作为一名导演，他们总是喜欢把逃亡弄得很华丽。主角们安然无恙地坐在装满钞票的车里，顶着落日余晖，把一堆暴跳如雷的警察甩在后面。放走歹徒不过是危险驾驶的理由，他们有时还会在一家油乎乎的餐厅里停车，好让警察抓到他们。几乎没有什么影片能够反映出这些人的真面目，这些人要么没有新的长裤可以穿，要么就是在车上睡得久了腰疼。而那种带着孩子逃跑的片子，就更加的理想主义。

在现实生活中，这个时候的小孩会闹，会大叫，会不断地喊：“我们来了没有？”本部影片是一部获得2002年度奥斯卡大奖的影片，虽然它多少有点荒诞，但是它还是生动地描述了一个为了守护自己的孩子而竭力挣扎的爸爸。在本片上映20周年之际，让我们重温一下那条似曾相识的“破坏路线”，来审视一下续《美国丽人》之后上映以来为导演带来的更多好评。

本部影片的故事发生在1931年经济大衰退与禁令时期，故事发生在男二身上，他是一位经纪人与帮派首领，同时也是上世纪二三十年代伊利诺伊州洛克岛上各项违法活动的主要支持者与参与者。他掌管着这个区域内所有不合法的生意，他是一个非常强大并且非常出名的人。他杀死了加贝尔，引起了黑帮之间的流血冲突。

以一部同名小说为基础，在本部影片中融入了许多虚构与戏剧元素，其中主要人物是男主以及他的孩子，剧中许多精彩的场景都是以男二和他的儿子的违法行为为蓝本而创作的。此外，他还引用了《洛克岛新闻报》男二的正版报刊，以及诸如男二的儿子遇害之类的实际情况，只是具体的时间和行为人都不一样而已。

本部影片无论从题材还是画面的表现形式来看，都是非常优秀的。三次获得奥斯卡奖的传奇摄影师霍尔，秉持着他称之为“神奇的自然”的信念，通过使用温和的色彩，以及鲜明的反差来衬托气氛，让影片充满了永恒的美感。影片发行6个月之后，他过世了，本部影片成为他留给影界的最后一件遗物，而其影片的主演与本部影片的男主饰演者都是同一个人。

尽管本部影片从现实中汲取了一些罪恶的要素，但是虚构的题材仍然是一种吸引人的同时也是一种对拯救，和解，复仇的深刻描述。男主饰演者扮演的角色时既矜持又引人入胜。他因出演影片而赢得了两次奥斯卡奖，但很明显，他不适合出演一个冷酷无情的暴徒，相反，他更多地是在扮演一个善良的人。而他和儿子之间的感情发展实际上是一位负罪感的爸爸为了帮助自己的孩子不走上一条无法回头的道路而绝望地指引着自己的孩子。

除此之外，男二饰演者也将人物演绎得淋漓尽致。导演的影片具有很强的希腊色彩；正如希腊神话中所说，故事情节的萌芽，常常为故事情节的发展埋下伏笔。在影片中，水代表着死亡（以及受洗后的新生）的形象是司空见惯的：男一的儿子看到男二的儿子在暴雨中杀了麦戈文；当时正是大雨滂沱，当男主在街上射杀男二及其部下的时候；最后，年迈的女主在密歇根（想象中）珀迪森平静的沙滩上辞世了。

最终，影片是关于一个注定要被摧毁的冷酷男人的故事。男二是位重男轻女的混混头子，又一次和女主在一个气氛非常压抑的场面里见面，他冲着她喊道：“我们当中没有一个人能见到天堂。”这两个人都有违法行为，但令人惊奇的是，两个人看起来都无动于衷。本部影片向观影者传达了一个信息：女主无法获得拯救，但是他可以通过他的孩子来获得拯救，这样，女主不但可以获得拯救，还可以摆脱罪恶的残杀，摆脱无法挽回的破坏。