中国陶瓷发展至清代臻于鼎盛，为中国陶瓷史上的黄金时代，清代官窑瓷器更是重中之重，历来也是艺术品市场的收藏重点。景德镇御窑厂所制瓷器于明代大兴，至清代其时釉料火候之精妙、样式图形之工巧，皆登峰造极，而旨趣意匠又各有千秋，并列观之，更觉回味无穷。中国嘉德2025春拍《宸赏——明清御瓷珍玩》宫廷夜场再现宫廷埏埴风采，此次推送其中部分清代御窑佳作，以供广大藏家先睹为快。
Lot 981
清道光 粉彩十八罗汉图盘一对
“慎德堂制”四字双行楷书款
D: 16.2 cm（2）
来源：
上海实业家、收藏家陈良槐、陈俊荪父子旧藏
本品在清宫档案中有明确记载。据清宫九江关呈贡档记载，道光二十四年（1844年）八月初三日万寿贡瓷清单中有“十八罗汉大碗二十件，十八罗汉中碗二十件，十八罗汉五寸碟三十件，十八罗汉九寸盘十件”，其中十八罗汉盘碟类共两个尺寸——五寸与九寸，根据北京故宫藏清代木制嵌象牙营造尺的数据，十寸尺长今32厘米，即一寸为3.2厘米，本品直径16.2厘米，恰为清代五寸，故本品即此贡瓷清单所列之“十八罗汉五寸碟”，实物与档案相互印证，堪称完美。
Lot 983
清嘉庆 黄地洋彩福寿连绵开光群仙祝寿图螭耳瓶
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝
H: 31 cm
来源：
巴黎古董商（休业于1950 年代）旧藏；
香港拍卖会，2007年4月8日，lot502
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此瓶腹部所绘仙人却多达十九人，画面布局得当，仙众神态各异，栩栩如生。通景图上绘有两颗参天苍松，既合庆寿主题，又巧妙的将画面分隔为两个场景。一面八仙献寿，西王母乘凤而来；另一面福禄寿喜，和合奉宝，麻姑捧寿，东方朔偷桃，刘海戏蟾，张仙持弓，庆寿仙人咸集，可谓盛况空前，场景异常热闹。本品所绘庆寿仙人数量之多，绘画工艺之精，都可称为乾、嘉二朝群仙祝寿题材洋彩瓷器之翘楚。
据嘉庆时期《清宫瓷器档案》记载，嘉庆三年（1798年）发往江西烧造的官窑瓷器，犹要求要“一半乾隆款，一半嘉庆款”。故嘉庆初年御窑瓷器制作水准与乾隆别无二致，故有“乾嘉窑”之说。此瓶或为嘉庆元年（1796年）至嘉庆三年（1798年）间，嘉庆皇帝为乾隆皇帝庆寿所定制御器。
Lot 984
清嘉庆 洋彩万花锦纹葫芦瓶
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝
H: 32.5 cm
来源：
香港拍卖会，2002年4月29日，lot569（一对之一）
“万花锦”又称“百花不露地”、 “万花献瑞”，初创于清雍正御窑，乾隆时期最盛。嘉庆早期式样、图案等均承袭前朝旧制，不敢僭越，甚至在嘉庆早期御窑生产的器物仍落“太上皇”乾隆年号款。市场流通中，可见北京拍卖会于2010年释出一件乾隆洋彩万花献瑞葫芦瓶，成交价高达2240万元，足见其在市场流通中的地位。然相对于乾隆而言，嘉庆作品则更为少见，颇值珍视。
Lot 987
清雍正 斗彩暗八仙纹碗一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D: 13.2 cm
来源：
北京拍卖会，2011年12月6日，lot5152
雍正帝崇尚道教，曾于圆明园内炼丹制药，还曾将自己装扮成羽扇纶巾的道士命人画像，这种对于道家术法的追求，自然呈现于御用器物的制作之中，因此雍窑瓷器不乏以道教纹饰为题材的作品。暗八仙纹即是其中极为重要的一种，亦称“道家八宝”，为八仙所执的八件法器，暗指八仙本尊。
仅择神仙所执，不现仙人，这种表现手法又与道教崇尚空灵玄妙的理念暗暗相合。此外，本碗内心还缀饰斗彩寿桃一对，与外壁暗八仙纹相搭配，暗寓八仙贺寿之意，亦为点睛之妙笔。本品制作精良，胎薄体轻，釉面光洁，填彩准确，彩料细腻莹润，为雍正官窑斗彩器之精品。成对保存不易，极为难得。
Lot 989
清雍正 青花缠枝花卉纹大抱月瓶
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝
H: 36.7 cm
来源：
德国巴伐利亚州博登豪森男爵（BodenhausenDegener）家族旧藏
抱月瓶形制源自阿拉伯铜器，明代永乐时成功以瓷质仿制，逐成为一代名品。雍正皇帝对永宣青花极为尊崇，曾多次命景德镇御窑厂仿制，本品即为其中的摹古之作。据《清宫瓷器档案》记载，此种瓶式于雍正时期称“宝月瓶”或“马挂瓶”，在相关谕旨中曾有要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”。档案中见有多条雍正下旨用年希尧新进“宣窑青花白地宝月瓶”配“象牙花”和“通草花”陈设清供的记录。
香港拍卖会，2013年10月8日，lot3022，成交价1144万港币
本瓶主体的四季花卉纹寄寓“四时长春，富贵连绵”，缠枝脉络生生不息，暗合帝王对江山永固、福祚绵长的祈愿。明初永乐的青花四季花卉纹扁壶肩部不置双螭耳。台北故宫博物院藏一件永乐青花缠枝花卉纹扁壶，其装饰明显为本品追慕之蓝本。市场流通中见香港拍卖会于2013年释出一件相同纹样和尺寸的青花作品，成交价高达1144万港币。
Lot 1005
清康熙 青花釉里红暗刻海水云龙纹观音尊
H: 44.5 cm
来源：
法国米卢斯工业协会（The Socit Industrielle de Mulhouse）旧藏，得自于二十世纪初
本品绘饰的龙纹为三爪，身型与五官也不似熙朝常见的龙纹形象般具象，体现出明显的仿古意味。三爪龙纹在清代并非主流，其出现是为刻意模仿宋元或明早期龙纹特征，体现对前朝艺术的追慕。其设计可能受到康熙帝个人对古物的推崇影响，三爪龙身形简朴、爪部粗短的“仿古”形态呼应青铜器纹饰或早期瓷器的朴拙风格，体现对“高古之气”的追求。同时，仿古三爪龙纹不仅是对技艺的复古尝试，更暗含康熙皇帝“绍继先贤”的政治理想，将自身统治与历史正统性相联结。
Lot 992
清道光 青花缠枝莲纹赏瓶一对
“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝
H: 37.3 cm（2）
来源：
中国嘉德，1998年5月9日，lot741（2-1）；
北京拍卖会，2000年7月3日，lot1298（2-2）；
五台山人旧藏；
中国嘉德，2011年5月22日，lot3404
著录：
《慎德明道—五台山人藏清道光御瓷》，中国嘉德国际拍卖有限公司编，文物出版社，2011年， 第254、255页，图99
赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣，赏瓶成了“玉堂春瓶”的专指代称。
Lot 993
清道光 青花云龙纹长颈瓶一对
“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝，带木座
H: 29.3 cm（2）
H: 33 cm（2）（含座）
来源：
香港拍卖会，1993年4月28日，lot165；
北京拍卖会，2008年5月21日，lot327
本品所绘云龙图案承袭嘉庆，故宫博物院清宫旧藏嘉庆者，纹饰与本品如出一辙，唯独口沿外侈，腹部比例略有不同。在道光官窑中不为多见，而“慎德堂款”瓷器中可见相同纹饰者，可见此式深得道光皇帝喜爱，是为珍罕的道光御用陈设佳器。
Lot 994
清康熙 天蓝釉百条缸
D: 26 cm
来源：
台湾私人旧藏
本品贵在简洁而不简单，天蓝釉为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，因其釉色淡雅悦目，似天青之蓝，故名，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美。柳条纹工艺主要模仿由树枝、藤条等 编织成的篮、筐一类的手工艺品，因工艺繁复而在瓷器上运用不多。天蓝釉百条缸即为此类工艺的代表之作，存世稀少。
Lot 995
清雍正 蓝釉弦纹天鸡钮盉碗
“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝
D: 17.3 cm
来源：
香港拍卖会，2010年10月8日，lot2636
从款识字体及风格推断，本品当为雍正早期“安窑”之作。“安窑”因传为康熙重臣明珠的家臣安尚义督造而得名。传世所见雍正御窑盉碗，皆为此类款识，应乃同期烧造而成。中国嘉德2011年11月14日曾拍出一例编号3397雍正黄釉刻花盉碗，以575万人民币成交，可为参考。
Lot 998
清雍正 厂官釉双系鼓钉鱼篓尊
“雍正年制”四字双行篆书款，雍正本朝 带木座
带日本包装，包装题识“大清雍正鲜（鳝）鱼黄釉三足鱼笼形双耳壶”
D: 20 cm
来源：
香港拍卖会，2011年4月8日，lot3003
唐英所制厂官釉是以铁为呈色剂，失透无光的高温釉。此种釉色是在青褐色釉面上散布黄色斑点或丝纹，典雅古朴，极富观赏性。但值得注意的是，厂官釉发展至乾隆时期，“黄斑点”一色已不见载。此形制鱼篓尊为清代官窑瓷器中极其稀罕之花器，应属御窑厂为雍正皇帝个人偏爱所专门设计的创新花器之一，或出唐英之手，传世极为罕见。
Lot 1003
清乾隆 珊瑚红描金瓜瓞连绵开光福寿双喜图大缸
带木座
D: 64 cm
大缸作为明清时期烧制难度最大的瓷器造型之一，因其尺寸硕大，胎体厚重，成型不易，烧制过程中又极易变形或炸裂，故而成品率极低。但作为宫廷生活中的必备之物，大缸承担着储水饮用消防，植荷养鱼观赏等多种功能，故而又颇受内廷重视。检索国内外馆藏可知，法国枫丹白露宫藏有一件同为珊瑚红描金装饰，器型和纹样也极为相似的大缸，可资比较。
