主要角色有4位，爸爸妈妈哥哥妹妹，典型的家庭构成。爸爸因为金融危机失业无奈选择了类似某某骑手的加盟性质的快递工作。妈妈是照看瘫痪老人的护工。哥哥逃学用涂鸦在城市的墙壁宣泄自己的青春。女儿贴心小棉袄一枚，天使一般的存在。这就是电影的四位主人公。

在这样一个家庭中，肯·洛奇截取了一段平凡的经历，将生活分离成底层的辛苦工作和微薄收入下的生存。看完电影发现网上评价对肯·洛奇的新片不是很宽容，大认为这部电影的剧情并没有过多的改编，任何还有一点的刻意。

但是自己倒是很理解这些评价，不过我这篇的内容是给予电影好评的，所以下面的内容还是针对喜欢这部，或者对肯·洛奇现实主义风格坚定不移的朋友讲的。

首先我十分肯定肯·洛奇的电影内容和风格。其实看豆瓣简介就足以判断这位年过八旬的英伦长者是不是自己的菜了。“肯·洛奇即被联邦德国电影史学家格雷戈尔在《世界电影史》中称为“新的现实主义中间最重要的导演”。进入90年代以来，肯·洛奇以反映北爱尔兰秘密警察制造美国律师车祸身亡的影片《秘密的档案》（1990年）和反映底层失业工人生存处境的影片《雨石》（1993年），先后获得戛纳电影节评审团大奖。肯·洛奇的电影语境，对于中国观众仿佛是自身历史和现实的一面镜子。”

说肯·洛奇没有突破很合理，因为他的作品绝大多数都保持类似的水准。《我是布莱克》可以拿金棕榈，《对不起，我们错过了你》一样属于这种水平。

剧情抓马论我不太认同，如果真正经历过贫困或者被事物烦到焦头烂额之时一定会对片中的安排产生强烈共鸣。没错，烦心事都赶在一起了，而回过头再看当时的经历觉得庆幸，也觉得如释重负就是电影剧情给我的感觉。

4个人物主次分明，爸爸当仁不让地成为戏份最多的男一号。与此同时，妈妈哥哥和妹妹都在有限时间内展示出非常真实又贴近生活的性格。每一位人物都有着闪光的善良，这点是我最欣赏电影的地方。

母亲在车站前崩溃的一幕堪称年度扎心瞬间，她心中只想贯彻自己的原则——把每一位病人都当做母亲来照顾。换来的结局就是好人难做，其他护工到点下班就走人，遇到突发问题老人甚至联系不上自己的子女，只好让善良的妈妈去把自己解决失禁之后浸湿的床褥。这个是其他人根本没有办法做到了，只有善良的人才愿意去做这样的事情。

周末女儿陪父亲送快递一幕是全片最温馨也是最令我泪目的。电影的基调真是太善良了，每个人都努力活在自己的准则中，都不完全是自私的个体。相比鸡汤式的正能量，肯·洛奇这种阅尽沧桑之后的返璞归真更打动我。有时候最真实的情感是最难去把握，去描述的。我们在这部电影中看到了更多的真实，更多的感动。

我甚至感觉全片都在给别人添麻烦的哥哥的形象都有了自己的理由，也庆幸自己的青春期没有那么不懂事，没有比哥哥更糟糕，可能也会想到自己会不会也是这样的给家庭带来更多的麻烦。

而父亲的视角才是电影关键的发声之处，也是展现给观众的主要视角。这里有劳苦大众的艰辛生活，社会大环境下的现实问题。或许《对不起，我们错过了你》得不到高分，但是它的细腻演出让我们看到了真实，看到了生活的样子。可是现在的电影更多的是需要票房，他们不愿意一部没有名气的电影上映，不愿花更多的时间给这样的电影一次机会，但是这部电影确实值得我们去看。