文｜老达子

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唐诗与宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，宋代被称为词的时代。大唐的诗词经由太宗、玄宗两代帝王掀起的盛唐诗风达到了前所未有的高度，涌现出了一大批才华横溢的诗词大家，比如诗圣杜甫、诗仙李白、诗魔白居易、诗佛王维、诗豪刘禹锡、诗杰王勃等等。

在大唐高手如林的诗词大家中，有一个在当时名不见经传的小人物留下了2首诗，其中的1首可以赛李白、胜杜甫，被后世评为“一词压两宋，孤篇盖全唐”，他叫张若虚。一个在史料几乎没有任何专门记录的小人物，究竟写了什么能让后世有如此高的评价？今天老达子就跟大家一起聊下这位诗人～

张若虚这个人，在历史上关于他的记载非常少，只能硬从贺知章的传记中找到一点线索。虽然里面没有记录张若虚的生卒年，大致能猜到是在公元660年至730年之间。

据《贺知章传》记载，在唐高宗神龙年间，张若虚与贺知章、包融、张旭因其文词俊秀而闻名京城，四人并称为“吴中四士”。只言片语中，只知道他出任过兖州兵曹，再也找不到更多的信息了。

而他真正流传下来的诗只有2首，其中一首就是千古名篇《春江花月夜》，另一首名为《代答闺梦还》。毕竟他不像李白杜甫那样出名，所以很多作品没有流传下来也是很正常的。

当他的这首《春江花月夜》被人们所熟知的时候，已经过去了接近1000年。最先发现它的伯乐是明朝万历年间的学者胡应麟，他在看宋人郭茂倩的《乐府诗集》时，突然读到了这首诗，他一下被惊艳到了，诗的辞藻非常华丽，读过之后，他的内心久久不能平静。

后来，他在编写诗选《诗薮》的时候，将这首诗收入其中。所以说，正是在胡应麟的推崇下，这首诗的名气才越来越大，直到后来被推崇为“一词压两宋，孤篇盖全唐”的崇高地位。

接下来，就让我们一起来欣赏下这首《春江花月夜》吧～

我们好好读下这首《春江花月夜》吧

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归？落花摇情满江树。

《春江花月夜》这首诗的篇幅很长，全诗一共252个字，尽管字数很多，但是诗人却写的很精妙，他全部都是围绕春、江、花、月、夜这五个字徐徐展开，将触景生情阐理巧妙地结合在一起。

先整体来看，全诗共分为三层（即写景、阐理、抒情）。第一层是写景，将诗人眼中看到的江边月景以一种华丽的笔法，勾勒出一副近乎梦幻般的月夜江景；第二层是阐理，通过景色引出人生哲学之理；第三层是抒情，这也是诗词的灵魂所在，诗人抒发的是游子相思之情。

接下来，我们再详细看下诗人的笔法～

该诗的前八句一直都在围绕着“江月”，生动描绘了一幅明月初升的场景，皎洁的月光洒在江面上，整个江岸仿佛披上银辉般如梦如幻，宁静而美丽。“海上明月共潮生”的“生”字直接赋予了潮水和明月以生命，让他们一下就鲜活了起来。

“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这四句没有写月，却让我们感到月色无处不在。他先是由远及近，从遥远的海上写到身旁的花林；再由大及小，从潮水到明月再到流霜，一下把我们拉进他描绘的这如画的世界里。

随后，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”，诗人转向对人生的深思，如此静谧的夜晚也引发了诗人对于永恒、对于人与宇宙之间关系的思考。月初见时，谁共赏此景？今夜的月光又曾照进过谁的心房？

诗人孤独地站在江边望着明月，静静地看着东去的江水带走逝去的时光。岁月更迭，人类兴衰交替，唯有江月依旧，诗人以此感慨生命的短暂。

感慨之后，就到最重要的抒情环节了。

从“白云一片去悠悠”一句开始，诗人借着白云、清枫、明月楼和扁舟子等意象来抒发内心的愁苦，通过虚实结合的手法（实写游子对远方伊人的思念，虚写远方的伊人想念游子）描绘了分别的相思之情。

在诗的结尾八句中，诗人运用落花、流水和残月来凸显他的思归之情。深夜静谧，残月渐沉，万籁俱寂，月光皎洁，思妇怀念远方的游子，万千情思纠结难舍难分。远方游子又何尝不是如此？只是，能否乘月而归，却无法预知。

整首诗的境界极其广阔而深远，既有对美好时光和自然景色的描绘，又涉及到宇宙和人生的哲思，还包含了深切的离别相思。这些表达之间转换自然流畅，充满了艺术的美感，因此成为了流传千古的名篇。

《春江花月夜》最初属于乐府旧体诗，一般都是要搭配着曲子来演唱的。最先为它作曲的就是著名的亡国之君陈叔宝，后来隋炀帝杨广也为他谱过曲。杨广笔下的《春江花月夜》是描写夏日江边景观的五律，风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。

夏潭荫修竹，高岸坐长枫。

日落沧江静，云散远山空。

鹭飞林外白，莲开水上红。

逍遥有余兴，怅望情不终。

不知道张若虚站在江边的时候是不是也想起了杨广的这个版本，然后触景生情，就重新改写了这首《春江花月夜》，将原来的五律改成了七言，再加上他华丽的词藻和内心复杂的情绪，让《春江花月夜》在他的笔下焕发出了新的生命力。

陈叔宝和杨广这两位可都是历史上臭名昭著的亡国之君，所以不知道《春江花月夜》是不是因为带有这个“亡国之音”的标签，才被人忽视的？这个我们就不得而知了，还好后来被伯乐发现了，才被后人所熟知。

张若虚或许也是一位壮志未酬的文人，在外漂泊多年，本以为带着自己的满腔抱负可以大展宏图，却屡屡失意，慢慢变得心灰意冷，内心充满了忧愁，于是在江边触景生情抒写了这首名篇。

遗憾的是，张若虚活着的时候并没能听到后世如此高的评价，如今如果他泉下有知，应该会很开心吧～