很多书友在一开始学习书法的时候，不太愿意学习赵孟頫的书法。因为他的字第一眼看上去平平无奇，没有唐代楷书那样有棱有角，也不
历史上，和珅是乾隆皇帝身边比较有地位的人，他为了讨好乾隆，在写字的时候也刻意模仿乾隆的字迹，颇受乾隆的喜欢和器重，可惜他
我们对林散之先生的了解，大多来自于其晚年因草书出名以后那段时期的艺术成就，“近代草圣”是我们给予他的极高的赞誉。所以，我
米芾在学习书法的后期是宗魏晋的，他的书法用笔虽然狂放，有点肆意挥洒之感，但是大多数作品在整体上看并未太出格，只是在用笔上
蔡京的书法作品在数量上是很少的，这倒不是因为其在世的时候写的作品过少，而是因为其去世以后被清算，作为奸臣的他，作品价值也
晚清时期其实是魏碑这种字体的发展高峰期，帖学在这个时候已经不怎么被关注了。所以这个时期，虽然还有很多写传统楷书写得很好的
学习书法，我们不止要关注历代经典的法帖，例如颜真卿、王羲之、欧阳询这些名家碑帖，而且也要多看看古代众多普通文人们的书法。
众所周知，赵孟頫是宋代皇族后裔，其身份非同一般。作为这样的一个人物，后期选择为元朝效力，是不被当时的社会主流价值观所接受
有很多人有疑问：赵孟頫的楷书为什么看起来都有点行书的感觉！这其实就是赵孟頫书法本来的外在形象，行、楷不分家，他的楷书不是
书法理论对于我们在学书过程中的指导作用是显而易见的，但是古代大多数理论著作都晦涩难懂，不利于书家特别是初学者领悟和学习，
米芾写书法，一生都在突破，突破传统用笔，突破传统结构，他总是给人以桀骜不驯的一种姿态。其书学理念有宋代的时代共性，当然也
唐代的大多数书法家都是以楷书著称，张旭怀素虽以草书取胜，但是这些名家的行书好像没怎么被关注。只有颜真卿的行书被后世推崇，
王羲之是东晋的大书法家，他对于书坛的贡献是不言而喻的。我们今天写的字也都是得益于他对于楷书的改良和整合。他不但为汉字书写
作为被书坛尊称为“亚圣”的书法家，颜真卿的书法影响力遍及唐代及以后的历朝历代。但是当下学习颜真卿的书法，出现了一个通病，
细心的书友们会发现，传统书法在流传的载体方面是有着时代性的特点的。例如晋唐两代，都是碑刻多墨迹少；宋代是碑刻和墨迹版本的
如果说魏晋小楷以“古朴自然”取胜，清代小楷以“流畅妍美”取胜，而明代文征明的小楷则以“技法严谨”取胜。在行书领域，晋代当
林则徐是近代著名的民族英雄，我们都记得他的“虎门销烟”！一代英雄形象深入人心，但是其另一个身份却并不为大多数人所熟知。他
赵孟頫爱王羲之爱到什么程度，据传他在临习完《兰亭序》后，竟一口气连题了13则题跋，达到了一种完全忘我的程度。他对于王羲之
古代时候的书法家，或是达官贵人，或是名流雅士，或是书香门第，总之在社会上的地位都比较高。这倒不是说书法有阶级之分，而是当
学习书法肯定要下一番苦功夫，但是只靠下“蛮力”肯定是不行的，要有巧劲。当代书法名家田蕴章先生曾经说过：学习书法，你们既不
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