连评委都自嘲“今年是史上最无聊奥斯卡年”。
对比1994年《阿甘正传》《肖申克的救赎》《低俗小说》的“神仙打架”，如今的奥斯卡连“菜鸡互啄”都算不上。提名影片中，讲述巴西军事独裁的《我仍在此》、二战犹太幸存者的《粗野派》虽然题材深刻，但普通观众连导演名字都记不住。当电影失去大众共鸣，奥斯卡自然成了圈内人的自嗨派对。
中国曾是奥斯卡最忠实的海外观众群。2016年“小李子夺影帝”时，微博热搜前十占其五；2025年，《阿诺拉》横扫奖项的消息却淹没在国产剧和明星八卦中。这种冷清背后，是好莱坞在中国市场的全面溃败——2024年票房前十仅有1部好莱坞电影，且观众对“政治正确”叙事早已审美疲劳。
有趣的是，奥斯卡评委却对中国电影“暗送秋波”。看完《哪吒2》点映后，评委希拉·索菲安激动喊话：“希望它明年冲奥，我一定投票！” 但中国观众对此并不买账，评论区最高赞回复是：“奥斯卡？不如多拍点《流浪地球3》！” 当东西方审美彻底分道扬镳，小金人的“含华量”恐怕只会越来越低。
如今的奥斯卡，就像一场精心策划却无人喝彩的舞台剧：评委们忙着叠Buff，流媒体拼命刷存在感，观众只顾看明星出糗。若要重拾热度，或许得学学《阿诺拉》导演肖恩·贝克——放下身段，回归电影最本真的力量。毕竟，再多的政治正确和流量噱头，也比不上一部让观众记住故事、角色和情感的好电影。
否则，未来的奥斯卡恐怕真要沦为柯南·奥布莱恩的脱口秀专场：“接下来颁发最佳影片……哦等等，广告时间到了！”
用户16xxx48
奥斯卡早就被政治正确给毁了