笔法越来越多，书味越来越淡，这是宋朝人对唐朝书法的一种看法。米芾几乎把所有的楷书书家批评了一个遍。他认为：“丁道护、欧、虞笔始匀，古法亡矣。”“自柳氏始有俗书。”“唐官诰在世为褚、陆、徐峤之体，殊有不俗者。”“颜鲁公行字可教，真便入俗品。”……

米芾蜀素贴局部

他唯一认可的是颜真卿的行书，因为颜真卿的行书不像他的真书那样“安排费工”。他觉得“柳与欧丑怪恶札祖”，他们的字只经营筋骨，耗费工巧，求得体势。而不知道，不使笔画弩张也能有筋骨。

不错，欧、柳极致的笔法，使他们的字达到不能添减半分的程度。笔法虽然越用越多，但是只增加了书法的操作性，书的韵味却越来越淡了。过多笔法的堆砌使唐楷就像生鲜超市水缸里售卖的鱼，又大又肥美，可就是没有了河边垂钓的野趣。

欧阳询 大字阴符经局部

唐楷不是不好，但过于雕琢，真的没法跟两晋的楷书比神采。曲径通幽，醉翁之意不在酒，这才是东方美学的旨意。

现在，一些书法家为了追求新奇和与众不同，常常使用一些古怪的书体和夸张的笔法，使得作品失去了传统书法的韵味和美感，进而成为佐餐的笑话。这种现象在一些不临古的书法家身上尤为明显，他们往往没有经过长期的传统训练，只注重表现个人风格，使得书法的传统美学价值逐渐被淡忘。

丑书

苏东坡有句名言“无意于佳处乃佳”，米芾也说过这样的话，“锋势备全，都无刻意做作乃佳”。书法既然以字为根本，以神采为精髓，工巧就不能超过气势。王僧虔“书之妙道”说的“兼之者方可绍于古人”诚不我欺。

柳公权 玄秘塔 局部

然而，也有一些书法家在追求新奇的同时，仍然保持着对传统书法的尊重和热爱。他们通过深入研究和探索传统书法的精髓，将个人的情感和思想融入作品中，使得作品既有现代感又不失传统韵味。这些书法家的作品往往在不经意之处流露出佳妙之处，让人感受到书法的无穷魅力和深度。

褚遂良 临王献之 长风贴

现在的丑书现象，也反映了当下书法界的一种困境。一些书法家为了追求商业利益和媒体关注度，常常制造一些轰动效应，使得丑书成为了他们的一种营销手段。这些作品往往缺乏传统书法的美学价值，只是一种商业炒作的工具。因此，我们应该警惕丑书的出现，同时也要重视传统书法的传承和发展。

黄庭坚《廉颇蔺相如列传》局部

总之，不能拘泥于笔法，笔法越来越多，书味越来越淡，这种现象需要引起我们的重视。“书者，散也”，就是用文字游戏形式抒发情怀，传递心意。一切美的事物才是书法的内容，所有美的感受才是书法还有的感觉。

苏轼寒食帖局部

我们应该在追求新奇的同时，保持对传统书法古法的尊重和热爱，让传统美学价值在现代书法中得到更好的传承和发展。