汉字书法传承了几千年，流传下来很多优秀的书法作品，观前人书法大多以实用性为主，主要是用来记事、沟通，喜怒哀乐尽抒情怀，词语简练，却情绪饱满，配合起伏跌宕的书写节奏，让人观之如身临其境，与书者共情。
历代书迹中颇多信札，多以问候陈情为主，但是有一封书信却是对上级的批评，这样的书信能够流传下来实属不易，毕竟收信者大多会愤怒的将信撕掉，所以当今天还能够看到这封信的时候，应该倍感珍贵。
这封信就是唐颜真卿的《与郭仆射书》也叫《争座位帖》，为唐广德二年（764年）十一月颜真卿致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，是颜真卿行草书法的代表作，原迹已佚，刻石存西安碑林。
当时唐朝名将郭子仪凯旋还朝，代宗命百官于长安城迎军。尚书右仆射郭英乂为取悦于大宦官鱼朝恩，不顾朝廷规制，刻意将鱼朝恩的座位排在品阶比他高的尚书之前。对于这样露骨的献媚之举，一向以正色立朝的颜真卿愤然致书郭英乂，对其所作所为进行严词斥责。
《争座位帖》原稿用唐畿县狱状磓熟纸写就，共七页，秃笔书，有夹行小注和勾改痕迹，短行不计共六十八行，全文计一千一百九十三字。该帖随意自如，挥洒有度，为历代书家所重，与王羲之的《兰亭集序》并称行书“双璧”，又与《祭侄文稿》《告伯父文稿》并称为“颜氏三稿”。
颜真卿时任刑部尚书，品阶在尚书右仆射定襄郡王郭英乂之下，这封信是下级对上级提出的批评和斥责，此等信件在遵从等级制度的古代实属罕见，唯有刚正不阿的颜真卿才有此胆魄，为后人创造出这样一篇旷世佳作。
颜真卿应该算是中国书法史上最具个性的书法家了，其书名虽然震古烁今，但是却不如其品格更为后人崇敬，颜真卿为官一生刚正不阿，忠义无双，从不趋炎附势，虽然救朝廷于危难之中，然屡次得罪权贵，招忌受陷，起起伏伏，最终也死在奸佞小人之手。
《争座位帖》充分显示出颜真卿不畏权贵，“生死看淡，不服就干”的刚烈性格，除了对上级不满就直言斥责外，他对皇帝的一些错误也毫不姑息。
755年，安禄山发动叛乱，玄宗逃离长安。之后，太子李亨带两千禁军北上。不久，被拥戴即皇帝位。757年，收复西京长安，十月收复洛阳。同年自蜀中迎回玄宗。当太上皇一行到达凤翔时，跟随护卫的禁军尚有六百余人，被全部缴械，改由肃宗派来的三千精锐骑兵保护。
时任宪部尚书的颜真卿不满肃宗所为，便率百官朝见太上皇，只因当时玄宗还未将国玺传于肃宗，肃宗闻之不悦，不久将颜真卿贬黜为冯翊郡太守，官阶由正三品变为从三品。由此可见颜真卿的忠义刚烈。
《争座位帖》为后世所宝，苏轼言：“比公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态。”
一向贬低颜书的米芾则说：“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。”
何绍基则认为：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”
王澍：“三稿皆公奇绝之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》渊润从容，至《论座》则兼有《祭侄》《告伯》两稿之奇，情结不同，书随之异，所以直入神品，足为《兰亭》后劲也”。
阮元：“《争座位帖》如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念。夫不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致。”
杨守敬：“行书自右军后，以鲁公此帖为创格，绝去姿媚，独标古劲。”
