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秋天的天地间，有落叶飘零，也有寒花正开；有远山悄瘦，也有硕果尤香……。所以，秋天的美或许是最丰富的。

读过了喻凫的《绝句》，本期我们再来欣赏一首清代诗人李漱芳的《晚秋江上》。

晚秋江上

清·李漱芳

淡淡秋江落日斜，水清沙白下寒鸦。

渔人撤网携壶去，一路歌声入荻花。

李漱芳，字艺圃，四川渠县人，我国清朝官吏、诗人。

这首《晚秋江上》属于比较冷僻的诗作，但因为它的意境美妙生动，所以每每在跃入读者眼睑的时候，都能让人为之停留、为之心动。

一个秋日的傍晚，作者途经江边，被眼前风景所触动，于是便写下了此诗。

诗的首句简单临摹，将一幅看似寻常却又使人陶醉的画面呈现出来：淡淡秋江落日斜；淡淡的秋江上面，一轮落日渐渐西下。

在我们中国人的古典审美观中，形象上的“疏”与颜色上的“淡”往往是最能体现艺术之美的。

而作者在首句中用了“淡淡”一词，就瞬间将一种“高级感”诠释出来。“淡淡”不仅让我们看到了江水在晚秋时期呈现出的宜人色彩与辽阔形象，更是让我们感受到了晚秋特有的一种清冷而又平静的气息。

秋江是广阔安静的，所以它会让物象“落日”显得更加有形；由此可见，在首句的画面中，“秋江”与“落日”之间可谓构成了十分鲜明的对比，而在这种鲜明的对比之下，不仅两个物象各自的形象得以更加逼真的体现，而且整个画面的美感也得以加倍的提升。

再看后面的承句：水清沙白下寒鸦；江水清澈，水边的沙滩洁白无瑕，有寒鸦时而从那里飞过。

诗人郑板桥留有佳句：寂寂柴门秋水阔，乱鸦揉碎夕阳天；二句将人的视线与思绪皆牵引到了秋水边与夕阳下。李诗的前两句，可谓再现郑诗的画面。

于李诗的承句中，作者在巧妙搭配色彩的同时，还借“寒鸦”点活了画面，让画面随寒鸦的飞舞而拥有了动感。

读承句，仿佛世间已无任何尘埃的干扰，仿佛我们的眼眸与心灵也被那清澈的秋水洗涤了一般，感到无比清透舒爽。

“渔人撤网携壶去，一路歌声入荻花。”；渔人撤网带着酒壶远去，一路上的歌声飘入了荻花丛中。

当有了人物的参与，诗中的画面就有了与众不同的生机。

作者将笔锋转向“渔人”，通过他的一举一动，把一种宁静洒脱且饱含烟火气息的画面丰盈起来。

“渔人撤网”的这一举动，足以说明天色已晚，所以诗也相当于以间接的方式呼应了首句的内容，这是此诗在布局方面的一处体现。

“携壶去”进一步清晰了渔人的形象，同时也让读者看到了更多深层次的蕴意。什么蕴意呢？当然是渔人疏放的性情，当然是置身于世外的一种洒脱精神。

世人都说功名好，可不被功名所累、寄身于江湖的生活又是多少人所渴望的？

一叶舟，一张网，一壶酒，就是整个人生，这是作者笔下“渔人”的人生境界；来去自由，一身轻松，这也是作者想借对渔人的描写所要表达的内涵。

最后一句通过“歌声”的添入再次生动了画面，也通过“荻花”的植入再次丰富了色彩。歌声与荻花，一动一静，二者的相互融合与相互掩映，让这个秋日的傍晚显得尤为美好，可谓极大地满足了读者的审美需求。

另外值得一说的是，从“歌声”上面，我们也又一次充分看到了渔人乐观的精神与豁达的心境；而作者的心情、节操与心境也无不于此处得以体现。

秋水无尘衔落日，荻花深处荡渔歌；读完一首，味留唇齿。

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