古代诗坛人才辈出，既有杰出的宰相、状元和才子，也有普通的布衣、歌女和隐士。还有一类诗人则是出家修行的僧侣，他们与一些文人墨客交往，逐渐地也开始喜欢诗词，并积极投身于文学创作。比如唐代的高僧寒山、灵澈上人，宋代的诗僧惠洪、道潜等人。
清代也曾涌现过很多优秀的诗人，比如纳兰性德、龚自珍，还有袁枚、郑板桥等等。除此之外，清代还有一些并不太著名的诗人，但是由于其经历丰富，感触深刻，也经常会创作出一些佳品。下面分享清代诗僧的一首五律，充满想象，又相映成趣。
横塘夜泊
清代：释宗渭
偶为看山出，孤舟向晚停。
野梅含水白，渔火逗烟青。
寒屿融残雪，春潭浴乱星。
何人吹铁笛，清响破空冥？
宗渭是清朝初年江南的著名诗僧，虽然他的事迹难以考据，但是品读他的诗歌作品，却感到非常亲切。诗人描绘的场景好像就在身边，其寄托的情感也容易产生共鸣，可见优秀的诗歌总是划时代的，可以让人穿越时空进行交流。
横塘是江浙一带的河岸名称，诗人有一次乘船外出云游，途中夜泊于此。他有感于此处秀美的风光，于是驻足观赏，并创作了这首诗，全文含蓄凝练，更引人入胜。
诗人一路跋涉，时而登山攀岩，时而涉水过滩。即使在船上也是颠簸浮沉，无法正常休息。不过出家人平时生活艰苦，不畏羁旅奔波，所以纵然长途赶路，却并不感到极度疲劳。
开篇交代出地点和时间，黄昏时分，一叶孤舟独自漂泊在水面上。诗人一直在船舱里休息，偶尔探出头来看看外面的风景，忽然发现不远处群山巍峨苍翠，正从水中慢慢浮现，并逐渐地靠近自己，诗人感到有些新奇，于是便吩咐船家泊船靠岸。
但是接下来诗人并未继续描绘山景，而是专注于眼前的景象。野梅含水、渔火逗烟，刻画出静谧、清幽的氛围，又透着早春的勃勃生机；一白一青，对比鲜明，更能相互映衬。
一个“含”字，描写出梅枝临水的婀娜神态、以及梅花的白嫩娇媚；而一个“逗”字，展现了火光与青烟相映、跳动升腾，仿佛彼此互相逗乐，既活泼地描绘出渔火的形态，给人带来温馨的遐想，又表达出水乡儿女的生活情趣。
渔火是一种暖色调，早春时节更让人感到温暖。可是紧接着却转而出现了冷色调，“寒屿融残雪，春潭浴乱星。” 江中的小岛还非常寒冷，冰雪刚刚融化。微风拂过初春的潭水，波光粼粼，仿佛是星星在其中欢快地沐浴，却搅乱了水宫里的宁静。
一个“浴”字，采用拟人手法，形象地勾画出一幅生动的横塘夜景图，也表现出天人合一、物我交融的感受，以及诗人对自然之美的神会。
夜幕降临，迷人的画面逐渐地在眼前消退，诗人却意犹未尽，依然想象着刚才的景物。诗僧正沉浸于自然美景中，这时远处忽然传来一声划破夜空的清笛声，引发了悠长的思绪，也为诗歌的结尾增添了无尽的韵味。
释宗渭的这首诗意境深邃，技法高超，好像一幅山水画。诗人在起首只是做了简单的交代，接下来就具体展现早春时的横塘暮景。诗僧由近及远，岸边含水的野梅，到水中的渔火，显得活泼灵动、相映成趣。
而小岛上的融雪，令人觉得乍暖还寒；碧潭里的倒影，跳动闪耀，更委婉地表达出诗人心情愉悦、流连忘返。全文虚实相映，作者只用寥寥几笔，就精妙地描绘出湖光山色的自然之美，更表达了诗僧恬静安然的心境。
