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至今，仍不时有人为杨宝忠和杨宝森谁成就谁进行掰扯，真不知，京剧中的琴师与演员的之间的关系还有什么好争论的。1+1=2，这本是定论，可有些人就是平白无故的说一加一不等于二。

过去的戏班里有句话，说是“琴师永远是傍角儿的”，这句话虽然只有区区8个字，但是却非常扼要精准地阐明了琴师的地位以及琴师和演员之间的关系。

琴师对于一个演员的演唱艺术具有举足轻重的作用。这是因为琴师与演员之间在长期的合作之中，会产生相互影响，使得两者所表现出来的风格渐趋统一，琴师演奏的风格往往能突出地表现他为之伴奏的演员的演唱风格。

琴师在京剧文场伴奏中居首席地位，但他的主要任务是为演员托腔伴奏，因此，即便是他的技艺再好，一旦离开了演员，也是英雄没有用武之地，双翅难展。这就如同某个京胡琴师开个人演奏专场，假如没有演员演唱，又有多少人会买票去专听琴师的琴艺呢？

过去戏班中，挑班挂头牌的都是演员，谁又见过哪个戏班是打着琴师的招牌来招徕观众的？

杨宝忠的琴艺自然是没说的，对于杨宝森创立的杨派老生艺术自然是功不可没，但是，杨宝森离开了杨宝忠就创立不了流派了吗？反过来又说，如果杨宝忠傍的不是杨宝森，其他演员能够允许他这样尽情地发挥自己的琴艺吗？答案显然是清楚的，那就是：“没有杨宝忠，杨宝森还是那个杨宝森；没有杨宝森，杨宝忠便不再是那个杨宝忠了”。

杨宝忠在当年的琴师队伍中是个自带话题的新闻性人物。他出身于梨园世家，曾祖父杨贵庆工武旦；祖父杨朵仙工花旦，与梅兰芳的祖父梅巧玲是同一时代的著名演员。父亲杨小朵工花旦并擅长操琴，为清末民初时期的著名演员，后弃演从教。后二人的技艺不凡，都是响当当的人物。试问，哪个琴师又有这样的家庭背景？

杨宝忠刚出道是也一位是老生演员，其本人风流倜傥，一表人才，曾“洋人儿”之外号，他曾在尚小云的新戏《摩登伽女》中，西装革履登台拉小提琴，跳交谊舞，在当时绝对算是时髦人物。1921年，他拜师余叔岩，成为余门的开山大弟子，后因嗓音发表变化于1934年改操京剧，先后傍过尚小云、马连良等著名演员，最后又专傍杨宝森。他自己会制作小提琴，还开过胡琴店。试问，哪个琴师又有他这样的经历？

因此，从演员到琴师，杨宝忠在长期的演员和琴师的生涯中，一直都能算是个风云人物，他自然会比其他的琴师受到专业人士和观众的更多关注。

需要说明的是，本文并无贬损杨宝忠之意，也未曾否定琴师在戏曲中的重要地位。我只是试图针对当前戏迷中对于琴师与演员之间关系存在的模糊认识，分享一些个人的见解。如有不当之处，敬请各位师友不吝指正。