隶书，又称“隶字”、“古书”，是在篆书基础上为适应书写便捷需求而产生的字体。它对小篆进行简化，把小篆匀圆的线条变为平直方正的笔画，便于书写。隶书分为“秦隶”（也称“古隶”）和“汉隶”（亦称“今隶”）。
一、隶书的发展脉络
邓石如隶书《作太元传》一图01
⊙ 关于隶书的起源，存在不同说法，有观点认为其起源于战国时期，而普遍认为其在秦朝已具雏形。在东汉时期，隶书达到巅峰，书法界素有“汉隶唐楷”的美誉。隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。
⊙隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”，工整且精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫变化丰富，极具书法艺术之美，风格也日益多样，具有极高的艺术欣赏价值。
邓石如隶书《作太元传》一图02
⊙相传隶书为秦朝末年程邈在狱中整理而成，他去繁就简，使字形由圆变方，笔划由曲变直，将“连笔”改为“断笔”，从线条转向笔划，更便于书写。由于当时“隶人”指的是掌管文书的小官吏，而非囚犯，所以隶书在古代被称为“佐书”。
⊙隶书在汉朝盛行，成为主要书体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百家，独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷 书、行书各书体，为艺术奠定基础。
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二、笔法特点成熟时期的隶书行笔讲究提按顿挫和轻重徐疾。硬笔隶书的用笔相对于毛笔隶书有所简化，比如无需刻意追求藏锋用笔，收笔也不必回锋。具体来说：
点画：隶书的点有多种，大致包括正点、横点、竖点、侧点、撇点、挑点及捺点等，书写时往往落笔较重，收笔较轻，起笔要求藏锋逆入，使笔画开头呈现圆润的形态。
横画：隶书的横画一般有平横和磔横两种。横起笔时用力稍重，可调艺笔尖从多角度切入。平横通常较短较直，收笔较轻；长横收笔时要逐渐加力而后提起。同一字中若横画较多，还可作些俯仰的变化，以增加灵动之感。
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竖画：隶书的竖画也不能像楷书那样作悬针、垂露，一般不出锋，只需根据字形和作品布局作些轻微的向背变化即可。
撇画：隶书的撇包括短撇、长撇、直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重，多需变换角度，然后向左下缓缓行进，至收笔处渐渐下按，至收尾处，顺势一顿，借着笔势向上挑起或回收，最后或出锋或驻锋收笔，具体的长短曲直需依据字的形态而定。
捺画：捺画分为斜捺和平捺，其写法与长横有相似之处，只是行笔角度有所不同。
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折画：隶书笔画中比较有特色的一种，它通常是由横画和竖画组合而成，折的种类较多，以下是几种常见的隶书折画及其写法：
★ 方折：该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。在书写时，笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。
★ 右折角：将笔行至转角处，向左下方换锋运笔，右角明显外突。
★ 竖折：转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。
★ 下斜折：书写至转角处，转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。
★ 上斜折：逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。
★绞丝折：由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。
钩画：隶书中钩的种类也较多，但用笔大多类似，楷书中基向的钩在隶书中在隶书中有些常被省略，右向的钩常被波磔之笔替代。
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三、结体特点
1 字形扁阔 体势开张
一改篆书纵向取势的常态，而变为横向（左右）取势。从大多数成熟时期的汉碑可看出，隶书的字形多呈扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。波磔飞动，向背分明，这样就形成了典型的隶书特点。
2横平竖直 笔画匀称
相较于楷书，隶书更注重横平竖直。尽管汉碑风格各异，但几乎都有着这个特点。不过，这种外表的平稳和笔画匀称是相对的，书家常常有意进行不平稳的处理，以增加变化和灵动性。
3内紧外松 自然茂密
隶书常常突出字中的主笔，有些汉碑中的一些字的笔画甚至作了夸张性的变长。
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四、章法特点
√ 字距小 行距大
隶书扁方的字形和内紧外松的形态决定了其上下字距较松，左右行距较紧的独特的布白形式。这种布局方式有利于展现隶书体势开张、横向取势的特点。
√ 排布整齐
隶书通常在方格或竖条格中进行创作，呈现出纵成列、横成行的规整美感。当书写者熟练掌握后，即使在无格的纸上书写，也能保持整齐有序的状态。
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√ 落款得当
隶书作品的落款方式较为灵活。可以用行草落款，以调节隶书谨严的布局，避免显得呆板；款字的大小一般要与正文相匹配，通常略小于正文。当然，也可以用隶书落款，使作品的风格更加统一。对于那些直接从隶书开始学书，而行书功底不太扎实的作者来说，用隶书落款可达到扬长避短的作用。
√ 钤印合理
完整的隶书书法作品通常需要钤印。隶书作品中的印一般不宜过多。总的来说，要与款字大小协调，风格保持一致。比如在一幅古朴典雅的隶书作品中，钤印应选择简洁、大气的款式，以与作品的整体风格相得益彰。
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√ 虚实相生
在隶书的章法布局中，通过笔画的粗细、墨色的浓淡以及字与字之间的疏密关系，营造出虚实相生的效果。实处厚重沉稳，虚处空灵通透，使作品富有节奏感和韵律感。
√ 整体和谐
无论作品的篇幅大小、字数多少，隶书的章法都追求整体的和谐统一。每个字的形态、大小以及字与字、行与行之间的关系，都要相互呼应，形成一个有机的整体。
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