不可否认的一个事实是，对于出生于五六十年代的影迷来说，在每一个喜欢看战争片的少年心中，除了崇拜影片中的英雄形象之外，还藏着一个共同的秘密。

那就是都喜欢看影片中的那些女特务。

尽管这些女特务，都是以反派的形象出现在大家的眼前。

而且创作者们都会对她们“肮脏的灵魂”和“凶残的行为”大做文章。

然而在那些美丽成为稀缺物的年代，这些女特务形象，却成了许多少年人“性启蒙”的对象。

那时候，在现实生活中，广大女性，无论是服饰还是行为，都普遍朝着男性化的方向发展，并被大力宣传。女性身上但凡有一些“女人味”的存在，都会被视为“毒蛇猛兽”加以批判。

然而人们对美的向往，几乎是一种本能。

所以当我们在电影中看到那些女特务，妖妖娆娆地出现在我们面前，着实令人“眼界大开”。

她们通常容貌美丽，还烫着发、抹着口红、穿着艳丽的服装，一颦一笑充满风情，一举一动尽显魅力。

令那些正处于懵懂青春期的少年，如何把持得住呢？

而且这些女特务，还通常都会爱上我方侦察员，并竭尽全力“色诱”我方英雄。她们当然都无法得逞，然而她们所流露出的“真情”，以及那种对爱情大胆追求的态度和做派，却给我们留下了难以磨灭的印象。

所以，直到现在，说到银幕上的“女特务”形象，对于众多影迷来说，都是津津乐道的话题，也是无法忘记的少年记忆。

当年，在银幕上塑造过“女特务”形象的漂亮女演员非常多，像在《寂静的山林》中扮演李文英的白玫，《永不消逝的电波》中扮演柳尼娜的陆丽珠、在《羊城暗哨》中扮演八姑的狄梵等。

她们美丽的容颜和生动的表演，都给我们留下了非常深刻的印象。

然而说到银幕上的“女特务”形象，大家最难忘的，却还是八一厂的王晓棠，和长影厂的叶琳琅。

一个美得不可方物。

一个演得以假乱真。

但如果把她们所扮演的“女特务”形象放到一起看，我们就会发现，不仅其中的差别比较大，而且还各有奇妙。

今天，雅清就想和广大的影迷朋友们一起，从三个方面，来说明一下，看看王晓棠和叶琳琅扮演的“女特务”，究竟谁“更胜一筹”呢？

王晓棠长得美，这是大家公认的事实。

1955年，21岁的王晓棠因在长影厂拍摄的电影《神秘的旅伴》中扮演小黎英一角，而声名鹊起。

比她朴实灵动的表演，更加打动人心的，是她那青春无敌的靓丽颜值——

宛如明月般的脸庞，犹如星星般的眼睛，比缅桂花儿还要美丽的笑靥，无不卡在了观众的审美点上。

所以，王晓棠一出道，便被冠以“银幕美女”的称号。

而叶琳琅，从中央电影局表演艺术研究所毕业后，先是被分配到北京电影制片厂演员剧团，然后在1955年，也就是王晓棠成名的那一年，被调入长影厂，同样也主演了自己的第一部电影《如此多情》。

《如此多情》是一部讽刺喜剧的影片，讽刺了一位名叫傅萍的年轻女子，游走在三个未婚男青年之间，“脚踏三只船”的故事。

而这个傅萍的扮演者，就是叶琳琅。

傅萍的人设，虽轻浮，却也漂亮。

所以叶琳琅在银幕上甫一出现，她给观众的第一印象，虽不如王晓棠那么令人感到“惊艳”，但却也同样仪态万方。

尤其是她打着阳伞、身着旗袍，娉娉婷婷地向我们走来时的模样，同样令许多影迷，怦然心动。

1958年，王晓棠因在长影厂拍摄的电影《边寨烽火》中出演女主角诺玛一角，而在第11届卡罗维·发利国际电影节上，获得了青年演员奖。同年她进入到了八一电影制片厂。

而王晓棠在八一厂所参塑造的第一个角色，就是在严寄洲执导的谍战片《英雄虎胆》中，出演了女特务阿兰一角。

虽然是个反派，是一个应该受到批判的角色。然而电影上映后，众多影迷，非但对阿兰并不反感，反而对她的凄惨遭遇，充满了同情。

甚至有很多观众，都是冲着王晓棠扮演的阿兰这个角色，走进电影院，观看《英雄虎胆》这部电影的。

因为她在电影中的扮相，太美丽了，她的一举一动，太迷人了。

她最初出场，是村姑打扮，两条麻花辫，一块花头巾，神情清高冷傲，就像盛开在广西大山里的一朵野百合，令所有观众眼前一亮。

与匪首李汉光目光交汇时，那不经意间流露出的邪魅一瞥，既将阿兰与李汉光的隐秘关系交待得清清楚楚，又充分显示出了一个年轻女性的魅力。

真是一顾一盼，皆是风情。

然后阿兰再次出场，王晓棠便呈现了《英雄虎胆》中最令人难忘的“名场面”。

女匪首李月桂为考验深入虎穴的我方侦察科长曾泰，刻意安排阿兰和曾泰共跳“伦巴舞”。

只听音乐响起，阿兰随着音律扭动腰肢，款步向曾泰走来。

她的头高高扬起，像个骄傲的公主，脸上的神情也依然十分冷傲。

然后曾泰被迫“应战”，两人配合默契地共舞了一曲时髦的“伦巴舞”。

这个场面给所有观众都留下了非常深刻的印象。

尤其是王晓棠那弯腰旋转的镜头，更将阿兰那迷人的风情，和女性的曲线美，展现得淋漓尽致。

这是很多少年第一次，通过一部电影，通过一个叫“阿兰”的女特务的形象，了解到了什么叫妩媚和性感。

叶琳琅第一次在银幕上扮演“女特务”，从时间上来说，其实比王晓棠还要早一些。

1956年，她在反特片《虎穴追踪》中出演了女特务资丽萍一角。

这个资丽萍，她的公开身份是粮食局局长的女秘书，装扮朴实，举止文雅。但朴素的衣着和简单的发型，也难以掩盖演员叶琳琅那容貌上的秀丽。

同样是塑造“女特务”形象，叶琳琅所扮演的资丽萍，显然不如王晓棠所扮演的阿兰那么艳丽如花，然而她在不经意所流露出来的别样风情，却同样令广大影迷心动不已。

而且大家有没有注意到，叶琳琅所扮演的资丽萍，更加接近我们在生活中，所看到的美女。

我想，也许正是因为叶琳琅不露声色便将一个女特务形象塑造得深入人心，所以，1960年，她又被反特电影《铁道卫士》剧组选中，出演了另一个女特务王曼莉的形象。

这个王曼莉同样隐藏得很深。这次她的公开身份换成了列车上的乘务员，身着白衣白帽，神情凝重而内敛，谁会想到她会是一个“女特务”呢？

然而正因为她更善于伪装，所以更增添了“迷惑性”，也更加令人感到真实可信。

值得一提的是，在《虎穴追踪》中，我们还看到了叶琳琅所扮演的王曼莉的一张“原型”照片。

照片上的叶琳琅，眉目清丽，颜值夺目，与以美貌著称的王晓棠相比，也不相上下。

我觉得，王晓棠所扮演的阿兰一角，之所以会那么深入人心，除了她那绝美的颜值之外，还与她细致入微和层次分明的表演，不无关系。

咱们还是拿她的那场“伦巴舞”来举例。

音乐响起，阿兰扭动腰肢走向曾泰。

这时的阿兰，对曾泰没有任何“感情”色彩可言，她的目的，就是“诱惑”。

所以王晓棠的动作虽然充满风情，然而她的神情却是麻木的，是无动于衷的，空洞的眼神，也宛如被操纵的木偶一般，冷若冰霜中还带有对曾泰的“蔑视”。

我觉得王晓棠的这段表演准确而传神。

“伦巴舞”的舞步，虽然是“现学现卖”，然而她却跳得那么生动娴熟，人物的性格、内心状态，都把握得恰到好处。

还有“李月桂醋性大发，猛扇阿兰两耳光”的那场戏。

阿兰无端被打后，王晓棠用准确的反应，富有层次的表演，将阿兰心内满腹的无辜、悲愤、屈辱展现得分毫毕现。

然后曾泰及时出现来劝慰她，王晓棠又凭借细腻的神情变化，将阿兰痛定思痛后的强颜欢笑，给体现得无不到位。

而且和于洋的配合，也十分默契。

通过在《英雄虎胆》中的完美表现，王晓棠展现出了作为专业电影演员的精湛演技，并且体现出了难能可贵的可塑性。

而与王晓棠相比，叶琳琅在《虎穴追踪》和《铁道卫士》中的表现，也毫不逊色。

甚至从某种程度上来说，叶琳琅的表演更加生活化，更加朴实无华，也更加接地气。

如果说王晓棠所扮演的阿兰，如同烈酒令人沉醉。

那么叶琳琅所扮演的资丽萍和王曼莉，则更像清水，看似平淡，实际上却更加耐人寻味。

她更像是从我们身边走出来的普通人，看起来“貌不惊人”，然而却格外“深藏不露”。

真正的女特务，一定不会是一眼就能让人认出来的，一定隐藏得比“好人更加像好人”。

她们的性格，也通常不会太张扬，善于将自己隐没在茫茫人海中，不显山不露水。

叶琳琅无疑做到了这一点。

无论是扮演资丽萍，还是王曼莉，她首先体现出了两个角色的职业特征。

粮食局女秘书的严谨，列车乘务员的沉稳，和女特务特有的精明，都被她体现得准确无误。

就包括两个“女特务”在“原形毕露”时，她也没有采用脸谱化的表演，而是通过在生活中常常会出现的一些小细节，来体现角色的“蛇蝎心肠”。

比如在《铁道卫士》中有一场戏，王曼莉和方化扮演的吴济春接头。老奸巨猾的吴济春一边说“不到时候我是不会轻易把人马亮出去的，这就叫做实力，实力你懂吗？”一边将手压在王曼莉的手上。

王曼莉颇有些厌恶，然而还是不动声色地起身，将手拿开。

这个动作，既显示出了“县太爷大小姐”的傲慢，又表达了对吴济春的蔑视，同时还体现出了要为父亲报仇的决心。

包括最终王曼莉被捕时，她也没有歇斯底里地挣扎，因为她非常清楚地知道自己的结局，再如何反抗，也无济于事。

因为《虎穴追踪》中的资丽萍，和《铁道卫士》中的王曼莉两个角色，叶琳琅充满证明了自己是个极具表演实力的好演员。

后来，她又在《南海的早晨》中出演了女特务的形象，由此成为了“女特务专业户”。

虽然在1962年，王晓棠凭借在一系列影片中出演女主角而被评选为了“22大明星”之一，然而叶琳琅作为一名绝对的实力派演员，同样在观众心目中产生了巨大影响力。

而且单就她们所塑造的“女特务”形象而言，两人也是难分伯仲的。

王晓棠所扮演的“女特务”阿兰，美不胜收，艳压群芳。

而叶琳琅所扮演的“女特务”资丽萍和王曼莉也同样深入人心。

只是叶琳琅的外在形象略逊一筹，所以此后常在影片出演配角人物。但她同时也显示出了非凡的可塑性。

无论是扮演反派，还是正面形象，她都具有独特的创造力。

就包括扮演喜剧角色，她也能做到得心应手，水到渠成。

王晓棠的演艺生涯，实际上是存在巨大遗憾的。

她在电影中所塑造的角色并不太多，时间进入80年代之后，更是仅在自编自导的电影《翔》中出演了女主角，从此便再无银幕形象诞生。

而叶琳琅的艺术生命显然更加长久，80年代她陆续在《小字辈》、《爱情啊，你姓什么？》、《不该发生的故事》、《离婚合同》、《高朋满座》等电影中出演过角色，而且精湛的演技，令人叹服有加。

2010年，她更是以78岁的高龄，出演了新版《红楼梦》中的刘姥姥一角，成为该版《红楼梦》中演得最好的演员之一。

两位演员，年龄相差两岁，出道的时间也非常接近。

那时我国影坛对演员这个职业的从业要求非常高，除了颜值要过关之外，演技和塑造角色的能力，更为重要。

我想也正因此，她们所塑造的每一个人物，都那么栩栩如生。

当然，更加令人难忘的，却还是她们在《英雄虎胆》和《虎穴追踪》、《铁道卫士》中所扮演的“女特务”形象。

直到现在，大家说起“银幕女特务”这个话题，首先想到的，也依然是王晓棠和叶琳琅的名字。

我们难以忘记她们曾在银幕上所展现出的女性魅力。

难以忘记她们当初出现在光影中时所带给我们的视觉冲击力。

那种“情窦初开”的感觉，令我们体会到了什么叫“神魂颠倒”？什么又叫“如痴如醉”？

所以，我们至今都对她们心存感激。

感谢她们在物质和精神都很贫乏的日子，让我们体会到了美的力量，又让对未来的生活，充满了想象。

如今王晓棠88岁，叶琳琅90岁。一个在北京，一个在广州。

对于昔日的两位“女神”，我们最大的心愿，当然就是希望她们身体健康，永远美丽。

那么亲爱的朋友们，说到“银幕上的女特务”，大家首先想到的，是王晓棠，还是叶琳琅？还是其他的优秀女演员？

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文/DJ雅清编辑部：小静

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