陆俨少，现代画坛巨匠，字宛若，上海嘉定南翔镇人。1909年生，1993年卒。1926年，陆先生考入无锡美术专科学校，翌年，从王同愈学习诗文、书法；次年，师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年，任上海中国画院画师。1962年起，兼课于浙江美术学院，1980年，在该院正式执教，并任浙江画院院长。陆先生擅长山水画，尤以用笔之妙，表现自然山川之变化。其线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝技，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

陆先生1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆先生流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，其作品多为古代传统的消化和吸收。返乡途经三峡的经历，激发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教授；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。

陆先生在通过各种笔墨技法之探讨，终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人；后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。勾水之法，虽古已有之，陆先生却能将之融入现代山水画中，描绘江河湖海之态，淋漓尽致。

勾云法，陆先生运笔自如；流畅飞扬，增加画面的表现精神，又极其具有飞动之气势，而且，对于云之阴阳两面，以墨之浓淡表现而出，泾渭分明。块云法，以积墨成块，层层叠叠，或以线条勾之；或下笔审时度势，计白当黑，回环反复，留白之处恰到好处，自然之极！更为精彩的是，勾云与积墨二者共用，山石前用墨积蕴，而山石后又以线勾烘而出，动静分明，极具神采，气象万千。

《峡江险水》系列，陆先生曾于1948年乘筏险经三峡，惊波撞击，天险幸过，额手称庆。其画作用笔有繁有细，线条有粗有细。该简则简，该细则细，恰到好处。

《峡江秋涛》这幅画作，既是他溯往追怀，寄托了自己对长江千难万险铭刻于心的生活感受，也是他尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达神妙毫端、出神入化之境地的绝代佳作。《峡江秋涛》画面取立轴形式，取景高俊、刻意营造江峡之险险。画中半山腰里蜿蜒着数条首尾相衔的“白带子”，而这些白带子又与江面上大块面留白连通一片，画面顿时显得雾霭浮动、云水相连，不多费笔墨晕染，而苍茫气象已成。留白的运用，充分体现了中国山水画虚实相生、以静寓动的特点。

《云岩飞瀑》陆先生后期的山水，通过结构的排比和间隔的组合而形成气势雄阔拓展之势。他的画，或是阴阳虚实对比强烈，结构简练;或是重山复水层层推远，境界阔大。此幅绘于1981年的《云岩飞瀑》，是应当时全国人大常委会副委员长、国务委员，前国务院副总理耿飚同志所作，为作者创作成熟时期的代表性作品：饱满的画面，尽显山势的巍峨雄奇;勾云勾水间，展现云雾缭绕的仙峦意境。作者以长线条描水勾云，山体同样笔致清晰，笔笔见笔，起落有致;山中茅屋几间，掩映于苍树中，一派远离城嚣、悠然世外之态;湍湍水流之上，一座木桥连接两崖，与山中茅屋相呼应;敷色则注重浓淡干湿，繁简轻重间极尽变化。