米芾临习王羲之的名帖,竟如此规矩,平时的狂放之感全没了!
米芾在学习书法的后期是宗魏晋的,他的书法用笔虽然狂放,有点肆意挥洒之感,但是大多数作品在整体上看并未太出格,只是在用笔上
晋韵书斋人的文章
米芾在学习书法的后期是宗魏晋的,他的书法用笔虽然狂放,有点肆意挥洒之感,但是大多数作品在整体上看并未太出格,只是在用笔上
蔡京的书法作品在数量上是很少的,这倒不是因为其在世的时候写的作品过少,而是因为其去世以后被清算,作为奸臣的他,作品价值也
晚清时期其实是魏碑这种字体的发展高峰期,帖学在这个时候已经不怎么被关注了。所以这个时期,虽然还有很多写传统楷书写得很好的
学习书法,我们不止要关注历代经典的法帖,例如颜真卿、王羲之、欧阳询这些名家碑帖,而且也要多看看古代众多普通文人们的书法。
众所周知,赵孟頫是宋代皇族后裔,其身份非同一般。作为这样的一个人物,后期选择为元朝效力,是不被当时的社会主流价值观所接受
有很多人有疑问:赵孟頫的楷书为什么看起来都有点行书的感觉!这其实就是赵孟頫书法本来的外在形象,行、楷不分家,他的楷书不是
书法理论对于我们在学书过程中的指导作用是显而易见的,但是古代大多数理论著作都晦涩难懂,不利于书家特别是初学者领悟和学习,
米芾写书法,一生都在突破,突破传统用笔,突破传统结构,他总是给人以桀骜不驯的一种姿态。其书学理念有宋代的时代共性,当然也
唐代的大多数书法家都是以楷书著称,张旭怀素虽以草书取胜,但是这些名家的行书好像没怎么被关注。只有颜真卿的行书被后世推崇,
王羲之是东晋的大书法家,他对于书坛的贡献是不言而喻的。我们今天写的字也都是得益于他对于楷书的改良和整合。他不但为汉字书写
作为被书坛尊称为“亚圣”的书法家,颜真卿的书法影响力遍及唐代及以后的历朝历代。但是当下学习颜真卿的书法,出现了一个通病,
细心的书友们会发现,传统书法在流传的载体方面是有着时代性的特点的。例如晋唐两代,都是碑刻多墨迹少;宋代是碑刻和墨迹版本的
如果说魏晋小楷以“古朴自然”取胜,清代小楷以“流畅妍美”取胜,而明代文征明的小楷则以“技法严谨”取胜。在行书领域,晋代当
林则徐是近代著名的民族英雄,我们都记得他的“虎门销烟”!一代英雄形象深入人心,但是其另一个身份却并不为大多数人所熟知。他
赵孟頫爱王羲之爱到什么程度,据传他在临习完《兰亭序》后,竟一口气连题了13则题跋,达到了一种完全忘我的程度。他对于王羲之
古代时候的书法家,或是达官贵人,或是名流雅士,或是书香门第,总之在社会上的地位都比较高。这倒不是说书法有阶级之分,而是当
学习书法肯定要下一番苦功夫,但是只靠下“蛮力”肯定是不行的,要有巧劲。当代书法名家田蕴章先生曾经说过:学习书法,你们既不
和珅是清代乾隆皇帝身边的红人,我们大多是从影视剧中看到其为人方面的具体形象,巧言令色、贪得无厌、老奸巨猾是我们对他的基本
历史上因人废字的例子非常多,而且大多属于朝堂之上的奸臣。例如,明朝的严嵩、北宋的蔡京、南宋的秦桧、清朝的和珅等等,这些都
字帖最流行的时候是上世纪八十年代,当时的学校教育还都有毛笔书法这一项,毛笔在日常生活中书写的大环境还是在的,但是碑帖的多
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