历代山水画家画画，有的用粗笔，有的用细笔，效果各有千秋。粗笔粗犷大气，细笔细润秀雅。但如果看一些大画家的画，还是用粗笔较多。今人黄宾虹用粗的秃笔作画，李可染也用粗笔，很少用细笔。傅抱石是用粗的散锋笔作画，之后用细笔画树和局部勾勒，应该是将粗笔和细笔结合起来了。但整体画风偏向粗笔。白雪石、吴湖帆画山水用细笔。细笔勾勒，一丝不苟，属秀雅一路。

李可染作品

古代画家石涛、石溪和八大和徐渭都用粗笔。黄公望也用粗笔，而倪云林用细笔，清四王都用细笔。

石溪作品

似乎古人多偏向用细笔作画，今人多用粗笔作画。无论细笔还是粗笔，都能画出好画来。关键是画家要画出什么风格。除了个人的习惯和追求之外，好像还受时代风气的影响。

倪云林作品

不过中国艺术讲中庸之道。太粗了不行，太细了也不好。不偏不倚，恰到好处最佳。现在有的人玩泼墨，一笔一大块，虽然也是写出来或刷出来的，但太粗了就粗俗，不雅，过犹不及。

吴湖帆作品

粗与细是对立统一的。《中庸》中说“致广大,尽精微”，引申到绘画中可以说绘画要有博大的气象，又要有精细的描画。潘天寿作画用粗笔，山石和树木粗略几笔就出了效果，但在关键地方，譬如苔藓、松针等，画家都是用细笔画出的。

潘天寿作品

张大千早年学古人以细笔为主，后期的泼墨画以粗笔为主，但有的地方用较细的线条用明确树石结构，点染舟船、房舍和人物。既有泼墨的气势，又能让人细品，所以张大千的画卖相好，大家都很喜欢。