自人類肇興繪畫之藝，即示人類由蒙昧臻文明之階。繪畫之初，本乎模寫生活之真實，若洞穴岩畫，遺世千載，所摹者，大抵人獸之際會也。隨寫實之能漸臻精妙，乃有文藝復興之古典油畫，唐時人物畫之描寫宮廷，以至當今超寫實之現實主義油畫，蔚然大觀。
然於此藝術之演進，亦有背離寫實之道，諸多畫派風格紛呈，強調內心之感受，拒絕無批判之自然主義寫實，遂有種種現代之抽象作品。中国画亦然，初則“師造化”，繼而“中得心源”，以形式筆墨之美感為創作之旨歸，遠真實之摹寫而去。
何以至此？關鍵在於寫實之作，所呈之畫面，皆世俗之所睹，其藝術之言語，對應生活之真實。此真實為眾人所共納，無須藝術之鑒識。彼等常以生活真實為衡量藝術真實之準繩，結果則“俗眼”觀“俗物”，遠離藝術之精神境界，僅為現實之圖解矣。
是故，吾人賞鑒藝術之作，首當留意者，非其描繪之具體物象，乃其表現之形式也。藝術之作，若徒以真實為務，而不求精神之超越，則必流於庸俗，失其作為有别于現實之精神境界之本質。故當以形式之美感、技法之精湛、意境之深邃為賞鑒之要，方能領略藝術之真諦也。
材質：80年代紅星棉夾二層+80年代上墨榮寶齋定版
尺寸：四尺四開
