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京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，作为梅派代表剧目之一，它在梅派艺术乃至在京剧艺术发展史上都具有重要的地位。幸运的是，上世纪五十年代，这部浸透着梅兰芳一生的心血，历经四十余年精雕细琢，已打造成京剧艺术瑰宝的经典剧目被拍成了电影，使得今天的观众犹如穿越时空隧道，亲临大师尚在的年代，能够亲眼领略梅派旦角表演艺术的博大精深。

梅兰芳 贵妃醉酒

京剧《贵妃醉酒》取材于唐朝历史人物杨贵妃的故事。剧述杨玉环深受唐明皇的荣宠，某日，她满心欢喜地来至皇宫内院的百花亭，等候唐明皇前来赴筵。谁知却久候不至，原来唐明皇早已驾至西宫与梅妃同桌共饮。获此消息情的杨贵妃羞怒交加，命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，以排遣万端愁绪，最终还是独自怅然返宫。

程砚秋 贵妃醉酒

一

京剧《贵妃醉酒》源自于汉剧，由汉上艺人吴喜红（艺名：月月红）最先带到上海，然后又带到了北京。据梅兰芳《舞台生活四十年》一书记载，光绪十二年（1886年）七月间，月月红来到北京搭班演唱，第一天打泡戏便是《醉酒》，由此造就了京剧《贵妃醉酒》的起源。

梅兰芳演出《贵妃醉酒》剧照

二

京剧演员中最先学成该剧者是余玉琴(1867—1939，晚清至民国中期的著名京剧花旦、武旦演员)。余玉琴演《贵妃醉酒》时穿“宫装”并且“踩跷”，只是年纪大了以后再演出该剧有时也不踩跷。（见董维贤《京剧流派》）可见，余玉琴最早对杨贵妃这个人物的装扮进行了改革，其成果被后人所继承。

余玉琴在《儿女英雄传》中饰演十三妹的戏装照

这是余玉琴拍摄的十三妹的戏装照，引起我注意的是，他的脚下是踩跷的，由于十三妹属于刀马旦，因此，这张照片再一次证明，刀马旦是可以踩跷的。

三

花旦兼刀马旦演员路三宝（1877—1918）演出《贵妃醉酒》的戏路子则与余玉琴不同，他虽有跷工却不踩跷，这一点，多被后人沿袭，如，梅尚程荀“四大名旦”均不踩跷，只有筱翠花踩跷，而现今再无踩跷演出《贵妃醉酒》的演员了。

梅兰芳 路三宝 虹霓关

四

京剧“四大名旦”中梅兰芳、尚小云、荀慧生的《贵妃醉酒》均学自路三宝，筱翠花的筱派花旦表演艺术则是由田桂凤和路三宝的表演演变而来，其带有“面有惨厉之色”角色，如《坐楼杀惜》中的阎惜娇、《战宛城》中的邹氏等，便是继承于路三宝。（详见董维贤《京剧流派》）

荀慧生 贵妃醉酒

五

时人评论说，民国以后演《贵妃醉酒》能够并驾齐驱的只有两位演员，一位是梅兰芳，一位是筱翠花，二人相较，筱翠花不及梅兰芳的“雍容华贵”，被评价为“贵而不醉”，梅兰芳则不及筱翠花的腰腿功夫，并评价为“醉而不贵”。

梅兰芳 姜妙香 贵妃醉酒

六

京剧《贵妃醉酒》的重点是展示演员的腰腿功夫，因此，旧时的杨贵妃归工于刀马旦（抱歉的是我想不起这篇文章的题目和作者）。据刘肆在《旦角》一书中记载，筱翠花在该剧中的“卧鱼”向下徐徐锉身时的表演，稳得能令人不觉其动，看不出他是怎样卧在台上的。他的做派、身段以及“下腰”“卧鱼”的功夫均为梅兰芳所不及，而“看雁”“观鱼”“舞扇”“蹉步”等，梅兰芳演来与筱翠花尚有距离。

筱翠花 贵妃醉酒

七

1922年，梅兰芳、杨小楼、王凤卿携筱翠花、郝寿臣、王长林等人赴沪演出二十余天，梅兰芳与杨小楼轮演或同演大轴，次数以梅演居多。值得一提的是，在此期间，梅、筱二人每日同台献艺，其中《贵妃醉酒》一剧，筱翠花演出六次，梅兰芳演出一次，这一安排凸显当时的筱翠花在此剧上的号召力。

梅兰芳 贵妃醉酒

八

京剧《贵妃醉酒》原有被指责为“淫秽”的表现杨贵妃生理渴望的暗示性表演，以及杨贵妃在高力士帽子中呕吐后又将帽子戴在高力士头上，这样容易引起观众心理不适的表演情节。

梅兰芳演出《贵妃醉酒》剧照

梅兰芳通过多年的舞台艺术实践与探索，不断去芜存菁，逐步将该剧的主题从展现宠妃的生理苦闷，转变为深刻批判封建制度对女性的残酷迫害，从而赋予了《贵妃醉酒》新的生命，使其得以在舞台上历久弥新，熠熠生辉。