赵孟頫留下众多的行书作品，涵盖内容广泛，有抄录的历代名家所作诗文，有他的自作诗，也有一些信札尺牍，也有很多在名书名画上面
关于草书的学习，从东汉的章草开始，书家们都在致力于总结各种有关其书写的理论，于是关于草书启蒙阶段和进阶阶段的各种书论层出
明代的书坛受赵孟頫书法及“馆阁体”的影响，至明末出现了过于妍媚的弊端，把二王及赵孟頫书风中的流畅与飘逸的特征发挥到了极致
提起来唐代，我们往往用“大唐盛世”来形容当时的社会繁荣。周边国家对唐朝也是特别的尊重和崇拜。尤其是周边的日本，在唐代经常
历史上有书法家名扬天下，有的却默默无闻，但是论书法的实力及对于书坛的影响力，这些人都是值得被记住的。就拿“天下十大行书”
宋代行书四家我们都很熟悉，苏黄米蔡四人的行书是书坛的“王者”，被后世不断地作为行书领域的翘楚进行研究和学习。然而，宋四家
米芾的书法是侧锋用笔较多，出现了非常丰富的笔锋变化，再加上其“尚意”的书法理念，在“似与不似之间”追求书写的意境，写起来
文征明是一位多才多艺的书法家，在明代的文学、绘画、书法领域皆有冠绝当时的影响力，但是唯一的遗憾是，他一生屡试不第，在科举
清代在帖学领域出现的书法家是非常多的，只是大部分不被后世关注，为什么呢？其一是因为当时的书家个性化特点不够明显，书法发展
蔡京的字在今天流行的比较少，因为他的书法作品曾被宋代大量销毁，留下的只是一些题跋类的小幅字迹。仅从这些字已经不能够全面地
王铎作为明末清初颇有建树的书法大家，其在书坛的地位曾经是很高的，如果不是在清代他被乾隆帝列入“二臣传”，恐怕他的才华也不
颜真卿的书法在一定程度上是“超越”了王羲之的，他在书法的用笔及结体方面，重新塑造了字的外形，使得传统内敛秀美的书风变得宽
赵孟頫是自魏晋以后最得二王书法精髓的人。他的书法在字的用笔、外形、神韵方面均出自二王，在继承方面做的非常到位。反观晋代以
文征明是明代书法家之中非常长寿的一位，他的书法创作一直持续到近九十岁，这是一般书家所不能比的。然而，文征明在年轻的时候也
我们当代人都喜欢在超大的纸张之上进行书法创作，就是因为在这样的纸张上可以不受约束，更易发挥书写者的书写潜力。然而在古代的
赵孟頫的书法理念注定会使其书法最终走向圆润流畅型的书风。他每天写字上万，这样的书写速度和数量训练了其纯熟的笔法，而他对于
魏晋时期，草书的发展逐渐成熟，完全没有了隶书的笔意，取而代之的是用笔更为简洁的“今草”。当时众多书家纷纷加入到草书的书写
林则徐的主要成就是在其为官为人方面，因为他在清代为国为民做了很多贡献。他本人喜欢书法，临习了大量的名帖，但是他无意于成为
清代人留给我们最多的书法就是小楷，这也是清代的时代特色。因为中国传统书法都不是孤立存在的，而是与人们日常生活中的使用紧密
我们大多数书友对于草书的发展是存在着误解的，他们大多认为草书是在出现了楷书以后才发展起来的。事实上不是的，草书是伴随隶书
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