文|令狐伯光

可能很多人没有关注过，五一档的时候，韩寒导演，沈腾主演的《飞驰人生2》终于上线流媒体了，成绩非常好，网播爱优腾芒全面登顶，网友评价都是非常好的，与之相比，同样春节档上映其它电影。

其实单独从热度来讲不大好比较，因为这些电影上线网络时间不同，这样比较没有意义。

但是各个平台评分还是非常直观的，比如某个年轻人聚集的视频网络《热辣滚烫》只有7.1分，而《第二十条》9.1分，《飞驰人生2》就有9.5分，可以说遥遥领先了。而且不只是这个平台，其它视频平台分数有浮动，但排名基本上都这样。

不管如何，《飞驰人生2》都是这个春节档最能打的电影，实际上它也是今年迄今为止最拿得出手的内地商业电影（目前评分都只有文艺片《乘船而去》超过它），其它全是港台电影，台湾《周处》，香港《白日之下》《年少日记》，再到现在正上映的《九龙城寨》。

我认为这部电影能够受到好评，大概它非常符合中国观众眼中优秀电影的标准。

第一个是沈腾仍然是当前中国喜剧演员王牌，在周星驰，葛优老去，徐峥，黄渤和王宝强转型，其它喜剧演员难堪大用时。

周星驰，赵本山能把握住那个点。这个点是环境，语气，动作，等等汇聚在一起的那个点。你是演技好的演员，他一说你就明白怎么演了加上自己的发挥，你演不出来，把握不住那个点，他不生气，他可以教你怎样做，你学会了把握住了，你演的人物就很饱满而不夸张。

你学不会，他可以教你几遍，几遍后还学不会，他就会生气。一般导演就凑合过了，结果拍出来的笑点差强人意，更多是让人尴尬。优秀喜剧演员重要到什么程度呢？就跟平常里面聊天玩梗一样，正常聊天时偶尔蹦出一两个梗就会很好笑；但是围绕着一个两个梗聊天就会笑不出来或者尬笑。

我不知道大伙有没有跟我一样有这么一个情况，就是如果看一个演员演的喜剧多了，就会觉得他的新角色也是搞笑的，也就是说我觉得搞笑与否不是跟着角色跑的，而是跟着演员跑的。

比如《狂飙》贾冰演的角色，平时说话还是有点黑老大的味道的，但只要一大吼等情绪激动起来后，莫名其妙就会联想到春晚小品的那种感觉，就好笑；剧里面给个角色呆滞或正经的表情也会联想到小品，所以觉得好笑。

喜剧是真的难演，哪怕星爷的喜剧片中无厘头也是隐喻了现实。为什么很难出现好的喜剧，因为好的喜剧不仅让你笑，还得让你思考，就拿《人在囧途》来说，你笑归笑，笑完了之后你会发现他所映照出的现实究竟有多么赤裸。

一个小品《王爷与邮差》陈佩斯琢磨了七年，一个喜剧演员又有几个7年，好的喜剧片就不说了，哪怕出现《大笑江湖》这样的搞笑片也还可以，但是连这种的喜剧片都快没了，以前看春晚就是等着赵本山，因为我那个时代陈佩斯已经离开了舞台。

就奔着小品节目去了，歌舞不看。

现在的春晚也只能看看歌舞类节目了。

大批量出现这种尬笑的喜剧片，一方面是真的喜剧演员也不行。我们回到《飞驰人生2》里的沈腾来讲，沈腾和葛优，徐峥，黄渤，王宝强等不一样，他其实和周星驰更类似一些，因为基本上只演喜剧片。

不管角色多么不同，我们看沈腾总有相似感，虽然我们看到沈腾那张脸就想笑这是他的本事。但是沈腾的表演能让很多看似不同又相同的角色，都能让你笑出来，并且生动，感动，难过，不讨厌，并且喜剧，这是真正的大本事。

更早的不提，这两年沈腾交出的电影其实就是《独行月球》和《飞驰人生2》。无论是独孤月还是张驰，你会感觉两个角色马上能代入沈腾的脸，表演得确实好，又有些相似，但是你又能完全区分出来角色的区别，两个角色又都非常的鲜活。

观众既能看出是喜剧演员，又能记住他的角色，这是已经是顶尖喜剧演员了。

如果不信的话，早期葛优的冯氏喜剧，徐峥的喜剧片，黄渤只有《疯狂的石头》里做到，其它电影是不是我们只想得到明星名字，压根记不住角色。其实只有王宝强好些，但《天下无贼》还算沾边，《士兵突击》等很难说是喜剧。

喜剧确实很吃演员素养内涵，但最吃编剧和导演的专业水平和生活常识，其实相比较春节档其它三位导演，《红毯》宁浩拍过经典喜剧，张艺谋好歹拍过《有话好好说》，贾玲就是喜剧演员出身。

但最讽刺的事情来了，今年春节档就喜剧拍得最佳的，偏偏是戏外人韩寒。

这批编剧导演没经历点普通人的辛酸，又怎么会让大家发自内心的笑呢？贾玲的导演转型，结果跟观众的审美升级直接挂钩，过去十年轻喜剧能成功因素很多，大到经济井喷式发展带来的快餐式娱乐消费模式，小到观众因为生活压力看喜剧只靠肥皂解压，短视频的快速崛起就是最好的证明。

十年后的今天，当行业不再吃秩序混乱的红利时，观众也不只满足于低级喜剧而对喜剧要求更高时，喜剧只会难上加难。千禧年家家户户爱看的喜剧小品在10年左右被喜剧电影所取代，而现在短视频创作早已取代了喜剧电影的喜剧功能。

偏偏这些喜剧片都是挂羊头卖狗肉，是打着喜剧幌子的商业类型片。《热辣滚烫》是拳击励志，《第二十条》是普法栏目，《红毯先生》是讽刺娱乐圈。后者讽刺得不够，不够荒诞所以最差；中间普法和喜剧是真的有点割裂（其实喜剧拍得还成，就是家庭戏有点吵），而《热辣滚烫》呢？

想要有一个笑点很容易，但是想把多个笑点串联起来，前后联系变成长片，变成喜剧很难。

大家对于电影的要求变高了，随着观众观影量的提升，有点阅片量的人都被已经被看过的电影给培养出独立的审美了，大家对于喜剧的要求不再拘泥于喜，而是从电影整体的角度，剧情的连贯性，和精神内核也同样重要了，有笑有泪是我近几年看过最多的喜剧宣传语。

喜剧需要惊喜性，我们看的不是喜剧，反而不会用对于出现笑点的预警，更难达到所谓的惊喜性，同一的笑点出现在喜剧中，如果本身不是特别优异给人的感觉就是尬，因为它失去了所谓的惊喜性。

笑点也是需要门槛的就像现在网上的梗一样，什么如来，太极五连鞭，鸡你太美，九转大肠，这些你都是要知道具体事件之后才好笑，很多时候笑是需要前置条件的。

你再看《飞驰人生2》为啥好，单独就喜剧元素上面，新能源电车赛车那一段是真的到位，既跟上现实热潮，拍得又非常精彩，节奏处理又很好。中间汽车翻车沈腾哭泣那段，把中年失意人表达拍得入木三分。

最关键的是，单就是赛车部分他拍得又专业又热血啊，这才是真正的梦想励志。

它不像《热辣》的生搬硬套，又不像《二十条》强行结合（电影语言还差），它是真正集电影工业、赛车励志、喜剧内核是悲剧等等元素为一体的优秀商业电影，不管某些平台因为什么没有女性角色贬低，也改变不了它是部优秀电影的事实。

喜剧不是演出来的，喜剧活生生存在的，《飞驰人生2》非常符合这点定义，凡是可以去表演去制造喜剧的，都会失败。把段子放进电影一点也不好笑，因为大家都知道这个段子。但是电影中的角色去经历这个时间这个过程，再加上人物与剧情、人物与观众认知之间的反差，那就很好笑了。

中国很多喜剧电影，一宣传就打着多牛多牛的喜剧，某某喜剧大牌出演，这路子就很容易翻车。如果能去讲讲剧中的人物，那可能会好一点。

最后，想说一句——搞笑的不是演员，而是演员曾经的经历+适合他的故事

现在中国喜剧电影不论是春晚的小品还是现在的喜剧片，都受到了条条框框的束缚，而且要回归到主旋律之中。并不是不喜欢主旋律，战争片对吧历史片对吧很适合主旋律，但是你喜剧也硬要加一些主旋律就很离谱。

很多现实常见的被认为低俗而被咔掉，所以很难引起人们的共鸣。曾经的羞羞的铁拳、夏洛特烦恼、西虹市首富，让我以为开心麻花站了出来横空出世挽救喜剧，但后面的电影越来越差了，哪怕是沈腾马丽亲自挂帅的《独行月球》，也是差强人意。

这个春节档的电影也是一样，本来被给予厚望的电影无法形容，理所应当票房登顶的电影确实登顶了，话题也是无数，但是一来翻拍，二来噱头大于实质，它真的是一部好电影吗？

《飞驰人生2》证明，中国还是有好的电影的，只是开年到现在优秀的内地电影，太少了。

暑期档要是再这样下去，今年早就全面输衰落的港台电影了哟，那可就搞笑了。