刘德华新片《红毯先生》够狠：痛斥内娱乱象，讽刺西方电影节双标

刘德华新片《红毯先生》已经正式定档了。

没什么意外的话，在11月17日就跟大家见面。

我刚好在平遥电影节，赶上了《红毯先生》的点映，已经提前看完了这部电影。

我想深入而严肃地探讨这部作品的诸多层面与细节，给大家写一篇“观影选择指南”，

希望大家能够不受营销号的干扰，

做好每一次的观影选择。

本文不含剧透内容，

您喜欢的话，帮忙点个赞支持下就行。

我知道，大家非常关心电影到底讲了怎么样的一故事，但是我们说了不剧透——

因此，我们从故事的4个纬度来看，

这部《红毯先生》故事到底讲了什么。

《红毯先生》以刘德华为原型，展现了刘德华在镁光灯背后，经历的坎坷、困惑与追求，尽最大的可能毫不保留地传递给了观众。

虽然我们看过很多刘德华的成名故事，

但大多是自媒体文章和采访而来的，

某种程度上，《红毯先生》是第一次，把刘德华的成名故事，曝光在电影里。

在《红毯先生》里，刘德并不不是那个永远笑嘻嘻、签名照永远标准的艺人，而是那个有过迷茫、有过疲惫、有过挣扎的普通人。

当然也有过成名后的迷失，

以及跟观众的越拉越远的距离。

当然，《红毯先生》故事的主角不仅是刘德华为原型，毕竟故事主角叫“刘伟驰”，是刘德华的刘，梁朝伟的伟，周星驰的驰。

因此这里面也有很多——当年梁朝伟，周星驰的生平故事而原型，改编和虚构的情节。

《红毯先生》非常的直接告诉了观众，在这个波光粼粼的娱乐世界里，明星就是高高在上的神仙，而普通人似乎只是是泥土中的蝼蚁。

你以为明星和你吃的不都是五谷杂粮吗？

事实上，他们吃的韭菜可能还是你种的。

在荒诞的娱乐圈，明星就是那束璀璨的光芒，而普通人则是茫茫星海中的一粒尘埃。

这种阶级鸿沟，说白了，不过就是明星与普通人的利益分割线。而明星，那自然是“高高在上”的主宰者，借助着自己的名气与影响力，将老百姓们的钱财一点点“收割”入囊。

那些被镁光灯晃得眼花缭乱的大明星们，总是喜欢声称他们要“为了角色”体验真实的生活，然后再把这种“真实”卖给咱们老百姓。

笑话，真正的农村生活，哪里是他们能够承受的？因此在《红毯先生》里宁浩也非常戏剧性的选择一个明星要去农村拍电影的故事。

电影里的演员，为了拍摄农村题材，说要去农村体验生活。好家伙，我们都以为他要真正住进农家，吃那些天然无公害的食物，与牛为伴。结果呢？人家到了那里——

首先找的是最好的三星级宾馆。这倒也罢了，问题是他还有脸说他在“体验苦难”。

你说是不是像极了那些去度假村晒太阳，然后晒出的照片都说是“艰难的探险之旅”的人？然后，那位明星每天在宾馆的泳池旁晒太阳，晚上则是品尝五星级的晚餐。

白天，只是简单走一走田间地头，与农民们随便聊聊。聊天的内容基本上就是：“这土豆怎么种？”或者“你们农村的WiFi信号怎么这么差？”晚上，他回到宾馆，打开空调，吃着宾馆的特色小吃，然后发微博说：“农村的生活真的很苦啊，谁懂啊，家人们。”

你想想，一个整日沐浴在镁光灯下，身价几何，手拿星巴克、脚踩名牌，每天过的比大部分人的一个月还要奢侈的人，会真的懂得什么是农村的生活吗？

他们会知道那片泥土下的辛勤和汗水吗？还不如说他们更了解如何在蹭个热度时，更“真实”的展示自己。当然，谁都知道，那只不过是一场精心策划的秀。

而我们这些普通人，看着他们在荧屏上“扮苦”，还要为之付费。就像是，市场上胡萝卜非常新鲜可口，但你还是愿意花高价去买那些“有机”的，但所谓的“有机胡萝卜”，其实无论味道上只能是普通胡萝卜的胡萝卜。

但又能怎样呢？这就是现实，明星总是能找到新的方法来割我们这些韭菜。电影里，那个所谓的“真实”，只不过是一个卖点。

对于他们来说，真实可能就是一个高级的宾馆、一杯昂贵的红酒和那一声“Action”。

因此《红地毯》既讽刺娱乐圈一帮明星，

也讽刺了我们所有观众。

西方就喜欢看我们“苦大仇深”的故事，仿佛这就是中国的全部，所以只有我们的电影只有讲述“农民、苦难、落后”的故事，才会在西方电影节上获得关注和奖项。

你拿个现代、时尚的故事去，他们可能会问：“这是哪国的电影？”西方人就是这样，挑挑拣拣，只选那些满足他们刻板印象的电影。

每当我们向外展示现代都市的风貌，展现科技与时尚的结合，他们却偏偏对那种“古早味”的东西情有独钟。啊，别误会，我不是说他们有多“文化”。他们就是喜欢按自己的模板来看待这个世界，尤其是看待我们。

西方的观众永远都戴了一层色彩偏见的滤镜。提到中国，他们脑海中浮现的画面总是那些小桥流水、牛耕田、麦浪翻滚，甚至可能还有点旗袍、长辫子的加料。

当代的摩天大楼、高铁、电商与科技独角兽在哪里？在他们眼里，这都不存在。

在他们的框框里，

中国的故事只能是茶馆、功夫、农村。

西方的观众，大概觉得只有骑毛驴，才算是真正的中国，而骑Tesla就显得太“现代”了。

在他们眼中，落后才是“真实”的中国。

你说，难道中国就不能有“摩天大楼和5G”？可是每次我们放眼国际，展现都市繁华，他们就像个逛菜市场的大妈，翻来覆去：“这土豆怎么长得跟苹果一样？”

是啊，我们也想问，为何你们的眼睛，看到的中国总是充满了稻田和麦浪？

因此，宁浩在《红毯先生》里也狠狠讽刺了这一点，而且我觉得有一点非常好的是——

宁浩没有跟西方一样选择性的失明，

宁浩也没有因此，而否认90年代的电影，

过去的《红高粱》《黄土地》这类电影，虽然是农民、苦难、落后”的故事，但是它也是积极，勤奋，努力，顽强的故事。

更何况谁说农民的故事就是贫穷和落后的代名词？在《红高粱》和《黄土地》中，勾画出来的人物都是带着一股子钢铁般的毅力，即使身处逆境也要咬紧牙关前行的故事。

我们的丰富、多彩，繁荣、落后，都是真实存在的，它们都是历史书中的一页。

不过，这也没什么，让他们继续看吧。

因为不管他们看不看得见，

我们的故事，总是会继续。

某种角度上《红毯先生》也从一个更宏观的角度，为观众解读了电影制作的内部逻辑。

告诉观众每一部电影制作和诞生，是如何在各种资本压力和舆论的双重夹击下，

步步为营、战战兢兢地完成的。

并且告诉了观众，为什么大家会看到烂片？

告诉了观众，为什么好片子也会成烂片。

因为电影资本的游戏，不止于票房，那么烂片的背后，又隐藏了多少电影人的冤屈和梦想被扼杀？大家总说资本决定一切，但谁知道那些被资本绑架的导演和演员，

为了生存，为了家人，放弃了多少自己真正的创作？

而那些好片，当它们遭受资本和舆论的双重打击，真的能坚持到最后吗？或者，他们在众人的指指点点中，变得魂不守舍——

最终沦为那些所谓的“烂片”。

在中国一部电影的诞生和制作流程，更像是一个巨大的棋盘，导演、演员、制片人，都是那棋盘上的棋子，而操控他们的，是那无处不在的资本和舆论。

每一个电影项目想要启动，资金就像是一座高墙，而舆论则是一把锋利的刀，

任何一方不满意，都可能面临被切割的风险。

因此，每一部作品，都必须在这两大势力的夹击中，小心翼翼地前进。因为，一旦失手，那不仅仅钱的问题，更可能面临声誉的毁灭。

而这其中最讽刺的是，有时制片人手里拿的是一部巨献，而当它经过那层复杂的过滤网——资金、市场、定位、营销，最后上映时，竟变成了一碟难以下咽的“快餐”。

不是导演不努力，不是演员不尽力，只是电影的世界里，太多变数与无奈。

无尽的红毯之下，藏匿了太多的真实与悲欢。

说完上面，现在可以总结了，

刘德华的《红毯先生》，其实就是把上面的4个故事给串起来，对中国电影圈的正在发生一切，进行了一次无畏的直白揭露。

它毫不掩饰地，狠狠地撕下了电影圈名利场生态那“光鲜亮丽”的“面具”——

呈现出了它最真实的一面，

滑稽，讽刺，黑暗，搞笑。

《红毯先生》好像给我们上了一堂课，教我们如何从容地戏谑这个行业的一切：

电影节的虚荣、导演的自恋、网民的善变、投资人的眼高手低。

但是，这里面有一个问题：

它虽然面面俱到，但是哪里都不够。

整部《红毯先生》所有的故事内容，

观众早就在各大“热搜”看过了，

而且还有一个最重要的地方，

既然是以刘德华的8成原型为基础，那刘德华那些不为人知的真实心理拍出来。

我觉得很难，因为《红毯先生》也拍不出来，因为最真实的一面，不会在电影里面。

更令我觉得遗憾的是——

虽然在《红毯先生》又在嘲讽电影节，又在嘲讽导演，又在嘲讽演员，又在嘲讽网民，嘲讽投资人，嘲讽大环境不好，嘲讽审核。

可，在中国有什么会阻拦你拍好一部电影，

是以上这些吗？

全都不是。

宁浩，作为国内的导演，它怎么可能不知道中国电影最核心的问题是什么。

可是在谈问题的时候，自己却选择性的失明了，因此，真的觉得非常遗憾。

所以我觉得《红毯先生》作为一个讨论本行业的电影，虽然讲的很好，但也是在一个“迎合观众正确”里的内容去拍的剧情，

它就是冲着观众喜欢什么去拍的。

拍电影为了拿奖，拍视频为了流量，真正的价值无人在意。

这部《红毯先生》——

既讽刺了别人，也讽刺了自己。

我想，宁浩不是不知道成片的问题，只是在这个行业里，抬头不见低头见的，更何况你还要「生存下去」，还要「继续拍电影」。

拧巴，也只能继续拧巴了。