吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等，晚清民
1844年（清道光二十四年）1岁9月12日（农历八月初一）吴昌硕生于浙江湖州府孝丰县鄣吴村（今属安吉县鄣吴镇），初名俊。
江友樵先生已经去世五年了。每每念及先生，一个孤寒落寞、凄寥冷峻老人的身影便浮现在眼前。先生一生孤寂高倔，诗、书、画一如其
江友樵，曾用名江朝礼，笔名江渔，别号瞀翁，瞎画师，别署潜修山馆，枝楼阁，夕阳楼主人，近现代山水画家。其多作蜀中山水，或临
张路，字天驰，号平山，明代中期画家。所绘人物，师法吴伟，多用顿折的重墨线条勾勒；山水学戴进“狂态”，山石以粗犷的笔触作大
公元八世纪初期，正处于唐朝国力的上升期，此时疆域辽阔，人民安居乐业。一代女皇武则天的统治业已进入暮年，神龙元年，太子李显
三家山水的称呼最早出现于北宋美术史家郭若虚的《图画见闻志·论三家山水》，其中说到“画山水惟营丘李成、长安关仝、华原范宽，
黄般若，原名鉴波，字般若，号万千，斋名四无恙斋或小黄山馆，近代画家。幼年随黄少梅、潘达微习画，其山水早年临习古人，师法自
画派，是指由独特的绘画艺术理念，形成“独特美的符号”的绘画形式。中国画自诞生之初就形成了所谓的流派，有因技法风格而形成的
刘子久，原名光城，号饮湖，近代山水画家。其国画作品六法兼备，注重写生；章法谨严，笔墨苍劲；赋色沉静，借古开今。传统功力极
蒋宝龄，字子延、霞竹、号琴东逸史，清中期山水画家，诗人，山水画初学文征明，后同钱杜交游，晚年上溯董源、巨然。长于细笔山水
朱鹤年，字野云，号野堂、野云山人等。活动于乾嘉时期，擅画山水，遍习宋元及明诸家，所作意趣闲远，不染时习。与朱昂之、朱本合
卢振寰，亦名卢镇寰，名国隽，号南簃、浮山人、浮山居士，近现代山水画家，画工北派，学马远、夏珪，得其神似。与赵浩公共同提倡
九为数之极，为阳之极，双九相逢，故曰重阳。重阳时节，天高气爽，风轻云淡，山野间，层林尽染，丛菊盛开，古人多在此日登高怀远
王心竟，又名心镜，字锡照，近现代山水画家，湖社画会成员之一，师承赵梦朱、钟质夫，后又入吴镜汀门下，师唐寅诸法，远追两宋，
汪声远，原名汪铎，字声远，以字行，别号北野山樵、渐江渔父，民国时期山水画家。工山水、人物，笔墨苍劲，技法纯熟。浮云暮霭图
高岑，字善长，又字蔚生，明末清初画家。其擅画山水及水墨花卉，写意传神。幼年时学朱翰之山水，又学蓝瑛，笔墨不凡，自成体系，
李瑶屏，又名耀屏，号榄山山樵。清末山水画家，黄君壁的老师。与赵浩公等画家成立癸亥合作社，反对在国画中吸收外国画法，主张复
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