该剧由申奥执导，井柏然、周依然领衔主演。剧情围绕一场困在孤岛上的追思会展开，受邀参加的五人被迫讲述自己与追思会主角——费可的故事。一段段回忆，拼凑起费可这个人的生平，也揭开了一个个“骗局”背后的真相。这部剧花式呈现了令人防不胜防的骗术，也一览无余地洞穿了人性中的致命弱点。在日渐人声鼎沸的罪案剧赛道上，本剧差异化的素材择取，精悍凝练的风格，清晰流畅的叙事，多重视角的博弈和深刻的“熟人诈骗”社会议题等，都让人眼前一亮，成为独树一帜的存在，热度持续走高。

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社会派悬疑剧

不同于传统悬疑剧，《新生》以现实生活频发的投资诈骗、金融诈骗、“杀猪盘”、PUA等多种真实存在的诈骗手段为触发点，展现了相关人物人生轨迹的转折与交融。悬疑的表象下是对人性的解剖，最终抵达现实议题的深度发酵。

费可到底是谁？众人的疑问构成了剧情的核心主线。实际上，费可人如其名，fake意为假的。看开头，观众原本以为是因为费可擅长人性游戏，牢牢抓住每个人弱点，一一攻破。通过大反转才知道，原来费可一直是以守为攻，顺势而为。在这个案件里，没有人是无辜的，各有其罪孽，而《新生》为每个人做出了非常巧妙的独特性设计。

陈树发看中了费可展现出的背景和财力，程浩和费可开老鼠仓串通牟利，苏倩在费可身上找到了中年女性需要的情绪价值，张萱借着费可的人脉不择手段向上爬……本剧对受害人不完美一面的刻画，并不是在苛求一种“完美受害者”的神话，而是一种犀利的现实表达：每个人都有自己的欲望和贪婪，人性缺陷和道德弱点是他们被骗的重要原因，费可对他们的逐个击破正是利用了这些，投其所好从而无往不利。

他们本性中的缺陷，似乎成为了一种原罪，他们肆意放纵自己的原罪，获得一定的利益，但最终也因为原罪，亲手把自己送入费可量身打造的一个个骗局。费可的骗局就如同一场审判，基于每个人人性中的恶，进行不同程度的惩罚。

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叙事模式创新

《新生》的故事框架依托于经典叙事手法“暴风雪山庄”。众所周知，“暴风雪山庄”式故事本身是大众熟悉的一种推理悬疑故事形态。在这个基础上，用套层式的非线性叙事方式，让每个人故事的悬疑点彼此叠加、冲撞，形成一种迷宫式的效应，让观众获得前所未有的心理沉浸效果。

《新生》剧情围绕主角费可的追思会展开，受邀参加的五个人被锁在没有信号的地下室，他们互不相识但又因为与费可的交集实则有着千丝万缕的联系，众人回忆交织，每个人用自己的讲述，创造出一个叙事时空，五个叙事时空因为彼此之间的联系，变得更加交错复杂。在众人的讲述中，一个有着不同人设的“时间管理大师”被拼凑出来：在矿老板陈树发眼中，费可是令他满意的女婿人选；在金融大鳄程浩眼中，费可是一见如故的兄弟；在苏倩眼中，费可是她一时贪欢的对象；在张萱眼中费可是擅长PUA的旧爱；在何珊眼中费可是久未联系的同学。一些擦肩而过的“巧合”也在几人的讲述中逐渐合上，不断出现的细节暗扣令真相逐渐浮现。

如，费可对陈树发自称是父母买的房子和豪车实则是“借”自程浩，带陈树发去参观投资的医疗公司是苏倩就职的单位。费可还用从程浩口中得来的股票信息透露给陈树发，以信息差不断取得对方信任。故事层层递进、缓缓铺陈，不断引人深思，观众被领入这个多重叙事迷宫之中。

本剧首创“信息茧房”的骗局模式。“信息茧房”是当今信息社会的独特产物，它有别于传统的叙述视角控制带来的信息落差，不仅仅是一种信息隐瞒和误导，而是利用了人的主观认知局限，让人一步一步在不自知中落入陷阱。在故事前半段，每个人的叙述中，费可所设计的骗局的核心手段就是利用了“信息茧房”，每个人故事讲述的开始，都是费可如何迅速展露出自己的某个最能吸引对方的特质，在这样的情绪冲击下，人很容易就会卸下心防，相信他人，五个人彼此存在着某种联系，却浑然不知，在骗局成功之前，每个人都身处费可精心打造的“信息茧房”之中。费可所打造的这种奇特的多面形象骗局，就像五个人最初拿出自己手机里费可的微信一样，明明是同一个人，外观上没有任何易容变化，但在五个人的认知里，却是五个完全不同的费可。

现在的影视作品中，单一骗局的设计无论怎么复杂、高级、烧脑，都很常见了，但用每个人困在“信息茧房”中的无知而构筑起的庞大骗局，对于观众而言，是一次全新的观看体验，是一种调动脑力和情感的超强叙事奇观。在这场罗生门式的迷局中，五个人的不同视角带观众不断猜测、推理，步步揭开真相，让观众不仅仅是被动观看，而是身临其境般地参与其中，让每个观众都产生和剧中受害人相似的忧惧和恐慌，建立一种奇特的认同，从而让观众无法置身于叙事之外。

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“白夜剧场”实践

《新生》作为“白夜剧场”的第二部作品，充分体现其创作特质。由黑转白，黎明前的黑夜向光明过渡，这种动向与趋势，是“白夜剧场”相当明显且明确的先行旨意。再进一步，则是通过黑暗渐去、光明重现这样的视觉表达，诠释“长夜必尽，真相大白”的关键主题，明确指出在抽丝剥茧的重重悬疑之旅中，要始终保持对真相与正义的追求与探索，要通过剧集实现人性的呈递，公义的表达。

剧场化运营的优势在于集成化、品牌化。《新生》作为以罪案剧为代表的精品短剧集，代表了剧集进化的方向。它是一种结合了电影和剧集各自优点的文艺形式：既有电影般精致的视听语言，又有剧集的叙事容量和跌宕起伏。清晰的主线叙事、短而轻巧的节奏、信息差犯罪的设定、电影质感的视听语言，让《新生》在白夜剧场多了一些辨识度和特殊性。10集的体量，为叙事打开了空间，极致地压缩时间和空间，紧迫感和神秘感都较容易呈现。

优酷在悬疑剧场的品牌形象，恰恰就是精品的社会派悬疑。“白夜剧场”在做好本格悬疑叙事的基础上，用更聚焦的切口、更下沉的视角，关注小人物的生活，在坚守悬疑风格化的艺术创作基调同时，以社会派推理的主线洞察现实生活的点点滴滴，重视悬疑剧的社会效应，深入挖掘生活的本质，关注更广大的百姓生活群像，一方面融入热点议题，一方面照拂众生声音，与每个观众产生深层次的认同和连接，引发观众深度的共鸣和思考，以期推动社会的点滴进步。

《新生》注重以小切口关照大社会，在推理的架构中不断聚焦更深刻的社会现实议题。其中对熟人诈骗议题的深入探讨和呈现，直面社会热点，直击社会痛点，让观众深受剧中骗局的触动，意识到每个人守好本心，也是防骗的重要前提，让这出剧的社会效应更为强烈。

《新生》展开了一场巧妙的多时空交叉叙事，通过对人心复杂的多面探索，撬动深刻的现实议题，展现剧中不同个体对于人生抉择、生活境遇和人性欲望的思考，完成了社会观照的递进，实现了类型化、现实性、艺术性的三重升级，在不断揭开真相的启迪与反思中将严防诈骗的警示意义传播给了更多观众。