看郭沫若先生的书法，视觉冲击力很强。好的书法作品会带来艺术的震撼与享受，而技法与
看郭沫若先生的书法，视觉冲击力很强。好的书法作品会带来艺术的震撼与享受，而技法与
晋韵书斋人的文章
启功先生的书法追求“瘦硬”、“极简”，简化到只重视结构。这也是为什么学他的人容易
启功先生的书法追求“瘦硬”、“极简”，简化到只重视结构。这也是为什么学他的人容易
第一次看到舒同的书法，也是在一个古玩市场里面，作品看起来确实令人震撼。有一位老师
第一次看到舒同的书法，也是在一个古玩市场里面，作品看起来确实令人震撼。有一位老师
周慧珺晚年的书法创新往往不被人理解，笔力功夫堪称老辣，但是在字的外形方面又确实令
周慧珺晚年的书法创新往往不被人理解，笔力功夫堪称老辣，但是在字的外形方面又确实令
卢中南先生虽是写欧楷为主，但是他的字已经写出了自己的面貌，比欧体本身多了厚重与古
卢中南先生虽是写欧楷为主，但是他的字已经写出了自己的面貌，比欧体本身多了厚重与古
田英章行书中有不少梁诗正书法的影子。这大概是因为他们的取法对象有相似之处，也可能
田英章行书中有不少梁诗正书法的影子。这大概是因为他们的取法对象有相似之处，也可能
我们认识田英章大多是从书店里的硬笔字帖开始的，他的硬笔字普及程度比毛笔更高。田楷
我们认识田英章大多是从书店里的硬笔字帖开始的，他的硬笔字普及程度比毛笔更高。田楷
舒同写了很多的大字作品，而且形神俱佳，这在近代的这些书法家中是比较难得的。因为能
舒同写了很多的大字作品，而且形神俱佳，这在近代的这些书法家中是比较难得的。因为能
怀素只知中锋用笔，他拜颜真卿为师，二人讨论笔法，多从“惊鸟入林”、“屋漏痕”等方
怀素只知中锋用笔，他拜颜真卿为师，二人讨论笔法，多从“惊鸟入林”、“屋漏痕”等方
张海先生所运用的“飞白笔”据说是武则天所创，是书法创作的一种独特用笔方式。很多人
张海先生所运用的“飞白笔”据说是武则天所创，是书法创作的一种独特用笔方式。很多人
书协前两任主席分别是舒同先生和启功先生，二位本身有别的职务在身，写字只是爱好，并
书协前两任主席分别是舒同先生和启功先生，二位本身有别的职务在身，写字只是爱好，并
田英章学欧体，他的父亲田荫亭老先生学颜体。从他们二位的这两幅作品中可以看出来，英
田英章学欧体，他的父亲田荫亭老先生学颜体。从他们二位的这两幅作品中可以看出来，英
梁诗正行书和启功行书确实很像。启功曾盛赞梁诗正行书为清朝第一，体现了二位的学书理
梁诗正行书和启功行书确实很像。启功曾盛赞梁诗正行书为清朝第一，体现了二位的学书理
左宗棠的书法显得与清代的流行书风有点格格不入。他的字多取法颜真卿，又有自身的个性
左宗棠的书法显得与清代的流行书风有点格格不入。他的字多取法颜真卿，又有自身的个性
梁同书的书法得其父亲梁诗正的真传，两位在清代的书坛都有着重要的地位。细观起来，梁
梁同书的书法得其父亲梁诗正的真传，两位在清代的书坛都有着重要的地位。细观起来，梁
嘉庆皇帝的字要比他的父亲乾隆精美得多，乾隆喜欢写，但是艺术天赋欠佳。而嘉庆皇帝在
嘉庆皇帝的字要比他的父亲乾隆精美得多，乾隆喜欢写，但是艺术天赋欠佳。而嘉庆皇帝在
黄庭坚书法的高明之处在于大字、小字都能驾驭，大字如长枪大戟，气势十足；小字细腻流
黄庭坚书法的高明之处在于大字、小字都能驾驭，大字如长枪大戟，气势十足；小字细腻流
北宋书法，要说还得是蔡襄的书法最丰富、最全面。而苏轼、米芾、黄庭坚这些书家在写出
北宋书法，要说还得是蔡襄的书法最丰富、最全面。而苏轼、米芾、黄庭坚这些书家在写出
弘一法师李叔同早期和晚期的两幅精品，我们甚至难以相信这两幅作品都是他写的，因为风
弘一法师李叔同早期和晚期的两幅精品，我们甚至难以相信这两幅作品都是他写的，因为风
鲁迅的书法水平放到现在算是什么级别的水平呢？他的书法其实是在当时很受欢迎，只是他
鲁迅的书法水平放到现在算是什么级别的水平呢？他的书法其实是在当时很受欢迎，只是他
作者信息
