《浴火之路》由五百导演，肖央、赵丽颖、刘烨主演的一部以打拐为题材的动作犯罪电影。该片主要讲述了孩子被拐六年的崔大陆、被前夫卖掉女儿的李红樱和孩子被拐至死的赵子山，三人因一桩交易而彼此牵连，相遇在寻子打拐的路上，彼此救赎的故事。

一、类型融合的爽感刺激

与过往该类型题材不同，《浴火之路》将异域蛮荒、公路冒险、动作爽片三种质感糅合，整部影片将悬疑、犯罪、公路、动作、黑色幽默等多重元素相结合，主打一个极致爽感，没有走温情路线，走的是爆裂打拐路线。打拐重点一样是在路上寻找，只不过这一次除了找孩子之外，还在找人贩子。现实中，对被拐卖孩子的父母来说，寻子之路遥遥无期，找到孩子是穷其一生的追求；在电影中，寻子一样是两男一女的终极目标，只不过寻子之外，他们需要坏人付出代价。《欲火之路》中的爽感来自于两个方面，第一个方面是电影的风格，从目前释放的物料来看，电影中具有很多凛冽的打斗场面，配合蛮荒感，主人公传递出来的感觉会让人想到另一部悬疑荒诞电影《追凶者也》，具有曹葆平导演的气质。这种路线其实在近几年的电影市场中比较稀缺，所以观众们看着很新鲜。另一个层面的爽感是它的主题层面。电影聚焦三位失去孩子的父母，他们没有听天由命，而是毅然决然地踏上了一边找寻孩子，一边向人贩子复仇的道路。打拐是一个沉重的话题，令观众印象深刻的影片例如《失孤》《找到你》，纷纷从不同视角刻画出被拐卖孩子的父母焦灼和绝望的心境，以及养父母痛苦和无奈的的人生境地。

影片一开始，主要人物悉数登场，两男一女三人从互相提防猜忌到结伴上路，成为彼此的依靠，而属于三个人各自的“目的”也浮出水面。导演和编剧将丢失孩子的不同情况加诸于三个主角身上，崔大路是因为自己疏忽导致孩子被诱拐，到电影结束时也不知道孩子的生死与去向；赵子山的孩子是在生病后被人贩子从医院拐走，又因为生病的缘故被人贩子灌了乙醚导致死亡，他是寻仇故事的主角，他已经找到了孩子，现在他要为孩子找一个公道。崔大路和李红樱也有相似之处，他们自身都有导致孩子被拐的原因，两人都身怀愧疚，痛苦深埋内心。李红樱是因为错信了渣男又无力带着孩子逃出生天，崔大路是个讲义气的人，但并不是个真正意义上的好父亲，可以说是李红樱和赵子山一起唤醒了他内心的良知。三个主角和民间寻子组织里的群像构成了被拐卖孩子的父母肖像，导演和编剧大概是希望通过这样的群像塑造多元立体地展现受害者群体的真实样貌。

导演五百有一套属于自己的创作方法论，擅长描写强烈的戏剧冲突，并融入一些有观赏性的动作元素、奇观景象，或者直面残忍的现实，展现社会黑暗面。在《浴火之路》中，这种风格依旧鲜明。崔赵李三人组对应的虎狼兔设计、三人复仇与寻子路上的西部景观、精彩的打戏以及独特的拍摄手法与剪辑，都极具“五百感”。在打戏处理上，导演采用了极具张力的拍摄手法，用带有蒙太奇手法的镜头、节奏十足的配乐将影片的紧张氛围层层递进。在画面上也有许多公路元素和西部元素，一些构图和站位也保持了五百团队的悬疑气质和水平，但整体色调是偏灰暗的。正如影片表达的一样，表面上看是一个去除苦难化的复仇爽片，但底色却是悲哀的。在一些镜头的构图和意境上也有一些巧思。比如李红樱找到孩子时的构图就极具感染力，河边的李红樱喜极而泣，浩渺的河水和渺小的李红樱形成反差，隐喻寻子犹如大海捞针；崔大路和赵子山在抓李红樱前夫之前出现的两条翻肚鱼，也预示赵子山是来找胡子、老金鱼死网破的；还有李红樱自杀的时候，出现了她此前救下的母兔带着幼兔奔跑的画面，随后崔大路就打电话来说找到了孩子，前后呼应的同时还表达了善有善报的因果循环。

《浴火之路》复仇的情绪价值拉满，不过，这类犯罪剧情片要想真正狙击年轻观众，实现更大范围的口碑传播，还需要在人物塑造、叙事视角等方面不断打磨和创新，以满足年轻观众日益挑剔的审美需求。