国产影视剧发展的时间并不长，大约2000年后，影视剧的各方面制作工具和流程才算齐备，且看八九十年代的影视剧，不仅画质模糊，整体都带着一种浓浓的时代感。

而且，许多观众发现那个年代的电视剧是没有字幕的，只有涉及到一些古诗词的时候才会出现字幕。

本以为是那个年代影视剧创作的原因，后来才知道，是因为当时的影视剧并没有配字幕这个技术。

我们看到的荧幕上出现的字幕，是书法家一笔一划写出来的，写到玻璃上，再用摄像机拍出来，与画面合到一起。

这不仅需要书法家的文字功底，还需要巧思，他们会因为影视剧不同的题材，设计出不同的字体。

恐怖片的话，字体线条就比较锋利；故事片的话，字体线条就比较圆润等等。

其中87版《红楼梦》中涉及到许多的诗词，即便早期演员的台词功底非常强，还会用一些配音演员，但是诗词这些内容一时间也很难理解，观众急需文字的呈现。

所以，剧组专门找了人为《红楼梦》写字幕。

片头的著名诗词“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”据说是沈尹默手书，他的草书狂放且潇洒，同时笔迹中又透着一种故事感。

而剧名、片头句尾、演员表、剧中诗词等都由李纯博先生手书，有网友爆料，他当年写字幕的时候才23岁。

宝黛钗三人会面的时候，配的歌曲是《金陵十二曲》的“引子”。

开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。

开头的《好了歌》，一曲揭露了《红楼梦》的主题，虽然是部分歌词，也必须配出字幕。

宝黛又闹别扭了，贾母急匆匆赶来，留下了一句“不是冤家不聚头”后，就把贾宝玉拉走了，配的是《枉凝眉》的一段词。

黛玉葬花是《红楼梦》里的重头戏，一首《葬花吟》写尽了黛玉的心事和惆怅。

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

听戏的时候，宝钗为了贾母高兴点了一出《寄生草》，宝玉就说自己最不喜欢这样热闹的戏，宝钗解释给他听。

漫搵英雄泪，相离处士家，谢慈悲剃度在莲台下。没缘法转眼分离乍。赤条条来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行？一任俺芒鞋破钵随缘化！

《红豆曲》是剧中唯一一个有男声和女声两个版本的歌曲，歌词也很美。

滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁！

咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦，展不开的眉头，捱不明的更漏呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

金玉良缘，宝玉和宝钗的配饰上分别有八个字，正是：莫失莫忘，仙寿恒昌；不离不弃，芳龄永继。

出场次数最多的《晴雯曲》，搭配上晴雯的判词，更让人有一种女儿薄命的悲凉感。

《红楼梦》以《好了歌》开始，又以甄士隐注解的词为结尾，也算是前后呼应了，更增添了一份宿命感。

陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。

金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤！正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁；择膏梁，谁承望流落在烟花巷。

因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡；甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！

还有许多诗词、人物判词，都显示出了执笔者极强的书法功底。

字体中规中矩，并没有刻意，反而让观众看剧的时候，更体会到文字所赋予的深层含义。

后来影视剧创作技术手段越来越高明，配字幕这样的事情，已经成了影视剧的基础工作，或许正因为这样，当年一笔一划写出来的字幕，才显得更加珍贵。

就拿87版《红楼梦》来说，反而成了它与众不同的标志之一，更增添了许多古典美感。

我要说的就是这些。