文|令狐伯光
最近因为《哪吒2》票房的连破纪录，再加上2024年掀开中国3A游戏狂潮的《黑神话悟空》的冯骥，网友再把《流浪地球》郭帆放进来代表中国文艺工作者新势力，再加上有个巧合的事情，这几人都不是科班出身。
伯光君之前的文章也写过，这几人还都是80后，哪怕年轻点的《黑神话》主美杨奇也只是85年的，那篇文章我还写过，如果你再加上《漫长的季节》导演辛爽（81年的），还有把梁文峰加进去，他也是85年的。
这个再结合春节档《射雕》的徐克，《蛟龙行动》的林超贤，《封神2》的乌尔善都是失败的（前者的失败是两名香港大导演不但年龄大了，而且明显表达跟不上了，乌尔善则争议大一些），而另一部成功的《熊出没》，包括《唐探》的陈思诚（他是78年的）。
总的来说，新一代内地青年新势力在迅速崛起，在各个行业都带来了革新。
以梁文峰来讲，中国主流科技圈有“跟随美国过河”的思想钢印，80后甚至90后的年轻一代优秀人才已经完全走出了改开初期“思想家”们把持的思想钢印，给出了适合新时代的需求和精神的各专业版本的正确答案。
这就导致一个非常非常明显的问题，中国老一辈导演是真的不行，但网友都在说学历问题？
那么压死中国老一辈导演最大的问题真的是学历吗？
2025年春节档证明？学历不是问题，中国老导演确实“过时了”
其实，饺子，郭帆这些小镇作题家能够崛起，我之前写过都是凭借热爱，还有燃烧生命崛起的。相反，那些学习艺术的有几个又是家庭条件很差的？即使有，如果没有家庭资源的支持想成个名又有多难？
饺子等人凭什么去跟演二代，艺二代，富二代去比拼？正因为整市场基本被各种二代、三代、甚至四代挤占，有才华，有想法，有创作欲望又有几个能获得相当的资源去完成作品。生活优越高高在上的人，并非就没有才华和不够努力，但有些东西他们是不屑于和懒得去深入探索的。
中国政治历史能打满分的高材生比比皆是，但真正去做分析和理解的人却是凤毛麟角。
有人说如今的文化娱乐圈越来越配不上如今的中国，之前的大部分时间也配不上好吧，文化娱乐阵地失守好多年了。现在能做出一定成绩的，肯定需要综合素质。
就拿《哪吒》系列来说。第一，人家在传统叙事基础上，能够演绎出更符合现代人认知和接受度的剧本，这是扬弃，没有一定的文科功底和对于当前中国社会认识，中国家庭，中国教育和中国文化认识是做不到的
（有人说《哪吒2》是《黑神话哪吒》，我个人是赞同这个观点的）。
第二，记得看过某个采访，说是在做《哪吒》的三维动画时，为了使水流的动画更合理和生动，人家进行了流体力学模拟计算。这种知识维度，恐怕真不是那些艺考生能承担的了。现在能做出突出成绩的，真的需要综合素质，否则你根本就不知道如何调度资源形成你需要的产品。
饺子，郭帆的崛起不是”学历“，而是内地新势力不可阻挡
这件事本身是中国新的文艺圈，对于旧有圈子势力的一个挑战，它非常非常复杂，很多人就算不熟悉这些，但大概应该还是有听过。内地从当初改制市场化，到现在体制内制作电影，不能说完全丧失制片能力，但只能拍《守岛人》那类小成本主旋律电影。
中国又有所谓献礼片和大量主旋律作品的需求（观众其实也是想看的），但是这些项目体制内团队拍不了，只能下放面向市场招标（中国娱乐圈又很封建，形成大量固有圈子）。
1、港台圈相信不用提了，但是因为拉拢经常也会用港台团队，大多数结果是糟糕的（就像冯晓刚那帮人绑定华谊，香港导演又绑定博纳，博纳拍了很多主旋律电影）。
2、张艺谋的西北圈，冯小刚的京圈本来是当时的时代产物，以“伤痕文化”崛起的，然后通过像华谊在市场化获得巨大成功，最终形成了内地旧有的电影圈子，现在他们不但技术，审美非常落后了。
而且，当初他们擅长拍的就不是主旋律内容，所以，陈凯歌不可能拍得好《志愿军》。
3、2000年后港台北上，2010年后在港台，旧有圈子之下，互联网资本，金融资本大举进入文艺圈，金融资本把拍影视当成金融产品在弄（IP+大明星+流量明星+粗制滥造+炒作）商业流水线是常态，从《小时代》时期到现在换了几轮，但就跟很多国产剧一样，都是换汤不换药的。
这也培养了一堆新的资本影视团队，各种影视剧流水线产品都是轮流在搞（细分很复杂，大概就和各种偶像剧流水线网剧一样）。
4、以吴京，郭帆，徐峥，宁浩，陈思诚，大鹏，韩寒，韩延等一帮新势力开始崛起，才算是给中国电影带来新希望，他们做的事情基本上有三个（扶持新人，开拓题材，突破技术和建立影视工业）。
就像前面那些导演团队也不是没拍过好片，但是他们的作品确实保守得多，商业流水线得多，同时乌烟瘴气得多，而这几年崛起的内地新势力导演团队出身不一，就不完全是所谓的学历问题。
像宁浩这几年导演的电影不行了，但他扶持的青年导演，《药神》的文牧野就是科班出身，《绣春刀》《刺杀小说家》的路阳（近年中国奇幻片特效巅峰），《孤注一掷》的导演申奥也是科班出身，另外还有《负负得正》的导演。
郭帆自己不提了，他扶持的《宇宙探索编辑部》导演孔大山也是科班出身的。这个和郭帆关系好的饶晓志拍了《无名之辈》《万里归途》（现代军事动作片技术不输《红海》了），饶晓志又扶持青年导演拍了《平原上的夏洛克》。
韩延占据商业爱情片赛道，他自己拍了《小红花》《我爱你》《摇太阳》三部曲，他扶持的青年导演拍了《人生大事》。陈思诚在商业悬疑片领域，已经扶持了近10名青年导演了。
大鹏自己拍了《保你平安》《热烈》《年会不能停》。
同时，大鹏2024年扶持了一名青年导演，她拍了一部网剧叫做《我的阿勒泰》。
那么饺子为什么会崛起？15年，光线没有投资《大圣归来》，但后来成立彩条屋投资了大量国产动画工作室，从《大鱼海棠》到现在2025年刚好十年，至少有十多部作品上映了，扶持了十来个青年动画导演了吧，但最终只酝酿出一个饺子。
那么问题来了，光线的扶持青年动画导演，现在看属于眼光超前，当时还真未必（但世界终究是年轻人的，光线最成功的就是投资了青年动画导演），然而，光线《哪吒1》赚了多少钱了，那么在真人电影领域扶持青年导演又如何呢？
这几年，光线那边最出名的电影就是各种商业流水线爱情片（《你的婚礼》那种），然后又把《三体》交给张艺谋。
最最关键的是什么，当初《哪吒1》赚了50亿，全网炒“封神宇宙”，现在5年过去了，《哪吒2》爆100亿了，你们认为彩条屋制片人真的有按“封神宇宙”，搞一个完整世界观，故事剧情设定，最终打造这个”封神宇宙“吗？
（同一家公司的追光倒是搞了个‘新神榜’，但是明显能力不行）。
彩条屋还是会看神话动画非常赚钱，又只是扶持不同青年导演，挨个去拍中国神话题材动画电影呢（24年就有扑街的《新版小倩》，这部动画就是光线投资青年导演的作品，能力真的有高有低）。
我为什么一直推崇陈思诚，因为陈思诚是现在中国电影非常稀缺的制片人，如果这个搞中国动画“封神宇宙”的制片人是一个陈思诚呢？只是”封神宇宙“第一阶段的《复联1》都出来了，你们还看不起陈思诚。
你们是真不知道中国影视圈有多缺陈思诚，然后才是饺子，郭帆那种开拓技术题材的大导演，搁好莱坞就是诺兰，卡梅隆那种。
饺子，郭帆和冯骥证明？中国文艺圈不再需要“张艺谋们”
如果你能看到这里，你是不是能发现这几年国产电影好作品，基本上被上面的年轻人囊括了大半，但你应该也会明白，现在的中国影视问题真不是学历问题，什么出身的人才都是有的，这件事总的来说是历史遗留了。
最大的问题是什么，那就是中国青年势力仍然太少，完全没有将内地老一辈圈子，还有港台圈取代，没有良币驱逐劣币，如果体制内那边自己能培养出系统性的年轻主旋律导演团队，大家想想《流浪地球》质量水平的《长津湖》《中国机长》《烈火英雄》等等（大多数都让博纳交给港台导演了）。
这个唯一让内地青年导演拍的就是饶晓志的《万里归途》，除了也用了流量明星，单论电影质量，它就是最好的主旋律电影之一，之前是吴京《战狼》系列，然后陈思诚《唐探1900》都比99%所谓的主旋律电影强。
这几年拍得主旋律最多的是博纳的香港导演，但好的只有徐克《威虎山》，林超贤《湄公河》《红海》，剩下95%都是构思，但内地三名青年导演三部作品就赶上了，这什么良品率？
我为什么说中国需要陈思诚这种制片人，想想主旋律电影那边有个陈思诚这种制片人（他也扶持了十来个青年主旋律导演，哪怕只是电影质量合格，还优秀，就是主旋律的《消失的她》《三大队》那些）。
这个再来古装片、奇幻片、科幻片、内地警匪片等等。
那中国电影难道不是崛起了，这一切问题只是所谓的学历问题吗。
