傅抱石（1904-1965）

中国绘画是中国民族精神的最大表白。

——傅抱石

1939年4月，傅抱石携全家老小辗转到达重庆，落脚在沙坪坝西郊金刚坡下的一个农家院子，房间原是堆放杂物的仓库，既狭小又阴暗。房内有一方桌，这既是一家人的饭桌，也是傅抱石的画桌。每次画画的时候，他都要把方桌挪到门口，借着户外光线才能作画。就是在这样简陋的环境里，傅抱石不断地宣传抗日，发表学术著作，不断地创作国画，进行篆刻实践，以高昂的爱国热情高擎起“在学术上战胜敌国”的旗帜，守望民族的文化，重塑民族的信心。

他把这间小屋命名为「山斋」，常在作品款识中题写「金刚坡下抱石山斋」字样，作为自己这段时期作品的重要标识。傅抱石在金刚坡避居7年零6个月，直到1946年10月迁回南京。金刚坡的岁月成为傅抱石绘画精品的诞生地，是其「一生最幸福的一个阶段」。 今年时值傅抱石先生诞辰一百二十周年之际，遴选傅氏“金刚坡时期”多幅佳画，期与社会同好一道缅怀纪念这位伟大画家。

傅抱石全家在重庆西郊“金刚坡下山斋”合影

（约摄于1942年）

傅抱石 雪山行旅

1944年作 立轴 设色纸本

105×30 cm

【题识】甲申秋分前一日重庆西郊，新喻傅抱石。

【印文】傅、往往醉后

【展览】

「纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展」，北京保利艺术博物馆，2008年10月30日-11月11日。

【出版】

1.《苏富比图录》第15页，香港，1987年11月。

2.《傅抱石年谱》第86页，上海古籍出版社，2004年9月。

3.《傅抱石全集》（第一集），第310页，广西美术出版社，2008年。

4.《涤砚草堂藏画》第148-149页，爱莲居艺术出版社，2008年2月。

5.《傅抱石名作精选集萃——纪念傅抱石诞辰105周年》第60-61页，文化艺术出版社，2009年。

6.《傅抱石年谱增订本》第132页，叶宗镐编著，上海书画出版社，2012年12月。

7.《中国历代名家名品典藏系列——「近现代绘画：傅抱石」》第133页，三希堂线装书局出版，2013

年8月。

8.《傅抱石信息资料6》第11页，南京博物院，2013年。

9.《金刚坡下——傅抱石》第61页，江苏凤凰出版社，2019年6月。

出版书影

傅抱石 《雪山行旅》（局部）

这件《雪山行旅》作于1944年，是傅抱石先生成熟期的一幅作品。这张雪景创作于皮纸之上，这是因为抗战时期物资匮乏，他便就地取材，使用了四川当地的皮纸。由于皮纸表面的质地并不均匀，有的地方厚一点，有的地方薄一点，所以最终会呈现出一种斑驳的感觉。在用笔时，傅抱石先生会尽量用枯和干来寻求画面的苍。在烘染的时候，他又会大量的用水，来寻求润。这种苍和润的结合，是山水画追求的一个很高的境界。作品下方是一片丛林，上方白色的地方都是雪。在树影之中，有一位高仕戴着帽子向前行走，在雪地中寻求诗意，一位着暗红衣衫的书童拿着包裹紧随其后。傅抱石先生描绘的是文人高士在行进中寻觅自身心境的一幅画面。

——根据萧平视频采访整理

傅抱石 赤壁夜游

1945年作 立轴 设色纸本

画心：104.5×36 cm

诗堂：28.5×36 cm

【题识】

1.新喻傅抱石东川金刚坡下山斋写。印文：抱石私印、抱石得心之作

2.苏子瞻前赤壁赋。壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：「桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。」客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音嫋（袅），不绝如缕。

舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：「何为其然也？」客曰：「‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？

况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。」苏子曰：「客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。」客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。乙酉七月廿日重庆金刚坡下新喻傅抱石。印文：傅抱石印、抱石斋、乐夫天命

【傅二石题跋】先父抱石此帧赤壁舟游图，章法奇绝大胆，笔法雄强泼辣，人物神态潇洒，又以工整小楷书东坡后赤壁赋全文，实为难得之精品也。丁亥春傅二石拜观并敬题。印文：傅二石

【说明】

1.傅二石题边跋合影。

2.傅二石撰写专文六纸介绍本幅《赤壁夜游》及《后赤壁》。

3.北京2004秋Lot0244。

《赤壁夜游》诗堂

傅二石撰写专文六纸介绍本幅

《赤壁夜游》及《后赤壁》

本件《赤壁夜游》为傅抱石抗战时期避居重庆金刚坡时所作，画面构思精妙，傅抱石以独具个性的「抱石皴」写近景江岸直立绝壁，淡墨破笔飞扫，以重墨点苔，苍劲斑驳，高不见顶，居于画面右侧；远岸山岩赋以淡赭，似山似云，变幻莫测，气势磅礡。两岸崖璧之间的大片空白以代表江面，仅以淡墨横扫几笔，传递「清风徐来，水波不兴」之意，一叶扁舟上，苏东坡手持酒杯，友人「吹洞箫」助兴，畅游于天地之间。用笔凝练流畅，细线勾勒，有上古遗韵，注重刻画表现画中三位人物不同的气质面貌。完成画作后，傅抱石以工整小楷在画幅上方抄录《前赤壁赋》全文，力如金刚铁杵，缜密俊秀，不失飘逸。画面右上角钤盖「抱石得心之作」，显示出傅抱石对本幅《赤壁夜游》十分满意，此印亦使用于存世诸多傅抱石精彩画作之上。

傅抱石 关河一望萧索

立轴 设色纸本

65×75 cm

【题识】抱石蜀中写。

【印文】傅

【鉴藏印】某景书屋、湖帆藏印

【出版】

1.《中华书画第一辑》，中华书画出版社，1984年10月，页6。

2.《20世纪美术作品国家档案》文化部文化市场发展中心2010年12月5日，入编证书号：00000694。

【说明】本幅为国华堂及吴湖帆旧藏，钤有“某景书屋”及“湖帆藏印”。另有“孙仲威题于上海市文史研究馆”于签条。

傅抱石《关河一望萧索》题签

此图未署年款，仅题“抱石蜀中写”。可知这是他20世纪40年代初在重庆金刚坡所作。从画面所绘来看，表现的是“关河一望萧索”题材。“关河一望萧索”原为北宋词人柳永《曲玉管·陇首云飞》中的一句，此句包含着丰富而复杂的人生情味。清末海上大家任伯年就曾以此为画题进行过创作，然与任画之简疏空旷相比，傅抱石此幅《关河一望萧索》的画面意境更显真切，全篇为层叠河山所占据，人物与马被置于右下一角，傅抱石在皮纸上以淡墨着色挥写河山，水、墨、色浑然一体，元气淋漓，苍茫辽阔，境界邃远；近景人物作唐人装束，腰挎宝剑，倚马凝望关山。人物用笔洗炼，气韵传神，特重表现人物内在气质，眸子中透出几分凝重忧郁之气。此图用笔放中有收，人物刻画精致，虽粗头乱服，却给人矜持恬静之感，正是傅抱石“大胆落笔，小心收拾”创作观的具体体现，实乃傅抱石蜀中山水之典型作品。

傅抱石 陶渊明

镜框 设色纸本

83×56 cm

【题识】抱石写于东川金刚坡山斋。

【印文】傅、抱石长寿、抱石斋作

【说明】

香港佳士得，1992年拍卖会，编号306。

傅抱石 渊明沽酒

1964年作 102×66cm

「渊明沽酒」属于傅抱石绘画中 「营制历史上若干美的故实」，是傅抱石常画常新的题材之一。本幅《渊明沽酒图》未署年款，但写「抱石写于东川金刚坡山斋」。画面满纸密树丛林，气氛疏朗清冷，枯树排列组合极见秩序，细节如枝干粗细，伸展交叠姿态不一，交错变化，其位置经营，于微妙中穹尽布局之精妙。陶渊明与童仆被置于画面右下部，信步徜徉，脸容舒泰，一派悠然之态，皆用洒脱的细线疾写而出，不勾画衣纹的繁复，也减去多余的细节，极具高古气息。五柳先生峨冠博带、宽袍大袖，拄杖与童子穿行于密林之中，身后童子背负酒壶紧随主人，毕恭毕敬。物造型近乎夸张，却呈现出飘逸自然的意趣。一种「采菊东篱下，悠然见南山」的心境跃然纸上。由此不难察觉，傅抱石以朴素沉着、平实无华的技巧来展示历史人物的气节，令观者感到他描绘的不只是画，更是一种心境。画家借手中之笔抒发了自己寄情于世外，追求平静淡泊的愿望，表达了浓郁的浪漫主义思想。

傅抱石 凭栏仕女

1945年作 立轴 设色纸本

88×55 cm

【题识】乙酉小寒，重庆西郊金刚坡下山斋，新喻傅抱石。

【印文】傅抱石印、其命唯新、乙酉

【傅二石题签】傅抱石先生《柳阴仕女图》真迹神品。傅二石敬题。印文：傅二石

【傅二石边题】先父抱石乙酉（1945）年所作《柳阴仕女图》系先母罗时慧于上世纪八十年代初送赠日本友人者，今日回归神州，不胜欣幸。此幅之构景未尝见有别稿。洵不可多得之佳作也。识者宝之。二○○四年十二月十六日，傅二石敬题于台北亚太会馆。印文：傅二石

【著录】《名家翰墨》34期，《中国近代名家书画全集·傅抱石侍女》，第80-81页，翰墨轩出版有限公司，2004年。

傅抱石先生画人物和仕女有一方图章，叫上古衣冠。傅抱石画人物一般都是以古代人物的形象，所以叫上古衣冠。上古衣冠有一个特点，就是古气中间带有一定的拙趣。

傅抱石曾说过，在中国绘画史上他最喜欢魏晋和明末清初。他的人物画主要想追溯的形象，应该是魏晋时期的。傅抱石对顾恺之是深入研究过的，并追求其的作画精神的。我们在看傅抱石的仕女画时，会发现似乎跟顾恺之的人物形象有某些牵连。本幅仕女脸上和嘴巴的色彩用的很鲜艳，很鲜艳但并不俗气，有一种古媚。这张作品，凭栏仕女前面画有柳树，构图是取了一个特写，在特写中间，无论是凭栏中间的背景、还是前面的柳树，在这张作品中间都是起到一个烘托的作用。这是傅抱石最擅长用的「烘云托月」手法，他把其他地方都画深了，留出最亮的部分就是这个仕女的面部和胸部。此幅中自然流露出古媚的气息，是傅抱石先生最大的特点。

——萧平（根据采访整理）