导语：古代社会中，恩爱夫妻并非没有，但像赵子昂和管道升这样才华出众、志趣相投、相爱终身的夫妻却是很少的。她的书法与丈夫赵子昂的书风极为相似，被赞誉是能与东晋卫铄“卫夫人”并称的“书坛两夫人”。

管夫人的才艺可不止书法一项，绘画造诣也很高，不是为了附庸风雅，而是品性极高，比如她的墨竹则姿态百出，与怪石奔峭相间，既能风姿显赫，又能气韵生动，被时人称为奇作而名留画史。

而关于诗词，被人津津乐道的就是赵子昂《纳妾词》的试探与管道升的《我侬词》回复，你来我往，相爱的俩人在感情世界里的势均力敌。

你侬我侬，忒杀情多。......我泥中有你，你泥中有我。我与你生同一个衾，死同一个椁。

在讲究三妻四妾、三从四德的古代，更够一夫一妻、琴瑟和鸣是很多女人的梦想。

即便是现代，真正能够琴瑟和鸣的夫妻也是少数，因为想要平等就得势均力敌，不论是灵魂、还是能力。或许那些神仙爱情便是如此，就像管道升。

身为当家主母，她把一大家子管得服服贴贴，生育了九个子女，子女都孝且有才，是丈夫生活上的贤内助；

身为魏国夫人，她做好了命妇的职责；

身为贤内助，她在书画方面影响赵子昂良多，既是丈夫艺术创作上的得力助手，也是与卫夫人齐名的管夫人，她写了《秋深帖》，她绘了《墨竹谱》......

们的婚姻维持了30年美满的生活，夫妇俩并擅丹青，声誉卓著。在家庭生活中，两人更是相濡以沫，情真意切，直至死亡将他们分开为止。

她死后，赵孟在墓志里写：“……相伴三十年，如今剩我一人，我真不知道活着还有什么意思……”。

大概，真正的爱情是，为了遇到你，即使等待的久一点，也甘之若饴。因为相爱，走进婚姻，数十年如一日的爱着彼此。两人彼此包容，恩爱如初，正如管道升和赵孟，用属于他们自己的方式，爱了一辈子。

管道升自幼聪明伶俐，性格豪爽，家中无子的管父就把的她当儿子培养，从小教她读书识字。而她也极有悟性，不管学什么，一点就通，诗书画样样精通。

真正有大才的人，向来敢于挑战世俗，管道升虽然早早成了有名的才女，但一直到28岁，都未婚配人家，直到遇到了36岁的赵子昂。

她被成熟稳重里透着文人气息的赵子昂迷住了眼，她的脑海里蹦出这样一句话“与君初相识，犹如故人归。”

多年的洁身自好，不畏流言，真的值得了，他就是她等候的人。在之后近30年的夫妻生活中他们见证了古代一生一世一双人的美好。完美的演绎了什么叫最完美的婚姻就是共同成长，让彼此遇见更好的自己。

赵子昂对管道升的影响，在墨迹中显而易见。她的笔画遒媚圆润，点法、捺法、转折等都用赵法。正如董其昌所说：“管夫人书牍行楷与欧波公殆不可辩同异，卫夫人后无俦。”

可以说，他们夫妇书法共有的特点是温润典雅，秀丽流畅。

但细加分析比较，可以看出赵子昂的书法寓刚于柔、平稳周正、法度严谨、潇洒淋漓。而管道升的书法则多呈扁状，许多点画是根据字形字势的需要而作相应的灵活处理，使字势平衡，表现出她的机灵和书法才能。虽不如赵子昂书法的筋骨内含，笔笔精到，却比赵子昂的书法更富变化。

可见，管道升这位封建时代的才女，没有被“三从四德”的封建思想所束缚，一方面执着于自己的艺术创作，一方面以自己崇高的品行、深厚的文化底蕴影响着丈夫。所以管道升死后，赵子昂悲痛欲绝，加之对官场完全心灰意冷，辞官归乡后度过了人生中痛苦的最后三年，追随妻子管道升去了。

管道升是位书画天才，有着非常好的艺术感觉，她的书画境界不像丈夫那样是经过刻苦的学习和不断的琢磨而后达到的，她的艺术才能更多地来自于一种艺术的感悟力。

赵子昂说她是“不学诗而能诗，不学画而能画，得于天然者也”。这并不是说管道升的诗画没有学习阶段，只是说她有极高的艺术天赋。

管道升自己也讲过：“操弄笔墨，故非女工，然而天性好之，自不能已。窃见吾松雪，精此墨竹，为日即久，亦颇会意。”

她十分推崇竹派宗师文同。

文同创制了将浓墨为面、淡墨为背景的竹子创作方法，并减弱竹子枝干墨色浓淡的对比，竹叶不用进行双勾，让画面更为概括，并采用托物言志、比兴等创作手法。

从管道升的存世作品可以看出，，其用笔苍劲有力，潇洒自然、生动传神，画风明显受到文同的影响。所绘竹子，出枝撇叶借鉴了书法行草中的笔法，行笔采用中锋，自然舒畅，法度严谨。

用墨并不讲究变化，竹叶的分布也没有立体的层次感，而是一笔完成，在进行行笔的过程中，强调中锋，有时也使用侧锋，最上面的竹叶使用的是“燕飞式”画法，使用藏锋笔法进行挑出，较为生动。

如《墨竹图》，表现的是一竿翠竹的梢部，竹叶浓密，互相交叠，每一片叶为一撇出，叶根藏锋落笔，叶稍多为出锋扫笔，可见先重后轻的笔韵。

而她笔下的晴竹则亭亭玉立，用笔洒脱熟练。如《水竹图》中的细竹挺拔直立，斜着倚靠着土坡上的奇石，两根竹子一高一低，浓密相称，尤其是在画作的右下角长满了淡竹叶，经这些淡竹叶的衬托，让整幅画作看上去结构更为严谨，竹叶茂密、细长，展示出竹子茁壮成长的态势。

结语：

在中国漫长的封建社会“女子无才便是德”的封建礼教思想的束缚下，女性得不到应有的尊重，女性艺术家更没有施展自己才华的平台。

她们的生活圈子极小，不能像男人那样可以投师学艺，更不能走遍琼山大川去写生。只有很少的家庭里，父、兄、夫、子有较高文化修养和社会地位的女性，才有机会接触到诗书绘画。如赵子昂的妻子管道升，仇英的女儿仇珠，恽寿平的族亲恽冰等等。

管道升算是没有受到封建伦理道德和三纲五常桎梏迫害的完整女性。她聪慧才智的结晶——书画技艺，得到了充分的发挥；她与赵子昂结为伉俪，堪称夫贵妻荣，白头偕老的楷模。

她的儿孙承袭夫志，一代一代都培养成画坛名师，这是母性的光荣。所以，管道升是历代才女中的佼佼的幸运者。又是我国古代绘画史上杰出的女画家。

总之，管道升既能超脱凡尘世俗之外，又能被社会历史交口称誉：既能处理好古代妇女在家庭社会中的日常琐事，又能摆脱封建束缚，极大地发展和展示出自己全面而杰出的才华。

她无愧于中国历史上为数不多的伟大女性之一。

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