在浩如烟海的古典文学中，《点绛唇》以其独特的韵律和情感表达，成为众多文人墨客青睐的词牌之一。它的由来，源自南朝诗人江淹的《咏美人春游》中的“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。这句诗，如同一幅精致的画卷，描绘了美人容颜如雪，唇上点染着朱砂般的娇艳，令人心驰神往。从此，“点绛唇”便成为了这一词牌的雅称，流传千古。
《点绛唇》的词牌格式严谨，双调四十一字，上阙四句押三仄韵，下阙五句押四仄韵。这一格式，既适合抒发深沉凝重的情感，又便于展现细腻温婉的情怀。自南宋以来，无数文人墨客，如李清照、周邦彦、秦观、陆游、苏轼、元好问、汪藻等，皆以此词牌留下了传世佳作。
李清照《点绛唇·蹴罢秋千》，这首词以少女荡完秋千后的情态为背景，细腻描绘了少女天真无邪、娇羞可爱的神态。词中“露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”一句，将少女怀春、娇羞躲闪的情态刻画得惟妙惟肖。词中少女的形象，如同春日里绽放的花朵，清新脱俗，令人怜爱。
秦观《点绛唇·醉漾轻舟》，秦观的这首《点绛唇》以“醉漾轻舟，信流引到花深处”为引子，展现了他对尘世缘分的感慨和对自由生活的向往。词中描绘的轻舟荡漾、花深似海的美景，与词人内心的自由不羁相互呼应，构成了一幅和谐美好的画面。此词情感真挚，意境优美，读来令人陶醉。
苏轼《点绛唇·闲倚胡床》，此词作于宋哲宗元祐五年（1090年）秋。当时，词人正在龙图阁学士充两浙西路兵马钤辖知杭州军州事任上。袁毂（公济）春夏间来为杭悴，词人与他、刘季孙（景文）登山玩水，赋诗唱和。此词亦是词人和袁公济词作之一，概括为“风月平分”词。全词运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那“楼外峰千朵”，“明月清风我”，“风月平分破”，如画一般，沁人心脾。
叶梦得《点绛唇·缥缈危亭》，叶梦得的这首词以缥缈危亭为背景，抒发了词人归居后既旷达超迈又不免孤寂惆怅的矛盾情怀。词中“与谁同赏，万里横烟浪”一句，将词人的孤寂与豪情表现得淋漓尽致。词人通过描绘绝顶亭的缥缈与万里烟浪的壮阔，形成了鲜明的对比，进一步突出了词人内心的矛盾与挣扎。此词语言凝练，意境开阔，展现了词人高超的艺术造诣。
林逋《点绛唇·金谷年年》，林逋的这首词用了两个典故：一是石崇的金谷园，强调了人已故、园无主，但园中草木依旧逢春而生的景象；二是“王孙”，引自《楚辞·招隐士》中的诗意，代指出门远游之人。词人通过这两个典故，巧妙地渲染了与友人之间的离情。词中“细雨荒园，春草离离恨多少”一句，将离情与春色融为一体，形成了独特的艺术效果。此词情感真挚，意境深远，读来令人回味无穷。
陈亮《点绛唇·咏梅月》，陈亮的这首咏梅词以月色下的梅花为背景，通过细腻的笔触描绘了梅花的神韵和月色下的清幽意境。词中“一夜相思，水边清浅横枝瘦”一句，将梅花的清瘦与词人的相思之情巧妙地结合在一起。词人通过描绘梅花的淡雅清韵和暗香芳魂，以及月光的皎皎清辉，营造出了一个清幽温馨而又朦胧缥缈的境界。此词意境优美，语言凝练，展现了词人高超的艺术才华。
《点绛唇》这一词牌，以其独特的韵律和情感表达，成为了古典文学中的一颗璀璨明珠。无论是描绘少女情态，还是抒发离愁别绪，或是表达对自由生活的向往和归隐之志，都能在这一词牌中找到佳作。这些佳作如同一幅幅精美的画卷，展现了历代文人墨客的才情和情怀，让后人得以窥见那万种风情。
图：诗韵
文：掌心
