电影《日落》的故事很轻松，讲述生活中的丝丝缕缕，并不是为了讲述一个故事，而是将一个生活节奏展现在观众面前，这些才是导演要抒发的。“生活中很少有相见，只有分别时才会多一些。”导演也很喜欢这样的变化，他不需要起起落落，而是一层一层地铺垫往下推，往上推。

碧空如洗，日未央，尼尔带着一家人，在度假村内，过着一段奢侈而轻松的日子。日间在池畔饮酒，晚宴时与音乐家们抛秋波，其乐融融，直至电话响起。因为母亲的病情很严重，所以他们不得不打包了自己的东西，准备乘坐下一趟航班回家，但是尼尔却没有找到自己的证件，于是打算独自一人出发。离开机场后，男主打了一辆车，不过他并没有去酒店，而是去了市中心的一家破旅馆。

影片从一部艺术片突然变成了一部罪案片，然后在最后的时间里，以主人公的真实身份回到了原点，前一段很无聊，但后一段却很有说服力，可以说是五五开。如果不是他忽然加快了速度，而是保持着之前的沉默不语，他会觉得这场比赛的结果会更好一些。

男主角和周围发生的事情，大部分都是通过别人的嘴来详细描述的，比如大使馆的工作人员，比如家族的律师，比如外国的医生，在这个过程中，导演会尽可能地发挥自己的配角作用。

或许是故意的，这个缺乏“弧线”的人物让他所处的场景——墨西哥——成了本片的主要主题。我们跟着他走进了墨西哥的每一个角落，从高级度假村到平民海滩，到监狱，到医院，再到深夜的首都大街，从他的经历中，我们感受到了一种人与周围的距离，一种人与自己的距离：表面上，因为不懂语言，不懂风情，对其他文明的排斥；人们不能互换思考的阻塞；最根本的，是心灵的无能为力，寻找人生的真谛。电影对这种理解非常好，但是，也有一种不愿深入描写的，所以电影的描述，也是模棱两可。

有一位先生为他撰写了一篇解说稿，他认为，这是一部以小短篇小说为题材的电影，将一种生活的意境展现出来，正好符合电影的名字，让这部电影看起来更有感觉，从拍摄到音乐，再到演员的演技，都非常简单。虽说这位导演是真正的生活哲学，但从头到尾都是沉稳的，一点都不声张，只有在电影名字出现的时候，才会给人一种茅塞顿开的感觉。

电影以一种松散的节奏，插入了某些突兀的情节，刻意掩盖了男主行动和行动的目的性，将悬念持续到最后，但实际上，它探索的是在崩溃的秩序之下。就像是在一个美丽的丽日当空的天空下，在海边的舒适环境中，会出现突然间的死讯，或者被人射杀。

在一个冷淡的家里，与相关的人没了关系，但又遭到了一场磨难的伤害；从奢华宾馆到廉价宾馆再到牢房的感受变化；当他想放纵自己的时候，他却得了不可救药的病，当他不知不觉地过度劳累自己的身体时，他或许已经到了人生的一个拐点，前程否泰难料，暗潮汹涌，宿命变幻莫测。他的悲伤和喜悦，已经消失在了海洋之中。

影片在较短的时间里，用了很多比喻的手法，以展现贫富之间的巨大鸿沟为背景，想象中的“猪”不仅仅是曾经的“猪”，还有那些不知天高地厚的有钱人。而且，这部电影的最终主题，不是贫寒，也不是病患，也不是品德，这些都只是一个幌子，观众只需要跟着人物，进入桃花源，感受那种空旷和寂寞就行了。