巾帼画家|王依雅

墨轩有臻品 2024-07-02 08:46:49

王依雅

艺术简介

王依雅,1989年出生于浙江。现就职于中国美术学院,博士毕业于中国美术学院国画系。本、硕毕业于中央美术学院国画系。李可染画院青年画家、浙江省花鸟画家协会会员,生活工作于杭州。

清辉之媒 133cm×122cm 2023年 绢本设色

第一次尝试画赤红色的船,是该系列最有童话色彩的。天空和水面分布着月亮阴晴圆缺的各种形态,蝶影仿佛月光舞动的痕迹。使人不禁想到月老的红线,千里共婵娟的姻缘,故曰清辉之媒,带着甜蜜的味道。

逍遥 95cm×132cm 2022年 绢本设色

繁空录皇后冠中央的龙头为女性增添了威严和力量之美。而这幅画中巨型龙舟与开路的小白龙在海面上既富有戏剧张力,又带有强悍与神性的意味。这与众仕女所处繁花楼阁形成对比,将两种不同倾向的审美碰撞。仿佛这次远行因为有了神灵护佑从而随心逍遥。这也寄托了人间的善意与欢乐都有强力庇护的愿望。

长乐国 210cm×324cm 2023年 绢本设色

这件水上可安居系列的代表性作品,原计划是左右继续延展的长卷。由于工作量巨大,目前暂且完成主体部分《长乐国》。对于哲学三问没有人能给出答案,而作者希望用这巨大的船只来作为安顿心灵的象征。中外都有洪水末日之说,船作为拯救和希望的造物,尤其能在迷茫中给人安全感。而汉代艺术那万物共生共存的力量一直是作者所向往的。于是在这里,长乐不衰,人们永远处于生命的体验中。这荒诞的大幻想,谁又知道不会实现呢。

正是人间千灯时 127cm×206cm 2022年 绢本设色

很多事物在科技发达后渐渐失去了原有的文化属性。花灯的光亮无法与现代高楼灯光秀相比,然而它在古代曾是节日主角,寄托了无数祈愿与深情。物质丰富的时代,人间温情却在稀释。这幅作品试图还原旧时光中浓浓的上元氛围,怀念那份久违的“节味儿”。

水上可安居 — 泛花船 145cm×80cm 2022年 绢本设色

郁罗萧台 76cm×151cm 2023年 绢本设色

这次展览主要展示的是”水上可安居“系列,一切物象都在水面上展开,寻觅不安流动之中的稳定之所。郁罗萧台是西王母所居仙山宫阙,在此为指代,即向往的仙境。横幅构图徐徐展开,可居可游,很多含蓄的细节待人发掘。云中、水上、山间皆有女仙身影,呈现出不为物质环境所拘的身心自在。

凤马仙倌 67cm×137cm 2023年 绢本设色

古画里骑在马背上的大多是男子,即便如虢国夫人游春图也是敛姿徐行,少有开张之势。这件作品中以一位掌管白马凤鸟的女倌来体现女子策马驰骋的英姿,彩翅红衣,将她神采飞扬的一面彰显出来。这也是越来越多当代女性具有的心理状态。

心向众芳来处 49cm×59cm 2023年 绢本设色

现实的物质世界如同这尾大鱼,承载人的身体不断随波而动。而心之所向总需要有更抽象或者长远的追求,所谓诗与远方。跟随这花朵的指引相信必然会有一片芳林。

江海寄 48.5cm×73cm 2023年 绢本设色

小舟从此逝,江海寄余生。所有人都知道的名句,却很少有人能做到这份洒脱,放下所有,过最自在的生活。稀有,难得,才更需要勇气。这件作品中人物白衣飘飘,形象接近观音,有自渡之意。

鲛绡 48cm×72cm 2023年 绢本设色

晋·张华 《博物志》卷九:“南海外有鮫人,水居如鱼,不废织绩……鲛绡是指传说中鲛人所织的绡,是一种独特的衣服,特质“南海出鲛绡纱,入水不濡。”鲛人泣泪成珠。这些传说中的意象都被完整地组织在一起,以追想先民对自然万物的理解。

蓬莱半日 151.5cm×94cm 2023年 绢本设色

将高耸嶙峋的青绿山水置入淡紫色背景中,让这半日蓬莱之行充满了个人理想主义的浪漫。

天街 143.5cm×69.5cm 2023年 绢本设色

天街既是星官名,又是帝都中轴线。在古诗中常有。望文生义,浮现出至下而上水天相连的通道,层叠曲折,无限延伸,在神秘中又点缀着生活的熙熙攘攘。也许这是古今时空交织的魔幻感在作者心中的投射。

繁空录·金枝 139cm×175cm 2023年 绢本设色

金枝是帝王子孙的贵称,也是弗雷泽研究原始宗教的人类学著作。这件作品以明式冠为主体,用灿烂且温润的氛围塑造出宏大场景。凤冠上既有皇权与宗教的符号,又有生动的人物与动物。作者将自我信仰的体验转换成图像语言。厚重的历史叙事感融入平面装饰中,雅俗共赏,在华丽、震撼之余充满了无尽的思考空间。

繁空录皇后冠·鲛珠 158cm×204cm 2024年 绢本设色

繁空录皇后冠·金风壁 158cm×204cm 2024年 绢本设色

繁空录皇后冠·锦字 158cm×204cm 2024年 绢本设色

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