作者：王雪梅 刘海琨
由成都本土动画团队打造的川派动画代表作，《哪吒之魔童闹海》不仅横扫票房，更成为当下热议的文化现象。该片延续前作《哪吒之魔童降世》的世界观，讲述天劫后哪吒与敖丙灵魂尚存但肉身将散，太乙真人用七色宝莲为其重塑肉身遇阻，其间龙族复仇、陈塘关遭围，哪吒与敖丙在复杂的关系中携手，历经考验，最终共同反抗仙界不公，成功重塑肉身并踏上新征程。
反叛，不只是宣泄更是身份书写
“我命由我不由天”不是空喊的口号，而是对既定规则的抗争，是争夺自身叙事权的象征。在当下社会，个体身份认同的议题愈发凸显，传统的社会规范与期待正被重新审视，年轻一代试图摆脱“标准答案”，寻找属于自己的独特路径。
哪吒形象的流变，恰恰映射了这种身份焦虑的演进。1979年版《哪吒闹海》，哪吒为父辈赎罪，以自戕抗争封建权威，带有浓烈的历史寓言意味；2019年版《哪吒之魔童降世》，哪吒的反叛指向宿命论，强调个体价值的自我确立。
到《哪吒之魔童闹海》，哪吒的“不知天高地厚”已不仅是愤怒和挣扎，更是自觉的行动。他的反叛不再只是一个姿态，而是一场战斗，一次明确目标的突围。
在故事中，他不仅要面对天地规则，还要面对自己与敖丙之间命运的再次交织。这一次，他的挑战不再是“我要成为谁”，而是“我要如何书写属于自己的未来”。
影片巧妙融合中式美学。玉虚宫以白色调的纯净与泼墨山水画的晕染效果，营造出高处不胜寒的意境，象征着仙界的权威与神秘。哪吒闯入其中，打破规则，更凸显出打破常规的勇气。陈塘关的建筑布局、市井风貌，都充满传统韵味，与宏大的战斗场景相结合，在烟火气与磅礴气势间来回切换，进一步强化影片破局的主题。
哪吒的形象，早已超越了神话范畴，成为一种文化象征，一种权威话语体系的重新编码。在现实世界里，年轻人不愿成为被命运操纵的木偶。这种精神，正是现代社会对个体自由、身份认同与人生可能性的新一轮探索。
哪吒的“不知天高地厚”并不是毫无章法的狂傲，而是一种在试探边界中寻找自身位置的勇气。他的每一次“闹海”，都不是无谓的，而是在寻找新的秩序。他的每一次挑战，都不仅是毁灭，更是重建。
成长，在翻越一次次边界中完成
成长，从来不是一条笔直的道路，而是在一次次翻越边界的过程中完成的。哪吒的故事，表面上是反叛与挑战，实则是一个关于成长的寓言。他的每一次“闹”，并非简单宣泄，而是对命运边界的试探。他的不知天高地厚，不是无知，而是对可能性的探寻，每一次莽撞的跃进，背后都隐含着他的成长轨迹。
在《哪吒之魔童降世》中，哪吒一出生就被定义为“魔”，他的命运似乎被锁死了——天劫将至，无论他如何努力，都无法摆脱被消灭的结局。他的童年充满愤怒和孤立，被当作怪物，他的恶作剧、破坏，似乎只是一种单纯的叛逆。然而，哪吒的每一次抗争，实际上都是在试探规则的边界：如果所有人都认定他是坏人，那他是否还能拥有改变命运的可能？
他挑战师父太乙真人的训练方式，试图在束缚中找到突破的空间；他一次次冲破父母的限制，想要证明自己不只是一个被诅咒的存在。当他最终选择不再逃避，以“我命由我不由天”的呐喊直面天劫，他的成长也随之完成——从一个被动接受标签的孩子，变成一个敢于重塑身份的人。
到了《哪吒之魔童闹海》，他的成长主题更进一步。相比于第一部中对命运的抗争，这一次，哪吒不仅要面对外在的世界，更要面对自己。他与敖丙的宿命纠葛，让他意识到，成长不仅是打破规则，更是学会承担。
过去的哪吒，是一个纯粹的挑战者，而在这一部中，他的挑战不再只是针对天地，而是关于责任——当哪吒与敖丙一同前往玉虚宫参加成仙考试，发现无量仙翁利用妖怪炼丹成仙的黑暗阴谋时，他的成长与责任体现得淋漓尽致。
起初，哪吒只是为肉身重塑和敖丙并肩努力，但知晓真相后，面对仙界对妖族的不公压迫，他没有选择独善其身。他此前对抗天劫，更多是为证明自己、反抗命运加诸的不公。这次，他站出来反抗仙界，是为那些无辜受迫害的妖族。
他不再是为自己而战，而是将守护苍生、纠正仙界错误的责任扛在肩头。这种成长，并非单纯的强大，而是一种边界的扩展——他不再只是挑战权威，而是开始创造新的可能。
事实上，“不知天高地厚”正是成长的动力。它意味着对未知的探索，对可能性的试验。今天的年轻人面对的世界，比任何时代都更具流动性和不确定性，传统路径被打破，成功的标准变得多元化。社会结构的变迁、技术的更迭，使“闯一闯”成为某种必然，而非叛逆。
如果说，上一代人强调的是“稳”，那么，这一代年轻人则更倾向于“试”。他们愿意投身各种新兴职业，在不确定中寻找机会；他们乐于尝试不同的生活方式，不愿被一种身份框定。哪吒的“闹海”，在他们眼中，是对这种精神的极致展现。哪吒的战斗不是为了毁灭，而是为了重新定义边界，他的每一次挑战，最终都成为自我超越的一部分。
年轻人喜欢哪吒，实际上是在为一种精神喝彩：那是一种不甘被定义、不惧失败、不愿被世界轻易驯化的姿态。《哪吒之魔童闹海》上映9天即登顶中国影史票房冠军的奇迹，正是这一精神的最好注脚——它并非依靠固有的成功模式，而是在不断突破和试探中创造新的可能。
这不仅是一部电影的成功，更是新一代创作者与观众共同书写的传奇——他们拒绝被市场的传统规则束缚，他们敢于探索、敢于创造、敢于让“哪吒”再次闹海，甚至走出国门，在海外掀起更大的浪潮。
作者简介
王雪梅，四川传媒学院研究员、四川省学术与技术带头人后备人选、四川省视协评论专委会副主任。
刘海琨，四川传媒学院编导艺术学院讲师。
