奥地利画家汉斯·歌辛格（HansGötzinger）建筑水彩画
汉斯·歌辛格的建筑水彩画，是一曲以光线为音符、以色彩为旋律的视觉交响。在他笔下，维也纳的哥特式教堂尖顶不再仅是石砌的几何
国画欣赏|八大山人画鹿
八大山人的《鹿椿图》中，一头老鹿仰颈凝望香椿新芽，脖颈的弧度似拉满的弓弦，将画面张力推向极致。鹿身仅以数笔淡墨勾出，皮毛
文徵明行书《跋朱熹书文稿》，真精彩！
文徵明的行书《跋朱熹书文稿》，如清泉流淌于石上，笔意从容而气韵生动。他的字迹不疾不徐，仿佛一位隐士漫步竹林，衣袖间自有风
蔡京书《唐玄宗鹡鸰颂题跋》书法作品
蔡京的《唐玄宗鹡鸰颂题跋》不仅是书法艺术的杰作，更是北宋政治语境下的独特文本。此跋作于政和五年（1115年），时值蔡京权
18世纪的圆明园！清代画家陈枚《山水楼阁图册》，你就说美不美！
18世纪的圆明园，是东方园林艺术的巅峰之作，而清代画家陈枚的《山水楼阁图册》，恰如一颗遗落在时光长河中的明珠，璀璨夺目。
文徵明小楷《草堂十志》，端庄秀丽，清新脱俗！
在故宫博物院的众多珍藏中，文徵明的小楷《草堂十志》册页宛如一颗璀璨的明珠，静静散发着迷人的光芒。这幅纵 23.2 厘米、
名画赏析｜文徵明《品茶图》
文徵明的《品茶图》轴，以纸本设色绘就，纵142.3厘米，横40.9厘米，现藏于台北故宫博物院。此作创作于嘉靖辛卯年（15
这组山水，构图新颖，笔法恣纵！
吴传麟的山水画，是行走的足迹与笔墨的呼吸共同编织的史诗。青年时期，他骑自行车独闯泰山，在狼嚎四起的深夜捕捉普照寺的月影，
意大利十六世纪矫饰主义画家安哥挪罗.布隆齐诺油画作品
安哥挪罗·布隆齐诺（Agnolo Bronzino）的肖像画，像是为美第奇宫廷铸造的冰雕——华丽、冷峻，却折射出权力与人
赵孟頫行草《王羲之轶事卷》欣赏
赵孟頫的《王羲之轶事卷》像一场跨越时空的笔尖对谈。当松雪道人的行草墨迹流淌于纸端，王羲之的传奇故事便不再是冰冷的文字，而
生活点滴皆入画，一幅画一段记忆，会画画真好！
在首尔梨泰院的巷弄里，常能遇见一个背着帆布包的身影。Sujung Kim总爱蹲在老房子的砖墙前，膝头摊开皱巴巴的画纸，水
最常用的1000个汉字︱篆书隶书对照大字帖
墨池边搁着两柄竹刀，一柄刻出圆浑的篆，一柄削出方折的隶。篆如老藤盘曲，笔锋藏于浑圆之中；隶似新燕剪柳，波磔尽显飞扬之态。
蓝瑛《兰竹石册》，笔墨酣畅
徐渭的写意花卉册里，墨色与诗句像两股纠缠的藤蔓。翻开《十二墨花诗画图卷》，牡丹的浓墨花瓣旁题着“五十八年贫贱身，何曾妄念
明徐渭：写意花卉册
徐渭的写意花卉册里，墨色与诗句像两股纠缠的藤蔓。翻开《十二墨花诗画图卷》，牡丹的浓墨花瓣旁题着“五十八年贫贱身，何曾妄念
翁同龢这组山水小品，着墨不多，意韵悠然！
翁同龢画山水时，朱砂御笔还搁在养心殿的案头。这册小品里的淡墨皴擦，总带着奏折批红的影子——你看那幅《秋山观瀑》，悬崖斧劈
清代画家汪梅鼎《山水墨兰册》作品
汪梅鼎画兰时，总让人疑心他在弹一曲无弦的《幽兰》。那枝从石隙斜出的墨兰，三叶两花，叶尖的飞白似琴弦震颤后的余韵——上翘的
钟绍京的小楷《灵飞经》（领取高清素材）
钟绍京的《灵飞经》像是被封印在宣纸上的盛唐晨钟。当晨光穿透敦煌洞窟的裂隙般，笔尖在麻纸上犁出四千个工稳的小楷，每个字都藏
石涛细《笔山水册》尺幅虽小而气象阔远！
石涛的《细笔山水册》是其晚年艺术集大成之作，尤以“渴笔技法”为核心特征。他以干渴的笔触勾勒山石轮廓，墨色枯润相间，如《秋
明代画竹大师夏昶《嶰谷清风图》
夏昶的《嶰谷清风图》堪称明代墨竹艺术的巅峰之作。画面中竹枝似被疾风骤雨裹挟，却无一丝凌乱之态——主竿以中锋立骨，笔力如铁
书画名家︱穆仲芹花鸟作品欣赏
穆仲芹（1906—1990）的花鸟画，如同一曲扎根市井的田园牧歌，既无传统文人画的孤傲清冷，亦无匠作刻板的匠气，而是以蓬
