通过对《沙家浜》最后一幅“大团圆”的观察，发现虽然人数、人物相同，但是排列顺序各有不同，比较起来，别有一番趣味。

需要说明的，本文主要对比前排正中的五个主要人物的排序，后排的龙套人物忽略不计。

本人所找到关于《沙家浜》最后一幅的资料图，共有9种，其中摄影版（包括舞台剧照和电影剧照）4种，绘画版5种。

下面分别展示出来。

彩色剧照版，上海1970年出版。

黑白剧照版，上海1970年出版。

《沙家浜》四条屏年画版，人民美术出版社1971年出版。

《沙家浜》电影版连环画封底，吉林人民出版社、人民美术出版社1972年出版

《沙家浜》（水粉画），《解放日报》《文汇报》美术通讯员创作，上海市出版革命组1970年出版。

《沙家浜 》连环画，创作组绘，上海人民出版社1971年出版。

《沙家浜》连环画，天津工艺美术设计院创作组绘，天津人民美术出版社1971年出版。

《沙家浜》国画连环画，浙江美术学院《沙家浜》国画创作组编绘，浙江人民出版社1972年出版。

《沙家浜》连环画，无锡市革命委员会文艺创作组绘，连环画出版社2010年出版社。

通过以上图片可以看出，前排的五个主要人物中，程谦明全部在最左边，沙四龙全部在最右边，所以，变化主要体现在最中间的三个人物郭建光、阿庆嫂、沙奶奶。

后面的5种绘画版，主要是根据摄影版编绘的。所以，通过分析摄影版，就可以得到排列顺序情况。

在前4种摄影版中，共有3种排列顺序。按左中右为序，第一种图为阿庆嫂、郭建光、沙奶奶排列。

第二种顺序为沙奶奶、郭建光、阿庆嫂

第三种顺序为阿庆嫂、沙奶奶、郭建光。

摄影版第四种同第二种。

综合以上，郭建光排列在正中有2种，排列的右边有1种；沙奶奶排在正中有1种，排列在左、右各一种；阿庆嫂排列在左边的有2种，排列中右边的有1种。

《沙家浜》剧以表现地下斗争为主，阿庆嫂没有一种排列在正中，也是怪事。在《沙家浜》定本中，郭建光被确定为一号人物，代表着武装斗争，站正中间理所当然。沙奶奶是群众代表，她站中间主要是她的年岁较大。而且沙奶奶站中间，得到了大多数绘画版的遵循。

比如在前面列举的五种绘画版中，有四种版本的排列方式都是第三种，就是阿庆嫂、沙奶奶、郭建光的排列方式。这种方式，是阿庆嫂和郭建光，一左一右搀扶着沙奶奶这个革命的老妈妈，符合中国人敬重老人的审美习惯。