相声是一门传统的曲艺艺术，传承至今已经许多年历史了，并且出现了许多的名家，也创排出了许多的优秀作品，并且捧红了许多人。

提起相声艺术很多人会想到一位，那就是侯宝林大师，他被称之为相声界的泰山北斗，并且他对于相声艺术的发展起着重要的作用，可以说他是一位里程碑式的人物。

其实侯宝林大师的艺术高峰期应该是建国前和建国初期，这是他艺术发展的高峰期，尤其是在建国后对于相声艺术的改良做出了重要贡献。因为相声艺术在过去属于是民间艺术，相声艺人也属于江湖艺人，为了生存所以在表演之时存在一些问题，尤其是其中为了吸引观众有很多低俗的表演。而为了相声艺术能够发展下去，并且能够传承下去，那么就必须要改良，只有这样相声这门艺术才能够更好的发展。

而对于相声改良这件事侯宝林大师就积极参与其中，并且做出了重要的贡献。

而在上世纪七八十年代相声界的领军人物当属于是马季先生，他是一位相声好苗子，当初侯宝林、刘宝瑞两位相声大师都十分看重他，都想收他为徒，其实在过去戏曲、曲艺艺人收徒也是十分谨慎的，尤其是对于天赋十分看重，要知道徒弟以后成了角儿、成了腕儿，那么也是给师父增光添彩了。

后来还是说唱团出面侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝四位都是马季的老师，而马季先生也是积极学习这四位的表演，尤其是刘宝瑞先生对于马季先生的影响力很大。

在上世纪八十年代马季老师更是曲艺界的领军人物，他是新相声的代表人物，近现代相声艺术承前继后的关键人物。他善于表演反映现实生活的新相声作品，在相声艺术长于讽刺的传统之外，开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的“歌颂型”对口相声的新生面。

除此之外，马季老师的培养了很多优秀传人，可以说马老师的弟子撑起了相声界的半壁江山。

然而在上世纪六七十年代很多戏曲、曲艺界老艺人也受到了冲击，而侯宝林大师也不例外，当时传出侯宝林大师和马季老师之间有矛盾，甚至于说马季老师打过侯宝林大师。

对此著名的演员雷恪生老师曾经说过这样一段话，那就是:“马季跟我说，雷老师我真没打侯宝林，看着我说，可是侯家人一直不原谅。据说，临终的时候侯宝林原谅了他。”

其实在那个年代打还是没打只有当事人知道，再有就是或许在当时一些年轻人有问题，但是不可否认一些老师身上也有缺点。

后来侯宝林大师在春晚的舞台之上称马季是自己的徒弟，这就说明这两位关系非常好，有些事过去就是过去的。

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