12月8日上映了《瞒天过海》、12月15日即将上映《三大队》，再加上12月16日将映的《怒潮》、12月22日将映的《逆境追凶》，以及12月29日将映的《潜行》、12月30日将映的《金手指》，在2023年的最后一个月，内地院线每周都会有标记了“犯罪”标签的新片上映。

回顾2023年的内地电影市场，毫无疑问是国产“犯罪片”全面崛起，甚至展现出票房统治力的一年。

年初翁子光自编自导的《风再起时》以人物传记的形态，拉开了今年国产“犯罪片”崛起的序幕。该片很有作者性，镜头、剪辑和表演都非常出色，只是因为太过文艺，离普通观众的审美趣味较远，未能取得票房上的成功。

进入3月，改编自东野圭吾的《回廊亭》虽然口碑一般，但是斩获了2.05亿人民币的累积票房。当下院线观众对犯罪元素的偏爱，由此可见一斑。

这份偏爱在暑期档来到顶峰。于暑期档前期上映的《消失的她》，和于暑期档后期上映的《孤注一掷》，累积票房均突破30亿，在单日票房榜上领跑了很长一段时间。

暑期档过后，人们对犯罪元素的偏爱并未减弱。《第八个嫌疑人》《坚如磐石》《莫斯科行动》《河边的错误》《拯救嫌疑人》《涉过愤怒的海》，尽管这些影片的票房数据有高有低，但都是同档期里的翘楚，在和其它类型的正面比拼中，优势明显。

今年之前，国产“犯罪片”的最高票房纪录为2015年《误杀》的13.33亿，仅列当年年度票房的第12位。今年之前的各年年度票房榜TOP10中，很少能看到国产“犯罪片”位列其中。

甚至，在聊到国产“犯罪片”的时候，我们需要给它加一个引号。因为在内地的环境下，有些题材需要“反面文章正面做”。国产“犯罪片”，往往是主创将犯罪片元素和手法，嫁接到其它类型的底座上。

在传统的电影类型概念中，犯罪片（Crime Genre）、悬疑片（Mystery Genre）、警匪片（Police Genre）是三个不同的范畴，只是它们之间两两融合的话，会形成交叉概念的犯罪悬疑片（Crime-Mystery Genre）和警匪犯罪片（Police-Crime Genre）。

如果是纯粹的犯罪片，需要满足以下几个条件：1 剧情由罪犯的行动来主导；2 电影的主体是描写犯罪活动；3 电影里要有对罪犯犯罪动机的揭示，甚至对其进行主题探讨。由此可见，国产片是很难完全符合的。

非常纯粹的犯罪片经典，有《肖申克的救赎》《天生杀人狂》《猫鼠游戏》《上帝之城》《误杀瞒天记》《金福南杀人事件始末》等。

其中，罪犯所犯的罪行不一定都是凶杀案。很多犯罪片描写的是高智商犯罪，比如《猫鼠游戏》《决胜21点》等。也有犯罪片的主人公并非恶人，只是为了保护自己或家人，才实施了犯罪，比如《肖申克的救赎》《误杀瞒天记》等。

国产“犯罪片”难以纯粹的原因，可以通过对比《误杀》和原版《误杀瞒天记》得出——即便翻拍时已经保留了99%的原版内容，也得在最后加一个光明的尾巴。

此外，有两个亚类型非常容易归入到犯罪片之中。一个是复仇片，比如韩国导演朴赞郁的《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》“复仇三部曲”；另一个是黑帮片，比如《教父三部曲》《美国往事》等。

这两种亚类型在内地都没有生存的土壤。于是，国产“犯罪片”更多地是依赖于前文提到的交叉类型，即犯罪悬疑片和警匪犯罪片。

国产的警匪犯罪片几乎都脱胎于香港的犯罪片。香港电影人在拍摄犯罪片的时候，喜欢树立警匪两位主角，从而构建戏剧张力和人物魅力都很强烈的双雄片。

从《喋血双雄》到《无间道》，这种带有江湖气质和英雄相惜情结的警匪犯罪片，渐渐成为了香港电影的一大金字招牌。今年的《莫斯科行动》和《扫毒3：人在天涯》等片均延续了这一创作风格。

内地电影人在香港警匪犯罪片的基础上，融入了自己的想法。今年的《坚如磐石》《第八个嫌疑人》《河边的错误》都在不同程度地借用警匪架构，同时又打破警匪架构，为国产“犯罪片”带来了叙事框架上的创新。

国产的犯罪悬疑片一直比较依赖于翻拍和小说改编。今年也不例外，《拯救嫌疑人》《瞒天过海》是翻拍、《回廊亭》《暗杀风暴》是小说改编。

《消失的她》则是让人非常欣喜的一部特例。这部影片一直处于密不透风的悬疑氛围之中，结局却并非谜案破解那么简单。它的悬疑部分改编自前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，它的犯罪部分来自于三起真实的海外杀妻案。

如果我们套用犯罪片的三个条件，可以发现《消失的她》都将其囊括其中，只不过用了一些错位技巧。

首先影片的确是由罪犯的行动来主导的。虽然看片过程中，感觉何非（朱一龙 饰）和陈麦（倪妮 饰）是被其它势力推着走的，但看过结局的观众会知道，所谓的其它势力正是陈麦一伙。

其次整个电影相当于描写了陈麦的“设局诈骗”活动。只不过她的犯罪活动并不是要给谁带来伤害，而是要为自己的好友讨回公道，查出真相。

最后，虽然陈麦的犯罪动机比较常规，但影片较为全面地揭示了何非的犯罪动机，并且提出了一定程度上的主题探讨。这形成了犯罪元素的一个接力。观众被成功引导向了何非的罪行，并被引燃了强烈的情绪。

可以说，《消失的她》是目前国产“犯罪片”里最接近于纯粹形态的一部了。

申奥处女作《受益人》是很有犯罪片底色的一部电影，讲述了吴海（董成鹏 饰）因生活所迫，为了给罹患哮喘的6岁儿子治病，密谋娶网红主播岳淼淼（柳岩 饰）为妻，并骗她签下受益人为自己的保险单，再制造意外获取巨额赔偿。

这故事的底色是由罪犯主导的犯罪活动，而且还有明确的动机。只不过现实不允许如此纯粹，才有了影片后半段对犯罪片的偏离。

吸取了经验的申奥，在第二部影片《孤注一掷》中便改变了叙事策略。影片依然完整地、详尽地描写了电诈集团的犯罪活动，甚至还写明了集团内部的组织构架。不过故事不用罪犯来主导，而是用误入电诈集团的受害人群体来主导。

犯罪活动的动机，在潘生（张艺兴 饰）和梁安娜（金晨 饰）这里都有明确的受迫性。在陆秉坤（王传君 饰）和阿才（孙阳 饰）这里则多少有点儿蜻蜓点水。

据说阿才本来是有前史的，他最早也是和潘生一样被骗到了集团里，后来转换立场一步步往上爬，成为了陆秉坤的副手。如果这样的小传能够体现在影片之中，它无疑会饱满很多。

因此，《孤注一掷》虽然算不上纯粹的、完整的犯罪片，但是它把握住了犯罪元素，并通过拍摄手法，将犯罪元素的视听冲击最大化地传递给观众，成就了国产“犯罪片”的票房新纪录。

犯罪片的魅力有很多，不同观众的嗨点也不尽相同。有些犯罪片的看点是烧脑，要么是作案手法精妙，要么是真相多重反转；有些犯罪片的看点是对社会不公的反抗，是正义的终极彰显；有些犯罪片的看点是正邪两派的斗智斗勇，以及由此带来的快节奏动作戏、场面戏；有些犯罪片的看点是对真实大案的还原，满足观众的猎奇心理；有些犯罪片的看点是罪犯背负着罪恶的个人成长史。

从今年国产“犯罪片”遍地开花的情况来看，内地观众对犯罪片的这些看点，有着相对广泛的兴趣。其中，从海量真实素材中汇编出故事和人物，具有类别代表性的犯罪片，受众会比单一案件改编、翻拍、小说改编等更广一些。

相对而言，小说改编而来的犯罪片，由于文本上更严谨、主题上更深刻、人物上更丰满，往往能够收获更好的口碑。今年的犯罪片虽然票房成绩不错，但豆瓣评分普遍还是停留在6分上下。口碑最好的《涉过愤怒的海》（豆瓣7.5分）和《河边的错误》（豆瓣7.4分）都是改编自小说。

如今电影观众越来越看重故事，看重是否能与人物命运共情，而非大场面视觉冲击。与超级英雄片没落一样，强调视听刺激的港产犯罪片的表现和过去比也呈现断崖下降。

作为系列新作，《扫毒3：人在天涯》的2.84亿票房，和前作《扫毒2：天地对决》的13.12亿相去甚远。《暗杀风暴》《断网》《绝地追击》《困兽》等也都因为观众审美疲劳的原因，未能取得亮眼的票房成绩。

值得一提的是，目前2023年的年度票房冠军《满江红》虽然没有标上犯罪片的标签，但如果张大（沈腾 饰）一伙最后的诉求不是让秦桧（雷佳音 饰）背诗，而是直接刺杀夺命的话，那全片就成了妥妥的复仇类犯罪片啦。

观众看《满江红》过程中的一部分爽点，便是源于张大这名“罪犯”一直在主导着针对秦桧的复仇计划一步步向前推进。只不过最后背诗的结局，让张大的计划不再具有犯罪的色彩，因此类型标签有“悬疑”而无“犯罪”。

如果把《满江红》也算进来，那国产“犯罪片”在2023年的崛起，就更为凶猛了。

【文/满囤儿】