从叙事学的视角看，由于它既是一门当代通俗艺术，又是一门综合了多种叙述方式的艺术，因此，它是一门值得我们去关注的艺术形式。从影片的视角看，叙述犹如一条穿珠线，离开了它，影片便会回归到最原始的戏法，无法自成一种艺术。在影片诸多元素中，叙述是最富有表情、最有感染力的一个。本部影片的导演突然出现，不但让观众看到了大庭广众之下的小角色生活状况，更重要的是，影片运用了多重主线交织的叙述方式，突破了固有的时间和空间序列，呈现出强烈的悬疑色彩。
无论是在叙述的方式上，还是在表达方式上，都充满了鲜明的个性，它为观众带来了一种崭新的视觉和听觉感受，它不仅满足了当代大众的审美需要，同时也为影片的发展带来了一股新的活力。作为叙述的基础要素，影片的主要作用之一就是给观众讲故事。让米特里认为，“按照其相互联系或者其本身所包含的含义，将事件与事实进行了空域与时域的划分，并形成了一种“时空的连续性”。
而他所拍摄的题材，也是五花八门，而他所擅长的，就是用自己的故事，来表现自己的价值观念，以及对这个世界的看法。每个时期的“故事”都不一样。而“怪诞”喜剧则属于“情境剧”，其主要表现的是人们在一定的情境中遭遇到的情境。这部影片与星爷的喜剧片在性质上有很大的区别，其更多地关注的是人和社会的问题。他作为“新一代”的导演，对现代社会的真实发展有着特殊的观察角度。
在剧情方面，我们做出了大胆的突破，放弃了传统的宏伟叙述方式，反而将视角集中在了那些生活在最底层，无足轻重的人们身上，在影片中，我们看到了一些以前很少见到的角色：小偷、杀手、奸商、毒贩等。他将这些生活中的小人物的生活状况生动地呈现在了观众的面前，与第五代导演那种乡土化、民俗化的表达手法相比，他运用了荒谬的喜剧效果、复杂的多线索叙述及巧妙地剪辑，展现出了在一个高度消费的世界中，人们对于时间、生命、爱情、理想等丑陋而有趣的另一面。
在一部影片的主题选择过程中，导演根据自己对社会现实的观察与理解，挑选出特定的主题与情节，从而传递出创作者的思想意识与价值导向。在导演的作品中，刻画了许多不同类型的角色，这些角色往往都是我们所忽略的最底层的小人物，他们的存在状况和精神特点，都被用一种充满了戏剧性的手法展现出来，将这些小人物的存在状况和精神特点进行了精心的安排，用一种充满了黑色幽默的手法，既有一种很强的节奏感，又有一种现代生活中的种种细微之处。
这种对现实主题的选择，可以让他们与观众之间的心理距离变得更近，让他们在看完影片之后，能够产生共鸣，在笑声中得到心灵的安慰。在本部影片里，我们能找到很多发生在我们身边的东西，比如重庆的破产企业，失业的员工，一心想着发家致富的保安，三个被玉石蒙蔽了双眼的小偷。事实上，他的作品虽然表面上看起来一切都很有道理，但实际上，这种事情几乎不会出现在真实的世界里，即使出现了，也不会有那么多的巧合。
从一定意义上来说，影片只是在满足市场需求，注重自己的商业价值，而忽视了人与环境、社会、人类之间存在的冲突，更重视对故事情节的描写，让人产生好感，事实上，许多人在看完这部作品后，已经忘记了这个故事的来龙去脉，这种表达方式，就是一种对社会的一种放荡不羁的态度，导演把自己的荒诞喜剧作品，用在了一部商业片上，这也是一次重要的尝试。作为一种低费用的商业片，他的影片在中国影界具有独特的地位。
本文从他的影片叙事内容、叙事语言、叙事风格三个方面入手，可以看出他在影片创作时，试图用其特有的叙事角度，来展示中国社会的真实情况，以及处于社会最底层的人们的生存状况。在叙事架构上，采用多条线索并行的“非直线”叙事手法，对原有的叙述框架进行了突破。在拍摄过程中，运用了高速的剪切与自然的时间与空间的变换，使得影片给人一种震撼的感觉。并且以角色的个性为基础，对几首歌进行了大胆的修改，这样可以将导演想要创造的喜剧性表达出来。它的题材与现实生活密切相关，对下层民众生命的关切，使得这部影片充满了人性的关怀。
