学习山水画，先学画树，再学画石。这是一般的规律。笔者30年前跟曾晓浒老师学国画，先从写生入手，从写生到临摹。

当时老师给我安排了一个月的山石写生，所以笔者一个月都在岳麓山的山沟沟里画画，差不多把岳麓山山沟里的大小石头都画遍了。有些石头前面画过，隔一段时间，换个角度又画一遍。画了一批石头后，就到老师家去请教。经过老师指点后，第二天再画。

曾晓浒老师给笔者示范的山石

山石写生的要求是运用正侧锋的变化，用浓淡干湿的墨色表现出山石的转折搭关系，分出山石的块面。

山石最忌妄生圭角。曾老师说：“凡是生活中厚重的东西都比较圆，尖的东西没有分量，没有厚度，但是太圆又没有气势，所以画山石要在方圆之间。”

曾晓浒作品

山石以棱角见锋芒，以皴擦分平侧，以笔力取骨气。通过笔墨造型表现山石的磊落雄壮气概，达到以形写神的目的。

写生时，应分清山石的阴阳向背。阴面背光用笔较浓重，阳面受光，皴擦的笔墨应轻淡。

魏紫熙作品

一组山石是一个整体，应有聚散，又不能太分散。大间小，小间大，石与石之间要有顾盼呼应。

石头有向后生的，也有向左或向右转折的。要顺着画的气势走，不能逆势而行。写生不要呆板地照抄自然，要有取舍和变化。苔点要视具体情况去加。

曾晓浒作品

一组山石最怕“平”。平，就是哪个地方都一样，没有主次和虚实。这一点最要紧。主要的石头要花力气去塑造，次要的石头可以虚淡一些。重点的东西要敢于去画，次要的东西也要敢于放得下。

曾晓浒 江上寒烟

山石应有大小、方圆、长短的不同。如果画水口，则山石不是重点塑造对象，重点应放在水口上。任何时候都要分清重点与非重点。重点的地方应强调。