《树影湖光》1940年 郎静山

郎静山，被誉为“中国摄影之父”，他的摄影作品以独特的水墨意境而著称，将中国传统绘画的风格融入现代摄影技法之中，以朦胧的山水意境画为标志性特征。

郎静山自幼受到家庭的艺术熏陶，对绘画和摄影有着浓厚的兴趣。他借鉴传统绘画艺术“六法”（气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写），潜心研习，加以发挥，摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片。

郎静山创立了“集锦摄影”艺术，在世界摄坛上独树一帜。他的作品多次在国际摄影展览中展出并获奖，被誉为“东方画影大师”。

郎静山的摄影作品在形式上模仿传统国画，注重意境的营造。他通过摄影镜头捕捉自然景色，再运用暗房技术将多个底片拼接在一起，形成具有中国水墨画韵味的集锦摄影作品。

郎静山的作品大量且创造性地沿用了传统山水画的“三远法”透视以构造空间层次，进而形成透视深远的精神境界。同时，他利用留白的表现手法塑造空间，使作品具有更多的民族特色。

郎静山借鉴中国传统山水画中的虚实论，通过虚实相依的手法在作品中营造出幽远淡泊的理想丘壑。他运用云雾、水流等自然元素来表现画面的虚实关系，使作品具有更加丰富的层次感和空间感。

郎静山的作品往往以简洁的画面和含蓄的意境取胜。他通过精心的构图和用光，将自然景色中的精华部分提炼出来，再以独特的艺术手法加以表现，使作品具有一种含蓄而深邃的美感。

郎静山代表作有：《一舟当过万重江》运用了平远与高远的空间透视，画面中重叠的高山被宽广的水面后推，与右下角的枝干形成明显的远近关系。俯视的孤舟形象结合了高远的透视角度进一步强化了三个主体形象之间的空间布局。三者间隐隐相连，如枝干末梢与孤舟既接近又远远相隔。这种遥远、飘忽的空间美感寄托了郎静山某种独特的抽象意识与个人情感。《湖山揽胜》是郎静山的得意之作，运用了国画山水构图方式巧妙地运用在集锦作品中。从画面最右边凉亭老翁远眺层峦云雾到近景奇石丛树、左边孤舟、远处村落及湖边倒影，整幅作品如同一幅美丽的国画山水景像，恰如大师一生胸襟开朗、宁静和世无争。

郎静山通过创立“集锦摄影”艺术，为摄影艺术注入了新的活力和元素。他的作品不仅具有独特的艺术价值，还为摄影艺术的发展提供了新的思路和方向。

郎静山的作品将中国传统绘画的风格融入现代摄影技法之中，使中国传统文化在世界范围内得到了更广泛的传播和认可。他的作品不仅展示了中国山水的美丽景色，更传递了中国传统文化的独特魅力和深厚底蕴。

《烟雨放舟》

《一瓶清供》 1955年 郎静山

《晓汲清江》1934年 郎静山

《渔夫归家路》1988年 郎静山

《云峰鸟语》1942年 郎静山

《喜上眉梢》1970年代 郎静山

《无车运斧》1955年 郎静山

《坐看云起时》1934年 郎静山

《吴门归棹》1933年 郎静山

《春树奇峰》1934年 郎静山

《鹿苑长春》1956年 郎静山

《黄山后海烟云》1940年代 郎静山

《孤亭绝嶂》1962年 郎静山

《花好月圆》1950年 郎静山

《河边鸳鸯》1935年 郎静山

《狮子》1930年代 郎静山

《仙山楼阁》1930年代 郎静山

《疏林夕照》 1950年代 郎静山

《大千居士》1960年代 郎静山

《松荫高士》

谁与争锋 张大千

松鹤延年

鹿苑长春

望岳

仙山楼阁

晓风残月

云崖孤士

云深不知处

云山白鹭

英雄独立

以介眉寿

天寒白鹤归云表

烟波摇艇

《湖滨秋色》

《树影湖光秋气爽》

《花好月圆》

《浙江灵隐寺》