本片以表现被边缘化的人们的生活、思想和爱情为本意，从熟知的村里的现实状况角度出发，将焦点集中在两个被家人抛弃的孩子身上。而这部片的剧情，就是以男主角和女主角的演技为主线的。从海清老师身上，我们可以看出，她改变了以前“女精英”、“虎妈”的角色，她那一瘸一拐、沉默无言的姿态，让人们遗忘了她作为演员的地位，而在这时她成为了贵英。

老四由导演的姨父扮演，是个纯粹的普通人，一个是著名演员，一个是没见过世面的老农民，这两个人到底是如何配合起来的？在接受的访谈中，李睿珺说：“希望海清能摆脱“套路”的角色，教姨夫多刻画角色，让他们互相学习对方的演技，最终达成一个平衡点。”电影的速度比较缓慢，这样可以配合角色的精神状态，让观众能够进入到一个真实的剧情之中，而不是通过快切造成的幻觉之中，让他们去体会到时光的流转，生活的痕迹。这与我们在短视频时代的观影速度有些抵触，不过我们也要学习接受这种不一样的剧情和节奏，有的时候，我们也要放慢速度。

剧情讲得很长，但并不意味着故事就会很长。这部影片用坚实的脚本，像一条潺潺的溪水，将贫穷乡村的生活一点一滴展现给我们，同时像一柄利刃，默默地将一丝不苟的剥开，将生命残酷的一面展现得淋漓尽致，深深地触动了我们的心灵。电影里的夫妇都是穷困潦倒，桂英被大哥一家欺负，留下了心理阴影，所以用桂英的病情来表达了她的经历，他的老公马有铁，在他的爸妈死后，就剩了一个只想压垮他的弟弟，他们从未感觉到家庭的温馨，可是，随着时间的推移，他们开始了改变，依旧在东奔西跑，他们也终于感觉到了家庭的温馨，他们的人生，也开始了变化，直到他们的老婆在意外中溺亡。马有铁将一颗小小的米粒白色小花儿，捏在了老婆的手中，曾经的幸福，成为了压垮他的最后一块石头，他与她，就像是一层麦皮，随风而逝。

非常具有讽刺意味的是，甚至在主角去世之后，外甥还把他们的房屋拆掉，从中获利15,000。这个剧情虽然简单，但却充满了悬念，不得不说，李睿珺的编剧还是不错的。影片以真实的身临其境为背景，结合了该影片的经典叙事手法，充满了奇幻与真实的味道。燕、麦、驴，这些都是乡间普遍存在的东西，也是影片中的一个主要形象。燕和驴都是思乡之兽，它们表现了一对夫妇对家乡的依依不舍，以及迁徙的无可奈何。而这头驴，也是马有铁的一种体现，它辛苦了一辈子，可是现在被放开了，它依旧不肯离开，就像那些农民一样，因为跟不上时代，对新的土地制度束手无策，只能固执的坚守着自己的家园，等待着别人的命令，它出生于此，也成长于此。

而宝马与宝驴之间的比较，更是印证了这一点。在电影的结尾，驴再次走进了自己的家，看到别人将它拆掉，默默地看着那一丝温暖，渐渐的消散在了灰尘之中。在影片中，麦子更是一个很关键的主线和形象，两个人从最初的不熟悉，到后来慢慢地产生了感情，麦子从一颗种，到发芽，再到长成，一年之中，麦的生活轨迹也代表着两个人一年的感情过程。小麦在收割新的种子，而两个人则获得了爱情和被爱的经验。

在导演看来，这两个人因为爱情和被爱而填补了缺失，他们的生活已经在某种意义上得到了完美，那么最终的结果也不见得是一个悲剧。快到最后的时候，成熟的小麦种子随风飘散，这一幕给人留下了很深的记忆，对小麦来说，种子是它的结束，但对它来说，是它的起点，也许人生并没有真正的结束，尽管墙壁上的“喜”字化作了画像，婚礼照片从红到黑，但两个人的爱情，还是会在两个人消失之后，永远地留在原地。

这就是人生的轮回。拍摄手法也是本片的一个重要特点。这位导演对于窗子的利用，也是非常到位的，首先出现的就是一头小毛驴从窗子里探出头来，然后主角也出现在了屏幕上，在这短短的时间里，他就将马有铁的家庭背景说了出来，虽然他的家里很穷，有一头小毛驴做他的伴侣，但他对这头小毛驴还是很疼爱的。他甚至用窗户和外面的场景，来衬托出他的身份和财富的巨大差异，让他可以通过观察不同的角色，增加光线的层次感，让整个场景变得更加的立体，非常的精彩。从箱子里漏出来的光线，照在两个人的脸庞上，这一幕实在太美好了，让我有那么一刹那，也像他们那样，忘却了所有的痛苦。

整部片子就像是从地下长出来的一样，朴实无华，让人感动。他们拥有的一些美好的品质，例如，他们拥有的爱的力量，他们就是这个世界的镜子，将我们的灵魂从这个世界中召唤出来，让我们的灵魂苏醒过来，继续向前。